影片活火山地獄解析反派人物中的悲劇文件系統

今年在那不勒斯影展和奧斯卡金像獎都斬獲大獎的影片《小丑》就是其中的典型。對於漫改影片而言，《小丑》是一個絕對的另類，不但在於它完全以一個反社會的反面配角配角為主人公，更是在於影片最終將抨擊的矛頭藉由配角，指向了社會本身。小丑查爾斯最初絕非一個惡人，反倒是一個備受精神病困擾的弱者，而真正讓他“黑化”的，是來自周圍人的冷漠與暴力行為，是整個社會對他的凶殘。

在很多文學作品中，現代人會發現，面對一些反面角色人物，並非不恨，而是恨不起來。即使在那些反面角色的背後，總能找出一個更為強大的“幕後推手”，有時候並非某一特定的人，而是生活本身。

在一場經典的臺詞中，小丑在三艘岸上放上了爆炸物，兩條載滿市民，另兩條則全是拘留所收押者，而三艘船的引爆器都交予了對方的手上。小丑設定的遊戲規則是，如果在限定時間裡按下按鍵，讓對方的船爆炸，他們的船就能逃過一劫。在那場賭局裡，市民的岸上始終一片騷動，直到最後，一位男市民還在遲疑要千萬別按下引爆器；而犯人的岸上，引爆器則被一名彪形大漢一把拿下，果斷地丟進了海里。

以“惡”拷問人性，引起對“善”的思考

從這一象徵意義上而言，這些能夠贏得反感與憐憫，而非純粹的憎惡的反派人物，自己的宿命非常大程度上都帶有悲劇性的文件系統——自己既是作惡人，但其本質上更是受害人，而便是自己難以反抗的外部力量撕裂了這些自己曾經擁有的“善”。“悲劇將人生的有價值的東西吞噬給人看”，當屬於那個人物僅存的最後一絲光明也被剝奪，強烈的悲劇美感也會讓現代人與之造成強烈的共情。

比如影集《绝命毒师》中的主人公理查德·克拉克，在他成為一個大毒梟之後，做為一個勤懇的生物化學同學卻無法自謀出路的種種困苦，直接闡明瞭社會底層族群面臨的艱困生存境遇；《沉睡魔咒》裡由安吉麗娜·朱莉飾演的反面角色後媽瑪琳菲森，年輕時曾被人類文明矇騙、甚至被折去了尾巴，這也直接讓她對人類文明抱有難以磨滅的警惕和戒心；還有今年贏得奧斯卡金像獎影片獎的《寄生虫》裡，將窮人的家據為己有後，基宇爸爸的那一句：“假如有錢，我會比自己還正直。”

反面角色絕非天生就是反面角色，悲劇的源頭是種種深刻的結構性不利因素，[3]這就讓現代人無法再在倫理上給那些特殊的反面角色人物過多的抨擊，而是以那些人物本身做為中介，向其背後所反映出的現實生活投以思考。

而且許多觀眾們在看過演出後，不能用一口唾沫把配角給淹了。怎樣防止好人變壞人？怎樣讓壞人還沒壞透的這時候變回好人？孩童世界的那些複雜問題，能夠從反面角色配角那裡贏得態射。

在《蝙蝠侠：黑暗骑士》裡，編劇諾蘭用濃烈的筆法刻畫了一個足以寫入電影史的反面配角配角——由希斯·萊傑出演的小丑。較之伸張正義的蜘蛛人，整部影片中小丑給觀眾們帶來的震懾也許更加強烈。

儘管在最後的結局裡，公義還是擊敗了惡魔——在岸上“看戲”的小丑被蜘蛛人制服，但由反面配角配角向人性拋出的拷問卻無疑是尖銳的。這種的瘋狂配角，在向觀眾們發出有關於“惡”的命題作文後，事實上也啟發了對於“善”的思索。