《流浪地球2》之後，中國科幻片在哪裡？

他參予了《太空群落》絕大部分的劇本創作，發現這類經典作品的創作難度的確要比其它題材更難，“ 奇幻經典作品的導演邏輯和其它的經典作品不太一樣。”

文 | 阿淼

編劇盧勁濤同時也是影片的製片人，自從步入宣傳期，一直為各式各樣事宜忙碌，時不時會看一看後臺的數據。 《太空群落》的數據很有意思，過往大多數互聯網電影的觀看渠道方面，均是智能手機端人群少於電視節目端，但《太空群落》恰好相反。

而前文提到的《太空群落》《重启地球》反倒多是原創影片劇本，盧勁濤向我們表示， 過去的互聯網影片市場中，奇幻題材經典作品數目看似正在劇增，但實際上，許多奇幻題材經典作品只不過都是套著“奇幻”框架的怪物影片，真正象徵意義上的奇幻影片仍是極少數。

編劇張小北曾在我們專訪中談及，“ 我們現階段要做的，就是學會怎樣用中國人的形式，中國人的感情去講中國人的未來。”製片人龔格爾也曾在奇幻高峰論壇上提及，《流浪地球》的成功，是讓觀眾們信服了一個這種的奇幻故事情節。

“超點之亂”，誰該埋單？

特技永遠是科幻片繞不過去的話題，和效率耗用最大的一環。

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參予過《拓星者》《球状闪电》等工程項目導演工作的張小北談及這一現像，直言， 現如今科幻小說的湧出，給科幻片提供更多了富饒的沉積物，也讓觀眾們能更快地步入科幻世界。

中國科幻片不但須要更多影片數目，同時須要是符合中國民族特色的科幻片。《流浪地球》在前期試映過程中，觀眾們提出的問題多是直指中國式的父子關係，編劇郭帆很快就對有關內容進行了適當的補拍。

《太空群落》開拍的這時候，正好是《流浪地球》殺青，盧勁濤本打算向自己租賃宇航服，“對我們來說，產品價格太貴了。”但還好，整部經典作品大多數是內場戲，以綠幕進行攝製，相對減少了部份的場景效率。 效率一直是繞著大家的主要問題，曾有一部院線科幻片想向自己租借搭建好的電子設備，“自己也被產品價格勸退了”。

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有儲備，卻始終未見電影身影，此種對立也成了當下觀眾們的心急。

《太空群落》中的“忒修斯之船”的靈感，正式來自編劇J.J.艾布拉姆斯的短篇小說《S.忒修斯之船》，就連故事情節碎片化的敘事，均是盧勁濤在致敬這本交互性很強的短篇小說。

在攝製前，盧勁濤就帶著團隊繪出各式各樣效果圖，但最後真正採用到的內容，只有前期所製作的一半，“對於團隊來說，整個過程就像是在試錯，錯了沒關係，希望成片出來能很好。”

或許在我們第一印象裡，科幻片代表著“高效率”，而互聯網效率則是“低效率”，三個自相矛盾的性質，現如今放到一同，究竟是格格不入，還是恰到好處呢？又或是在“低效率”中創作“高效率”，對於未來科幻片會是一種新的機會嗎？

但是對於更長遠的經濟發展，“那個行業裡的人有一個共識， 真正適宜拍成科幻片的故事情節，必須都是原創影片劇本。即使短篇小說改影片如果，它中間有許多複雜的過程，這也間接引致了為什么許多科幻短篇小說買進著作權之後，卻沒有拍成影片。”

盧勁濤告訴我們，《太空群落》製作中後期，“身旁許多青年人都不分時間去健全每一細節，甚至很多人剛從其它院線影片工程項目上完結，就回來幫忙。”

“儘管現在點擊數據通常，但我很高興有一大批人會來告訴我片子質量的好壞。我也知道，它的故事情節的確沒那么直接，對於有一部觀眾們沒那么友好。”盧勁濤向我們覆盤著經典作品現階段的現狀和問題。

所謂“奇幻 ” ，代表了科學和幻想。科學的另一面有據可考，但想像力就是須要製作者天馬行空的締造，往往當那些東西要變為實體時，就經常須要更多金錢和精力的投入。

看見《太空群落》《重启地球》這種的奇幻題材互聯網影片的湧現出，反倒給了更多影片人一種新的思索。正如盧勁濤所言， 假如能有更多點時間和資金，成片的效果肯定會很好。

眾所周知，奇幻題材的影視製作劇對於服化道會有更高的要求，對於中國影視製作行業仍是兩條新賽車場，相對這些已經批量生產、能借鑑的古裝劇題材經典作品的服化道來說，奇幻題材會須要更高的效率投入。

許多觀眾們在整部經典作品中，找出許多荷里活經典科幻片的影子，對於此種說法，盧勁濤也宣稱，“ 我們並非去剽竊，而是在創作的過程中，被潛移默化地將類似影片負面影響，試著用相近的攝影機表現。”

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也許中國科幻片經濟發展到現在，過多談到未來還為時尚早。

而後續將公映的《独行月球》《从21世界安全撤离》《宇宙探索编辑部》和張小北編劇的《星门深渊》，均是原創電影劇本。

但我們看見， 自小效率互聯網影片中走出來，反倒會有機會對未來奇幻題材的大熒幕影片，有更多的借鑑。張小北所曾說，未來影片市場上， 能有更多中小效率的中國奇幻影片發生，這既能見證中國影片技術步入全系的製作體系，又能真正實現中國奇幻的人文出海。

或許在大熒幕上，有一兩年沒有看到華語奇幻片的身影，上一部真正的硬奇幻，還屬2年前的《上海堡垒》，而和奇幻密切相關的，則是年末設定在近未來的驚悚影片《缉魂》。

效率究竟有多“低”？

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誠然，盧勁濤所面對的問題，便是當下奇幻題材經典作品的重要。

此外，陳思誠執導《外太空的莫扎特》、郭帆編劇的《宇宙探索编辑部》、沈騰主演的《独行月球》、張小北執導的《拓星者》《星门深渊》，和導演李陽新作《从21世界安全撤离》現階段均已開拍，處在中後期階段。

“文藝可能將和我他們有關係。”盧勁濤笑了笑，誠然，經典作品在上線之後，本名還是叫《群落》，但是網絡平臺覺得這三個字並不能吸引觀眾們點擊，只好更名《太空群落》。

影片《我和我的父辈》中，沈騰主演的單元《少年行》曝出了嶄新內容，不同於其它兩部寫實的自然主義題材，這將是一部和奇幻有關，充滿著想像力的經典作品。

相反，小螢幕卻輪番上演著“奇幻戰況”。《火星异变》《太空群落》《重启地球》等相同藝術風格的奇幻題材的互聯網影片在近三四個月內輪番上線網絡平臺。

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較之概念上互聯網影片的故事情節藝術風格， 《太空群落》沒有很強烈的話劇武裝衝突，主要場景都是出現在密封空間（航天器）中出現，就連盧勁濤都宣稱，整個故事情節敘事偏向碎片化。換言之，整部互聯網影片很多文藝。

導演要有“幻想”

很似乎，對於 一部奇幻題材的影視劇來說，效率仍是重要。

而同期另一部影片《火星异变》則選擇了內蒙古做為實拍地，並製作了火星車、運載火箭艙等小型道具，這同樣須要投入大量資金。

而所有人備忘錄上的那部《流浪地球2》，依然要2023年就可以和我們見面。 據知情人士透漏，電影現階段正在特拍階段，按攝製進程，10月底將正式殺青。

誠然，電影藝術出身的盧勁濤對這部經典作品的藝術下了狠手，“整部影片的錢幾乎都花在了藝術和特技上。” 《太空群落》總投資在一千多萬，對於一部互聯網電影來說，這並算不上昂貴。

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也許那些互聯網影片的湧現出，能讓人看見中國科幻影片路途上持續探索的更多可能將。

參予了《流浪地球》特技工作的徐建曾在我們專訪中則表示，現階段中國科幻片製作中，“數字金融資產”積累嚴重不足，很難進行數次藉助，特別自己在《流浪地球》的創作中，許多建模都是從零開始，“ 有了《流浪地球》的積累，有的就能在《流浪地球2》中繼續延用。”

互聯網影片《太空群落》上線迄今三四個月，數據差強人意，很難和其它經典作品較之。但是， 整部經典作品吸引了很多非典型的互聯網影片觀眾們，它所呈現出的技術創新聽覺、故事情節主題及價值觀文件系統，甚至有些接近院線影片層次感。

而回歸科幻片的創作，我們也發現，現階段這類影片，大多數還是倚賴科幻小說IP——《流浪地球》《上海堡垒》《疯狂的外星人》《拓星者》均是如此。

即使如此，在影片中，盧勁濤仍在努力融入了中國傳統人文的設計，“比如說船艙一進去，我設計了一個相似屏風那般的東西，包含門栓的設計，我也是借鑑了古代的設計。”那些地方對於觀眾們來說都很細節，但盧勁濤儘量把整個經典作品的質感和藝術風格拉返回中國本土上。

相似檔期上線的《重启地球》在效率便利同樣不昂貴，據瞭解，本片製作效率高達2500萬，直逼互聯網影片製作的牆壁。