《水怪2》與《盲井》異曲同工，血腥外衣下包裹的是人性的黑暗

所以，這是一部恐怖片，對於恐怖電影發燒友而言，不嚇人也就沒看頭了，那么《水怪2》到底嚇不嚇人呢？

這不由得讓人想起了《盲山》整部影片，生活在偏僻山地的老百姓完全不懂拐騙人口的象徵意義，就算警員找上門當著那些人的面指責自己犯法了，但即使無知，自己無所畏懼，理直氣壯地阻礙警方偵查，甚至還敢毒打被拐騙的女主的母親。

《水怪2》中的“水兔子”就是封建迷信的產物，上水鎮的老百姓閉目塞聽，將“水兔子”視若神靈，不肯有半點不敬之意，為保平安的自己甚至還會拿死人血祭，但“水兔子”真的是神靈嗎？祭拜又真的能保平安嗎？

即使受影片市場經濟政策的負面影響，以往國產恐怖片的攝製有一定的侷限性，在此情況下，我們能看見，幾乎所有國產恐怖影片的攝製表現手法都是同一個套路。

不得不說，項氏兩兄妹的攝製表現手法別具一格，開篇就給了觀眾們一個“驚喜”，驚得人一身冷汗。

既有重大意義，又有血腥氣氛，同時整部電影還有讓人深感親情的另一面。

相比之下，恐怖影片的經濟發展進步較慢，依然是國產片的軟肋，細數內地院線影片總電影票房位列，前100名裡沒有一部國產恐怖影片。

歐美地區的恐怖影片，比如《招魂》《死寂》或者《驱魔人》等影片，多半離不開“撒旦”與“惡靈”，而洋娃娃與毅力薄弱的人經常會成為那些“惡魔心靈”的載體，有多少人在看過《安娜贝尔》後，再也難以直視洋娃娃了。

1部影片能否吸引觀眾們接著往下追就是看這開篇的故事情節有無亮點，《水怪2》藉助前6兩分鐘就緊緊抓住了觀眾們的眼球，使其想繼續往後一探到底。

而電影結尾引用《金刚经》中的一句話“凡所有相，皆是虛妄，若見諸相非相，即見菩薩”，也為本片減少了兩分驚悚美感。

《水怪2》與《盲井》異曲同工，血腥外衣下包裹的是人性的黑暗

何為東方式驚悚片？

電影中“小六”的雙親在被“水兔子”槍殺後，村中的老百姓沒有一個人可憐那個小孩，自己不能調查與否嗎是“水兔子”在作惡，也不能因而定“水兔子”的罪，卻將還是小孩的“小六子”視做為不祥之物，還要拿他祭拜。

《盲山》中的居民與《水怪2》的居民都是同一種人，自己眼盲心也盲，即使無知，自己將原先該是寧靜祥和的村子變為了滋潤罪惡的農地。

恐怖影片與科幻影片一直是國產片的短板，提起這三個題材，我們能想到的基本上都是外國影片。

血腥電影的創作靈感取材於民間故事，這種就可以拉近與觀眾們之間的相距，特別是封建迷信的民間故事，具備濃郁的東方血腥美感，更能吸引觀眾們去一探到底。

驚悚片與親情共存！

那個親情來自女主“杜家佳”與哥哥“杜家豪”，哥哥為的是調查家裡領養的妹妹的身世之謎，不顧危險，隻身一人走進上水鎮，而妹妹為的是找尋哥哥，同樣不懼歷險，一人趕赴上水鎮查閱真相。

那么對於我們國家而言，“黃皮子”、“水兔子”亦或者“紅衣服小男孩”等民間血腥故事情節，只不過是極佳的用作血腥片攝製的素材，眼下正播的《水怪2黑木林》便運用了“水兔子”那個血腥元素，15年公映的《红衣小女孩》也取材於民間傳說情節，這是具備典型東方民族特色的血腥電影。

對於電影中的靈異現像的解釋，要么就是主人公做的一場夢，要么就是主角有精神分裂或者造成了幻覺，而血腥畫面也多半是一驚一乍，藉助切換攝影機和刺耳的聲效，給毫無心理準備的觀眾們一個猝不及防的驚嚇，此種套路看得多了，也就讓觀眾們覺得厭倦了。

答案所以是否定的！這但是生活在偏僻市郊，與外界長期阻隔的老百姓們的心理慰籍，他們不懂科學，不懂法制，心疼又可恨，他們只堅信自己願意堅信的，為的是一己私慾，就算是殺人害命，也能用一句“都是為的是鎮上的安寧”此種大公無私的理由遮蓋過去。

這份親情也來自女主與他們的親哥哥，“杜家佳”只是杜家的養父，在被領養之時她便已經忘掉了他們本名叫“清伶”，也忘掉了他們還有一個哥哥“清河”，等到她想起來時，她看著眼前惡魔樣子的哥哥，沒有任何的絕望，滿眼的可憐與內疚，她為他們這些年來沒有盡到妹妹的權利而深表自責，在這兒就要誇獎一下王真兒的唱功，特別是哭戲頗具震撼力，瞬間便能將觀眾們帶進故事情節中。

韓棟客串演出的哥哥，僅用寥寥數語便向觀眾們交待了故事情節大背景，沒有多餘的廢話，而那一刻他的境況也不容許他分心，即使原先平淡毫無波瀾的水面忽然有一異物向其靠近，從韓棟不肯眨眼的神色和被汗水浸溼的指甲便能窺見那一刻的他有多緊張，與他一樣緊張的還有螢幕前的觀眾們，沒有人曉得水下覓食的到底是什么，就在所有人都屏住呼吸，等待那惡魔一露真容時，劇情戛然而止。

撕破國產恐怖電影“遮羞布”！

而韓國的恐怖片則是與都市神話密切相關，《咒怨》系列與《午夜凶铃》系列是典型的西式風恐怖電影，較之歐美較為貼切地向觀眾們展現出恐怖或者血腥鏡頭的攝製表現手法，韓國的恐怖片經常是“溫水煮兔子”，擅長藉助聲效和怪異的畫法擊退觀眾們心理防線。

《水怪2》開篇即是緊張刺激的高能量片段，在怪異黑暗的黑木林下，骯髒不堪的水準面上飄浮著兩艘小船，岸上坐著的是女主的本報記者哥哥，為的是查閱妹妹的身世之謎，同時也是為的是調查上水鎮傳言已久的“水兔子”，他隻身一人前去，只為能找出真相。

而哥哥“清河”自小因罹患怪病被居民當做惡魔，鄉長藉助這一點引誘了兩兄妹後，將妹妹棄置，又擊穿了哥哥的琵琶骨，並控制他為他們在鎮上起兵抓人，這才有了“水兔子”一說。

《水怪2》取材的立意不完全是為的是給觀眾們導致聽覺上的衝擊，換言之它並並非一部為的是嚇人而嚇人的血腥片，電影通過對民間血腥神話的翻拍，折射出偏僻山地人文生活的肥沃與法律條文科學知識的貧乏帶來的危害性，值得讓人深思，而當一部國產血腥片具備了一定的重大意義，足以說明這一題材已經有了質的飛躍！

恐怖片的創作模式一向如此，十幾年來少有進步，這也是這一題材爛片層出不窮的主要其原因，但即使如此，因為投入效率不高，如果做好了營銷，把片花和宣傳海報做的像模像樣就能吸引數百名的受眾。

這份親情來自“杜家佳”與“小六”，在“小六”雙親被殺，鄉親準備拿他祭獻時，只有“杜家佳”可憐那個小孩，不但護著他，送給他吃喝，而因著這一份恩情，“小六”也給女主提供更多了很多幫助。

開篇這幾秒鐘的故事情節將懸疑驚悚片的氣氛推至了一個小高潮，也讓我們忍不住猜想，水下覓食的是否是“水兔子”？為的是查閱真相的哥哥最終還活著嗎？

一個半小時24兩分鐘的影片，《水怪2黑木林》向觀眾們表達的內容有友情也有人性，有血腥有驚悚也有親情，雖是網大，卻是國產血腥片的驚喜之作，不知整部影片能否成為關上國產血腥影片進步正門的鑰匙。

沒有故意刺耳的聲效，也不需火辣香豔的帥哥，《水怪2》撕破國產恐怖電影的“遮羞布”，向市場也向觀眾們證明了恐怖片的多樣性。

鎮上遇難的小孩，只不過都是哥哥在鄉長的控制下抓來為其暗中製作鴉片的。

不過，儘管恐怖片市場亂象叢生，但《水怪2》卻並並非套路內的產物，主演此部電影的項氏兄妹曾經還執過於賬電影票房高達三千多萬的《镇魂法师》，對於怎樣渲染驚悚片懸疑氣氛，自己但是手到擒來。

但被迫當了十多年的惡魔，過著非人的生活，哥哥在看見妹妹之後，原先的憤恨即刻消退，她為的是保護妹妹不再受鄉長的殘害，反殺了鄉長，之後又犧牲了他們救回了被軟禁的小孩，也算是贖了他們的罪過。

只不過血腥影片是最能體現不同國家人文差異的影片題材之一，中西方人文不同，血腥元素也大相徑庭。

也許我們對於居民一味信奉“水兔子”的無知行為，覺得荒謬又可笑，但實際上，在現實生活中，此種現像是真實存有的，根深蒂固的封建迷信價值觀與對法律條文認知的缺失，有時候比外表可憎的惡魔令人恐懼與絕望。

再有，即使故事情節難有技術創新，有人便動起了歪心思，試圖用香豔火辣的攝影機來博關注，以身形姣好又穿著曝露的男主角做宣傳海報的小效率網播片比比皆是，而在故事情節中，也隨處可見秀身形的片段，此種設定於故事情節促進毫無意義，且也製造沒法任何的血腥效果，為的是博關注而重新加入偏低俗化的故事情節，不免引來觀眾們不滿，久而久之，國產血腥片便被貼上了“低俗”的標籤。

就在國產恐怖電影須要有部佳作來破局之時，《水怪2黑木林》的發生，讓人耳目一新，整部網大，雖未登陸院線公映，但網播上線嚴重不足兩週分賬電影票房便已近千萬，東方式驚悚片獲好評無數。

但隨著《流浪地球》躋身於進國內院線影片總電影票房的前五，國產科幻電影總算是有了一部能撐場面的經典作品，而這一題材也終於看見了希望。