拿什么挽救你錯位的母子

光看故事情節介紹，戲的重點必須落在兒子頭上：自小缺愛，當父愛失而復得，便要拼命守護——足以牽涉原生家庭、成長波折、大學校園暴力行為等眾多議題。但在影片中，父親這一配角的光彩又顯露出製作者的野心，讓重心出現偏轉：小鎮男子闖出去又鎩羽歸來的宿命，也頗讓人唏噓萬分，早在《立春》《姨妈的后现代生活》等影片中，有著相似出身與夢想的男人，最後多半返回故鄉終老，相同的是，其宿命動盪不安波及下一代，在《兔子暴力》裡延續詮釋，釀成更大的悲劇。

現階段上看，改建工作力有不逮，這並非說萬茜的演出有問題，而是指那個父親形像沒能真正順利完成。有評論家形容這是兩對“錯位的母子”，父親心理年齡更接近女孩，兒子卻成熟得像爸爸，只不過還不如說，兒子形像基本設立，而父親形像過分模糊不清且分裂，呈現出來一時風塵一時懵懂，一時像貴婦還鄉，一時又紅顏薄命，一時父愛滿溢，一時又糊里糊塗。只不過可以對她更狠一點，比如說像《欲望号街车》裡的白蘭芝，美人遲暮，倉皇回去，滿身痕跡，瀕臨瘋狂，拿白先勇如果形容，在一個理智、現實生活的世界裡，瘋狂是她惟一能夠保持尊嚴的形式。

又是一段叫人拍案驚奇的母子故事情節：新劇《兔子暴力》讓萬茜和李庚希出演兩對小鎮母子，相隔二十多年沒見，一重遇就相濡以沫，當父親被高利貸索償時，兒子甚至鋌而走險，不惜以身試法。

來源：新聞晨報 作者：長鳳新

影片故事情節原型是2011年的蘇州母子綁架命案，一名父親為的是償還債務高利貸，慫恿兒子綁架並槍殺了老師。回顧當時的媒體報道，能對比出影片翻拍的變化。不變之處，是兒子捨身救母的立場，這也是整個刑事案件最叫人無法釋懷之處：一方面，那個未成年的兒子居然被父親狠心拉下水做幫凶，另一方面，兒子願意為遲來的父愛付出任何代價，在審問過程中比孩童還要平衡和耐抗，堅信是此類細節，觸動了製作者。但父親這一配角該怎樣處理，高利貸的犧牲品？三度捨棄兒子的毒媽？善惡矛盾過分直接，並無太多倫理困局與法理情理兩難，父親形像也就必須改建。

甚至還可以更大膽一點：那個男人，但是一個相貌酷似男孩爸爸的陌生人——創作也不見得須要拘泥於故事情節原型的人物關係。兒子在一個陌生人頭上看見父親的影子，投射她的全數熱誠，更是對缺席的家庭溫暖的渴望，兩人之間的肉麻告白只會更有說服力——通常母子溝通交流才不能那么露骨；只能仰仗陌生人的慈悲，一個寂寞女孩的哀傷，莫過於此。