《一直游到海水变蓝》：一個村子的現代文學

但是此種攝製形式給我的感覺多少很多取巧，許多原先可以留給觀眾們漸漸感受的起承點被人為的方式研磨開來，讓觀影者有如被人推著走好像驚慌失措。雖然老一輩小說家們幽默的敘述使我們感受到經濟發展的艱困，但不等情感高漲就快速遷移的形式嗎很多大煞風景。也許連編劇他們都沒有為這部電影找到一個平衡的故事情節脈絡吧！而且只能用時間線勉強拼湊。

除此之外經典作品做為上映電影，很多拗口蹩腳的地方腔調竟然沒有提早配上片頭也是十分更讓人鬱悶的一件事。結尾老人家的汾陽話讓我聽得雲裡霧裡，直接引致前面很長一兩年沒有回過神來，而且假如考慮到大眾接受能力如果，還是建議編劇能夠將經典作品的各處細節都考慮到位吧！千萬別即使許多細枝末節的小事壞了這部電影的質感。

好在整部電影沒有那么變態，只是通過兩位相同二十世紀的小說家之口描寫了許多時代的成長。四位著名小說家賈平凹、餘華、梁鴻代表了50、60、70四個二十世紀，加上已故小說家馬烽和後面兩位小說家的後裔，算是將老中青四個時間段上的時間線取得聯繫起來。這種兩條長跨度的時間脈絡在短短的幾十分鐘內要全面展現基本不大可能，而且電影藉由相同人的回憶，用串點成線的形式將經濟發展的傷痕線展現出來。

一部影片一場夢，浮夢半醒看人生。（此文原創，剽竊必究，請關注最不專業的講解員）

整部影片的編劇賈樟柯是出了名的“軸”，拍戲從不看電影票房，一貫堅持電影表演藝術裡少有的文藝範。而且剛看見他的名字時，我很多小小的牴觸。即便文藝韻味過濃的經典作品一般來說都會有那么一點神經質的感覺。猶如王家衛的《东邪西毒》，不但逼瘋了一眾執導，更是讓絕大多數觀眾們看部電影味同嚼蠟般的傷痛。

今天的副標題很怪異，我竟然用同一部電影的相同稱謂共同組成了該文的選擇題，總覺得看上去有些許違和感，卻又找不出什么不最合適。就有如看見的整部影片《一直游到海水变蓝》一樣，摸不著頭緒卻始終覺得或許看懂了些什么。

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