《兔子暴力》：青春的其本質與友情的代價

儘管是出現在文學的故事情節，但《兔子暴力》選擇了一種具備二十世紀感、懷舊美感的電影調性與視聽藝術風格，來攝製這座破落的北方小鎮，也塑造出男性配角們被束縛著的內心世界。

馬悅悅身處於一個單親家庭中，由於母親常年出外打零工，她自幼由母親曾經的大姐一間帶大。母親老馬的歸來，讓悅悅重新處於一種窒息的家庭氣氛當中。他的再次歸來與曲婷的歸來形成了對照關係。他是一個性格暴躁的控制狂，給與兒子的母愛帶著更讓人絕望的臭味。潘斌龍為數不多的兩場戲，扇耳光、切魚，都是很精確的充分發揮。假如觀眾們站在那位母親的視角，會發現疲憊感始終寫在他的臉上。

由李庚希出演的高中女生水青，在後媽的陰影下長大，她的生父父親曲婷在她兩歲時就離開了那個家。十四年後曲婷忽然歸來，並且很快融入到了水青的生活。這給水青缺愛的青春帶來了溫暖與快樂，水青也與除此之外三個閨蜜因而共同度過了一段歡樂時光。

在看《兔子暴力》的近半時間，我都懷揣著一股莫名的激動感——即使這是一部比我市場預期出眾的新編劇之作，甚至會更讓人聯想到曾經看完的很多經典西式殘暴青春影片（《青之炎》、《关于莉莉周的一切》等），和婁燁與李玉晚期時的影片（《观音山》等）。

三種相同的藝術風格與屬性被雜糅進了整部青春家庭影片中，幻化為其中各懷心事的四個女孩，她們在一場不幸裡迎來了屬於自己的“暗色成人禮”。

也正因而，面對重新返回他們生活中的父親，水青造成了執念般的感情，乃至沉迷其中。隧道口高喊的那句“我願意為你做任何事”，不像是一個兒子對父親說如果，反倒像是一個父親對兒子的“無條件付出”，擁有一種不屬於女孩年齡的驍勇善戰。

面對那些被拋出的殘暴的青春困局與男性的感情難題，影片在最後並沒有給出絕對明晰的答案。或許，理解她們青春的其本質與友情的代價，理解她們的挫敗和痛苦，就是整部影片能夠為我們呈現出的結果。

某種意義來說，開篇與收尾的殺害刑事案件並並非整部影片的重點，更關鍵的，是通過這對十四年後再次相逢的母子，講訴四種“破碎原生家庭”的問題，同時還有男性的人生選擇、甚至是對青春本質性的認知問題。

遼聖看似是幼兒園裡講義氣的廣播站“阿姨”，總是指導好友處事，飛揚跋扈、不講道理。但她也有不為人知的窮困，自小就生活在雙親感情缺失的環境下。“經濟發展條件不錯”只是她的偽裝，面臨家門前討債者的暴力手段，她只能無聲地被自我寄託在靈魂的偽裝之下，那一幕格外刺眼。

主角水青，是一個“非典型”的青春期女孩形像。在生父曲婷歸來之後，她是位普通的高中女生，調皮、不起眼。但是這並不意味著她在這十四年間是“正常”成長的。與之相反，母親的歸來其實是關上了水青頭上原先就蘊含著的傷痛和掙扎，關上了一個“潘多拉魔盒”。幼年時母親的返回，十四年間父親的忽略、繼母的冷遇乃至間接的思想、皮膚暴力行為（剪髮），都讓她活在失常的家庭環境中，不斷壓抑著對於友情的渴望。

她把他們十多年被壓抑、被束縛的愛傾注在那個素未謀面的父親頭上，以致於造成了些許病態的執著與過於的成熟，生怕再度喪失父親。而與之對應的是，曲婷更像是母子關係裡的“兒子”，她因自身的大背景而回避這段關係的連帶責任，怕牽涉到兒子，儘可能故意變得淡漠。

《兔子暴力》把那些問題刺骨地拋了出來，融為一個視角：以愛為名，所生髮的“家庭冷暴力”，甚至是友情的缺失，會對人導致多大的危害？

但是這一切，都隨著神祕女子老杜的來臨而幻滅。水青衝動地捍衛與保護父親的行為，終究釀成了悲劇。