極致的單戀、治好的青春,巖井俊二最好的真愛影片打動了多少人?

 

十多歲的青春年少,是青春萌動又敏感脆弱的,討厭總是藏在內心深處不能輕易說進口,這些小心翼翼的試探也許會被對方察覺到,也許就這種被藏在內心深處,再也沒有被提起。這些說不清、道不明的單戀時的小心意,通通被收進巖井俊二的整部影片《情书》裡。

當少女藤井樹碰到女孩藤井樹時,這些青春期的純真、青澀、懵懂瞬間湧上心頭。而少女藤井樹對女孩藤井樹最久做的是搞笑的惡作劇,如:蓄意拿錯她的試卷;惡作劇的將麵粉袋扣在她身上,頭也不轉地返回;還有在借閱卡上寫滿藤井樹的名字,而那一撇一捺飽含的是無法言說少女心事,好似要把愛情全都揉進“藤井樹”這四個字……

更更讓人驚訝的是,一直和佐藤博子有書信往來的藤井樹是個男孩,並且與他們長得一模一樣。佐藤博子也因而獲知瞭解到藤井樹青蔥自幼的故事情節……

亦如影片開場,女主佐藤博子躺在白皚皚的雪地裡或許等待著來自天國的迴音。當博子在藤井樹的紀念冊上發現新的住址時,她選擇寫在肩膀上而並非手心,為的是讓它留存得更長,這一小細節也引出了博子執著找尋藤井樹,和二人通訊的始末。

特別是在女博子回憶小學生時代的故事情節時,畫面開始顯得靈動開朗,攝影機也偏向有力量感的攝影機。

但當佐藤博子向遠方的雪山吶喊:” 你好嗎?我較好”,也預示著了佐藤博子與過去的他們和解,準備迎接新的生活。這種的故事情節編排無疑是編劇精心設計的催淚炸藥,而故事情節本身也戳中了很多人的軟肋。這部影片能說是一場對逝去時光的悼念——逝去的故人、逝去的青春、還有自幼未說進口的真愛。

劇中打動人的,絕非只有自幼懵懂的真愛,還有通過女藤井樹對往事的追憶與他們和解的過程。有人說佐藤博子大概是影片裡最心疼又最幸福的人,忘不了去世的未婚妻,在緬懷的過程中還發現他們太像藤井樹自幼單戀的這個男生,也許他們只是個代替品……

唯美的浪漫攝影機詞彙,主人公間意念上的溝通交流,雋永素雅的配樂,都為整部影片平添了幸福的詩意……這也是編劇巖井俊二與粉絲們溝通交流的尤其的形式。

在生死離別中經歷的成長常常是一瞬的頓悟,當對方轉身返回不再回去的這時候,你也要有繼續前進的毅力,這就是影片《情书》所天主教會我們的事情。

那時候的女孩藤井樹不曉得她當時接到的是一份表白,直到十多年後那個祕密出才被揭開,書裡藏著畫著女孩藤井樹繪畫肖像的書籤,女孩時代的所有情愫全數湧上心頭,藤井樹敬佩落淚卻又莞爾一笑。

電影中,有一段佐藤博子與女藤井樹在人湖中碰面的故事情節,當時三個男孩並沒有看見彼此間,但佐藤博子還是在人群中心有靈犀的高喊了藤井樹的名字,隨即三個人消亡在人湖中。

事實上,博子寄往天國的情書,也是開啟女樹戀愛回憶的愛的線索。儘管電影伊始的基調是惋惜痛苦的,但通過這些柔情幸福的畫面攝影機將逝者難以觸及的美表現出來,卻有一種莫名的治好感。

在《情书》中,編劇將攝影機對準了一段銷燬在三個男生記憶深處,相關情人的幸福回憶,即使女主佐藤博子對已逝未婚妻藤井樹(柏原崇 飾)不停的寄出情書,而女主佐藤博子寄往“天堂”的情書居然有了一封信。

《情书》便是這種一部純淨的相關純愛、追憶的影片。但或許惋惜是真愛的一部分,真愛正即使有惋惜的存有,就可以久久的印記在內心深處,這段少年時的真愛終究還是以惋惜告終。在某一天,少年藤井樹忽然跑到女孩藤井樹的家門口並帶來了一兩本書,想要拜託女孩藤井樹幫忙還回幼兒園分館。

一直以來,編劇巖井俊二的影片一般來說是單純的聚焦,不能故意架設龐大的主聯絡線故事情節。就像巖井俊二早年的整部《情书》更像是這些繾綣柔情的青春故事。

那兩天恰巧是女孩藤井樹母親的忌日,少女藤井樹認真的說了句:“節哀順變我很難過”,看著少女藤井樹害羞的樣子,女孩的發心內心深處的笑了。

熟識編劇巖井俊二的朋友們都曉得,他是個感情細膩的人,擅於用細節講訴故事情節,因而出自於巖井俊二部下的青春影片才會如此乾淨、感人。在影片《情书》裡,是單戀的極致,是心靈裡最執拗的陪伴與最複雜的長情。

那些零碎的鏡頭,漸漸拼接出我們小學生時代單戀的本真外貌,每每看見《情书》中的那些細節都會讓人敬佩得熱淚盈眶。

在看過巖井俊二的《情书》後有一種“夢迴青春”的感覺,這些在小學生時代的悸動、笑與淚、幸福與惋惜都在心頭擴散。居然編劇巖井俊二能夠如此百變,不但可以拍出的暗黑系片子,也可以拍出如此感人的純愛片。

原來他們曾經被這個同名同姓的少女柔情地討厭過,即便錯失了,也是極其幸福的存有……

在那段唯美到極致的回憶裡,少年藤井樹在飄動的黑色窗簾下看書,陽光下乾淨清秀的側臉若隱若現,讓我們看見了那個世紀末的美少年的乾淨幸福,堅信少年藤井樹合乎女孩們內心深處對戀愛的所有幻想。

實際上,女藤井樹是佐藤博子未婚妻的同班同學,通過女藤井樹的回憶為我們道來了一段小學時代的單戀故事情節。

文章標簽   情書