整部影片被詬病的官話運用，或許恰恰是關上的恰當形式

一兩年前我曾回來過一次，偷偷地溜回初中，看見佈告欄裡發佈模擬考排位，心想可比我當年差多了。但自己說，那是因為戰績好、家中有條件的小學生，都去西安了。

有傳聞講，梅麗爾斯特里普每演一次影片，都會為的是配角而發生改變腔調。這一兩年國內影視作品也是如此，敢不敢用官話或許成了影視作品“高級”是否的這種標誌——原先“土味”的官話，總算在電影圈突圍。

比如說今年初大熱的《山海情》，官話版與廣州話版在視頻網絡平臺上同臺競技，官話版不論播出量還是口碑顯著略勝一籌。但細究起來，片中的凌一農是漳州連城縣人，說的必須是閩南語，而陳金山這種經濟援助閩寧鎮的黨員幹部多來自泉州，官話與閩南語相同。還有祖籍西寧的黃軒和來自成都的張嘉益，兩人腔調也不一樣。

但更多還是官話電影劇本身的窠臼。官話最傳神、最技術創新、最讓人迅速接受的通常都是粗話粗言穢語，這讓許多官話劇用詞彙的“髒亂差”來滿足市場；另一方面題材也愈來愈窄化，集中於農村題材或傳奇戲劇，很難有氣度宏偉的經典作品發生；而女演員來來去去也就兩個人，且多半是戲劇女演員。

首場戲就看得我會心一笑。除了潘斌龍演的受害人母親全程四川話外，其餘人包含公安分局交警，全是四川話與廣州話無縫銜接。較之《风犬少年的天空》裡我們各自放飛自說自話聒噪到沒用的“武漢官話”，整部影片的女演員們官話對白儘管偶有失真，但都在水平之上，尤其是李庚希，四川話與廣州話交錯和微妙的過渡，不見得來自“技巧”，但恰到好處。潘斌龍的官話對白也較好，但他是西北人，有天然競爭優勢，我上學那會兒班裡有1/3的老師是西北人。

與之相對，潘斌龍出演的受害人母親，生活窮困潦倒還有暴力行為傾向，自始至終都說著官話。

但整部劇中，官話早已成為話劇本身的有機構成部份。比如說郭京飛演的陳金山即使“自殺未遂”和“治沙”的腔調鬧進公安分局。那個細節只不過是主創人員在採風時瞭解到的，當時參予脫貧工作的潮州人走進甘肅後，碰到的“第一關”就是詞彙——只好大時代從那個小角度切入。

文字編輯：簡工博

在絕大多數相似綿陽的小城裡，官話就像貼在頭上禁錮自由的緊箍咒，沒人會想到什么詞彙中的人文傳承，廣州話才意味著“更高級”——只有奔向了外邊的世界，才會在詞彙上作出這種的發生改變。

最近滬語劇《夺子战争》經復原後播映，引起一波“回憶殺”。上世紀八八十年代，官話劇曾一度勃興，全省各地百花齊放，北京以1995年《老娘舅》“開山”，《红茶坊》《开心公寓》《哈哈笑餐厅》《噱占上海滩》等都曾風靡一時。而我經歷的川渝省份官話劇，形像以劉德一的“樊哈（傻）兒”最深入人心。步入新世紀，除了與廣州話極為接近的西北官話電視劇《乡村爱情故事》曾一度制霸，各類官話劇爭相偃旗息鼓。

欄目總編輯：施晨露

隨著三線建設的時代旅客列車轟隆駛過，產業發展面臨轉型，經濟發展增長速度下滑，很多青年人一如水青、馬躍躍想要逃出乏味的原生家庭那般，企圖逃出這兒。水青守護的與其說是見了四天的父親曲婷，不如說她企圖守護的是關於“外邊世界”的這種幻象——好似如果能逃出，就能有新生。

影片能提出問題，卻不見得能給出答案。

這也便是我覺得《兔子暴力》中交錯採用官話與廣州話的妙處——不但與現實生活契合，更微妙地傳達出差異——萬茜出演的父親曲婷，首度發生在兒子面前時，一襲黃衣斜倚牆邊，字正腔圓地吐出廣州話——那一刻的她，是兒子內心深處衣錦還鄉的成功者，想像中遙遠的彼岸——即使父親，她與“外邊的世界”有了取得聯繫的機率。直至他們的真實境遇曝露，乃至最終殺人，她的官話與廣州話才不斷交雜發生。

假如把整部影片看做罪案類別影片，似乎並不精采。

本文作者：簡工博

影片的原型刑事案件出現在蘇州，但編劇申瑜將攝製地點改至了川滇交接處的輕工業小鎮綿陽，沒有像許多罪案影視作品那般故意忽視大背景，或者用“f城”“綠藤市”和更出名的“高譚市”這種來架空。

除了一開始嫌犯就自曝讓驚悚性大打折扣外，整個犯罪行為過程在慌張到近乎隨意中順利完成，許多觀眾們期盼的審問過程更是完全沒有——原型故事情節中，審問環節才是機鋒：父親獲釋後五小時就鬆口，兒子竟扛了七個半小時。

並並非每一個“逃出者”，一定會有好結果。

充裕的日照好似給衛星城加上了兩層過曝的濾鏡，以致於看不清楚光明之下的暗處。就像影片中小學生給廣播站的投稿，“這是一個痘痘一樣的衛星城”。

有網民回覆了，這種的說話形式，“在綿陽倒是很合理的”。我很尊重那個提問。

很多影視作品中，官話本身就是故事情節的一部分。

官話是一個地方的代言人，也是地方人文的縮影。

除了即使該片監製和導演——這個為《百鸟朝凤》爭取排片一跪成名的方勵是四川人外，申瑜說她指出三座衛星城氣球場上很多相近，“整個綿陽看起來完全是在十九世紀七九十年代，被遺忘通常。”她甚至說，“與其說影片在綿陽攝製，倒不如說是把故事情節種在了這座衛星城裡，讓它長出了獨有的香味。”

我第二時間就去看了影片《兔子暴力》，並非即使對母子犯罪行為的獵奇，而是即使影片中故事情節出現的衛星城，是我度過愉快少女時光的地方。

我們來自哪裡，又去向何處？

但假如把整部影片看做一首歌時代的片尾曲，也許能感受到這種更深刻的悲愴。

豆瓣上有人評價整部影片“步入犯罪行為開始垮掉”，還有人不理解兒子為什么願意為的是一個兩個月大就捨棄她、再度見面才四天的父親犯罪行為。