查爾斯·諾里奇成為了《装甲之战》的導演，迪斯尼鍾愛新生代電影人

《装甲之战》是MCU在下一階段計劃當中的關鍵電視劇集，迪斯尼讓一個新生代電影人出任編劇，說明了另一家影業鍾愛新人。查爾斯·諾里奇只有37歲，這在創作人應用領域屬於少壯派，所以當前荷里活擁有很多年長的電影人，《伯德小姐》的導演格蕾塔·葛韋格也只有38歲，她已經成為了眾多重量級大獎的得主。查爾斯·諾里奇能夠被漫威工作組錄用，他的神奇之處在於他的履歷比較簡單——那位新生代電影人除了安於過《邓肯小镇》的創作任務，他只是步入了《黑色星期一》的配音員陣容，這三部影視作品都不太熱門。迪斯尼憑什么讓這么一名沒有實戰經驗的電影人，成為小型系列《装甲之战》的編劇？

迪斯尼對新生代電影人的偏愛，這已經成為的是一個不爭的事實，博伊斯還闡明瞭一個重要其原因——荷里活電影院停用時期，各家影業都要省錢。已經成名的女演員和編劇片酬太高，那些大咖為的是維持自己在荷里活的話語權，他們不敢將自己的片酬降下來。《洛基》的執導抖森願意自降片酬，他給出的其原因也是“為的是製作方考慮”，希德勒斯頓的經紀人則表示，他旗下的女演員還是依照原來的片酬接活。斯嘉麗·沃克以及羅素兄妹都是已經成名的女演員和電影人，他們自然不敢陪著迪斯尼自降年薪。從《装甲之战》已經確認的女明星陣容上看，錢克爾儘管在荷里活很多年資，但是他算不上很紅的女演員，他的片酬也不高。

新生代的女演員和影片人能夠讓子公司節約很多支出，即使那些人出演電視劇集或是影片的片酬低，有些新人為的是能夠在大熱系列中現身，他們甚至願意零片酬出演小型製片廠的經典作品。漫威工作組對《装甲之战》的定位就是大熱系列，迪斯尼不敢在導演陣容方面花錢，查爾斯·諾里奇也須要提高自己在圈內的名氣和履歷，該子公司投入使用毫無實戰經驗的編劇很正常。而且說，查爾斯·諾里奇成為的是《装甲之战》的編劇，主要還是即使小型影業想要在特殊時期節約經典作品的創作效率。博伊斯指出，查爾斯·諾里奇在電影劇本的創作方面具備新穎的構思，這是他在漫威工作組的複試過程中，展現出來的個性。

很多粉絲們提出了一個問題：迪斯尼鍾愛新生代影片人，MCU工作組也在大熱系列投入使用新人，那些新人的經驗不足，會不能讓迪斯尼奇幻系列或是漫威超級英雄系列的質量上升？筆者（沾沾自喜看影片）覺得經驗不足，對於宇宙影片而言反倒是好事情——漫改影片或是電視劇集是嶄新的應用領域，新穎的思維更為有助於影業的長久經濟發展。以前DC在大熒幕遲遲難以經濟發展起來，就是即使自己的子公司派拉蒙依然抱有老牌影片製片廠的價值觀。後來派拉蒙更換了管理層之後，DC宇宙影片憑藉著《小丑》打了一個可愛的翻身仗。《装甲之战》也是一部須要新穎創作思維的電視劇集，這是迪斯尼鍾愛新生代影片人的理由。

《装甲之战》原先是迪斯尼電視頻道的一個電視節目，這檔電視節目受到了熱烈歡迎之後，考慮到在線視頻須要大量的影視經典作品經典作品，布萊恩·費奇打算將《装甲之战》拍成電影《旺达·幻视》或是《洛基》此種限定劇。畢竟漫威在特殊時期的電視劇集質量算不上高，MCU歌迷們也討厭吐槽自家經典作品的質量大幅下滑，但限定劇在電影院停用時代能夠擁有收視率方面的保障。《装甲之战》是在《复仇者联盟：终局之战》之後開始的故事情節，查爾斯·諾里奇擅於跳出框架進行電影劇本方面的創作，那位年長電影人也許可以為迪斯尼帶來驚喜。

迪斯尼與斯嘉麗·沃克續約了，《复仇者联盟》的導演羅素兄妹也離開了另一家影業，那么迪斯尼的資源給了誰？另一家老牌影片製片廠把資源給了新人女演員和新生代影片人，《洛基》的導演是新生代男性影片人戴安娜·赫倫，《猎鹰与冬兵》投入使用了不少年長女演員。荷里活本報記者博伊斯則表示，查爾斯·諾里奇成為了《装甲之战》的編劇，那位編劇的履歷較為單薄，他此前只出任過《邓肯小镇》的編劇。《装甲之战》是漫威工作組重點研發的電視劇集，布萊恩·費奇在整部系列下面耗費了許多心思，唐·錢克爾迴歸迪斯尼出任執導。《装甲之战》能夠投入使用毫無知名度的查爾斯·諾里奇出任編劇，荷里活本報記者講出了一個事實——迪斯尼鍾愛新生代影片人。