安震江：飾演反面角色“王德彪”，被臨街圍堵叫罵，49歲猝死攝製途中

為的是他深深愛著的事業，安震江總是忙於奔波在各個劇組，用他如果而言，他要把耽擱的六年時間奪回來，為人民締造更多的熒幕形像。

眼看人愈來愈多，儘管沒有擠到身後，卻將菜場鄰近的路圍得水洩不通，我們都在指指點點，“奴才！走狗！”的喊聲也不絕於耳。

是金子總會發光，安震江大二這年，正逢北京大幼兒園慶，當時便是國家大力促進文藝經濟發展之時，幼兒園準備舉行一場盛大的校慶表演。

每每此時，他的丈夫總會抱怨又是他的“壞配角”惹的禍，而安震江卻總是笑著說：“廣大群眾還是很調皮的，這是對我演出的肯定。”

安震江自幼本性開朗、能說好動，因較好的家境貧寒和基礎教育，他自小便接觸到了在當時還屬於新鮮事物的戲劇和影片，並造成了濃郁的興趣。

儘管電影劇本里他的對白僅有幾頁紙，但每次領到新的電影劇本，安震江都會從頭到尾通讀很多遍，接著在電影劇本的空白處寫上各式各樣註釋。

從街頭巷尾的小商販到郵遞員，從警員到小混混，都是安震江觀察的對象。

每每想到安震江同學的過世，筆者都感慨萬千，老一輩音樂家一個接一個地離開了我們，現如今還有兩個女演員對錶演藝術保有一片赤誠之心呢？

只不過，安震江入行時並並非科班出身，他的成功除了來自於他與生俱來的天分外，更得益於他的刻苦和努力。

儘管在生活中安震江替“王德彪”背了很多黑鍋，但是他仍然樂此不疲，他曾在回憶錄中這種寫到：

有了校方各方面的支持，歌舞團開始了緊張的籌備工作，最終選定了《王贵与李香香》和《王秀鸾》三個演出劇作。

經過一年的專業自學，安震江順利從電影學院大學畢業，被重新分配到上海女演員歌劇團工作，自此正式成為了一位職業演員。

但是，他依然堅持接下了一個個“愈來愈壞”的配角，在他認為，這就是女演員的天職——為的是表演藝術而獻身。

面對老百姓的圍堵，安震江非但沒有惱怒，反倒為他們獲得廣大群眾的“一片罵聲”而開心，這證明他刻畫的人物性格已深深刻在了現代人的心底。

在他認為，方法論與實踐相結合就可以很好地激發女演員的本性，單是演出學有關論著的筆記，安震江就整整寫了幾十本。

憑藉著傑出的演出天分，安震江一舉奪下了當時大學校園戲劇《艺术家》的主人公。

可以說，步入影片學院後，安震江才真正步入了演出的世界，他開始接觸到國外的演出學專著，能夠有機會看見各式各樣國外的影片。

時間長了，編劇們如果碰到“壞人”配角，首先都會想到安震江，在這一時期，他參演了大量影片中的反面角色配角，給觀眾們留下了深刻印象。

便是對配角的“執念”，令安震江為他們爭取到了源源不斷的機會。

便是校慶前夕的這三次反面配角配角的參演，成了安震江步入演藝行業的敲門磚。

由於幼兒園的大力宣傳和支持，戲劇上演的那三天，大禮堂座無虛席，盛況空前，表演贏得了非常大的成功。

在哲學系自學的一兩年時間裡，安震江的現代文學素質獲得了非常大提高，對電影劇本中各類配角的把控也更為自如，儼然成為了歌劇團中關鍵的一員。

不論是被重新分配到幼兒園去任教或者做歷史文獻科學研究，都是令人尊敬的工作，但做為女演員，在當時的中國還是一個前途未卜的行業。

1928年，安震江出生於北京郊區一戶中產階級家庭，和所有望子成龍的家庭一樣，安震江從7歲就被送至北京市區的家塾大學堂唸書。

安震江片花（左一）

那個這時候，安震江找出團體的負責管理同學，則表示願意將主人公的配角讓給新人，而他們則參演三個劇作中的反派人物。

編劇李人文曾在一次專訪中說：“安震江的演出惟妙惟肖，入木三分，不論是什麼樣的配角形像，他都能抓住人物的心靈。”

但是，這種一名老戲骨，在生活中確是一個普普通通的人，熟識他的同事和好友對他的評價都是和藹可親。

但那些打擊仍未令安震江退讓，在世風迴歸正軌後，安震江又重新投入到了演出事業中。

令安震江居然的是，經歷了人文大災難後的首部影片，卻讓他一舉成名，對於“王德彪”的成功刻畫，使他成為全省人民津津樂道的臉孔。

不論是《平原游击队》中的漢奸楊老宗，還是《红孩子》中的惡霸白振五，安震江的演出都給人留下了深刻的第一印象。

這是能理解的，由於舞臺演出的真實刻畫性，配角的屬性常常會比現實生活的屬性更為深入人心，誰也不願去出演被人唾罵的配角。

安震江所在的縣立九中也不例外，這無疑為安震江提供更多了一試身手的好機會。

只不過，安震江選擇演出這條路還是冒著非常大信用風險的，在當時，中學生本就是鳳毛麟角的存有，大學畢業後的他完全能領到一份“鐵飯碗”。

安震江的勤奮在電影學院是出了名的，每晚中午他都是第二個走進練功房的人，早上卻是最後一位從分館返回的小學生。

因曾在影片中參演過“牛鬼蛇神”的配角，安震江被當作“牛鬼蛇神”來抄家。

不論是小人物還是反面配角配角，安震江都會將配角科學研究透徹，從人物的形像表現到心路歷程，他的批註常常比主人公的對白都要多。

許是天妒英才，1977年，在攝製影片《巨澜》的過程中，年僅49歲的安震江突發性中風，在一個女演員最好的歲數，離開了那個世界。

便是在校歌劇團的經歷，使安震江有機會數十次榮登戲劇小舞臺，儘管許多這時候只是歌劇團內部的表演，卻為他積累了寶貴的舞臺實戰經驗。

在那個物慾橫流的社會，金錢或許成了來衡量配角的唯一標準，甚至很多人用數數替代對白去演出，為演出而揣摩配角的人更是少之又少。

彼時的安震江也許不曾想過，有一天，他們會因刻畫的配角而備受屈辱。

但是，常年的奔波勞累令他的皮膚一落千丈。

對演出深表興趣的他，入學後就重新加入了幼兒園的戲劇團體，每晚除了上課後，安震江絕大部分時間都待在團體中鑽研電影劇本。

由於安震江對唱功的不斷提升，和對“壞人”演出的如火純情，他開始從“小混混”轉向“大反面角色”。

但，也恰恰得益於這個演出專業無人問津的二十世紀，一批傑出的女演員就可以塌下心來研習演出藝術，從而略有成就，安震江就是其中一名。

1954年，安震江迎來了他們首部執導的影片《沙家店粮站》，也迎來了第二個“大反面配角”的配角——尚懷宗。

劉二卯是影片《红旗谱》中佃農馮蘭池的狗腿子，是一個仗勢欺壓百姓的配角，這一喊可好，菜場的人呼啦一下就圍了上來。

復出後，安震江很快就獲得了一個“大壞蛋”的配角，在影片《侦察兵》中出演己方副隊長——王德彪。

安震江（左一）

當時，做為新出道的女演員，安震江經常被安排許多跑龍套的配角，但是他卻未曾有怨言，認真地演繹好每一個人物。

安震江在《红旗谱》中的片花

特別是反面角色小人物的參演，由於對生活的長期觀察，安震江總能演出得惟妙惟肖，假如不曉得是在拍片如果，還真以為他就是本色參演。

由於“壞人”形像的深入人心，常有途人尾隨安震江回來，趁他不注意，用木頭砸破她家的窗戶，為此安震江不知換過多少塊地板。

不但在校外人盡皆知，甚至轟動了整個南京城，許多報紙都刊載了這三場戲劇的片花，並給與了極高的評價。

安震江的過世，是觀眾們的惋惜，更是中國電影的重大損失，他終是用心靈踐行了那句：為的是表演藝術而獻身。

誠然，對於一個傑出的女演員而言，沒有什么能比“令觀眾們記住配角而忘掉女演員的存有”更有說服力。

提及安震江，可能將許多人會深感陌生，但提及影片《侦察兵》中的“王德彪”，很多人卻有著深刻的第一印象。

那個評價不可謂不真切，從三四十歲的漢奸，到七八十歲的佃農，安震揚州能讓觀眾們毫無察覺到地沉浸在配角的“真實”中。

在這三個劇作中，故事情節主線都是正反三派人物的對立矛盾，儘管都是舞臺上的演出，但許多新重新加入劇社的小學生不願參演反派人物的配角。

也便是在這一時期，安震江對於“配角”有了更加專業的理解，為他日後在反面角色配角上演出的突破，奠定了堅實的基礎。

但後來安震江也因而吃下一個非常大的苦頭。

做為團體骨幹的安震江，在三個劇作中都有做為主人公的參演，但在接下來配角選定中，團體內部卻發生了非常大的爭論。

1951年，從北京大學畢業的安震江，仍未接受幼兒園重新分配的工作，而是毅然決然錄取了中央戲劇學院的女演員班。

返回熒幕十多年的安震江，重新拿起電影劇本，開始了時隔已久的配角分析和揣摩，再一次為觀眾們刻畫了一個“更讓人咬牙切齒”的熒幕形像。

性格開朗、品學兼優的安震江，就是現代人眼裡的“自己家的小孩”。

有一次，安震江在菜場買菜，被眼尖的途人一眼看見，雖叫不上名字，但卻認識安震江的配角，遠遠地對著他喊：“這並非劉二卯嗎！”

儘管只是校內的小覆蓋範圍演出，但是安震江的表演贏得了全體師生的一致讚譽，也令初次踏上舞臺的安震江，獲得了很大的鼓舞。

1948年，20歲的安震江因學業成績出色，考進了北京大學，即使對理科的偏好，他在僅有的兩個理科專業中，選擇了哲學系。

做為一位“壞人專業戶”，安震江刻畫的每一個膾炙人口的熒幕形像，莫不透著一個“壞”字，而他卻能將每一種“壞”都表現得淋漓盡致。

安震江將“尚懷宗”奴役貧困戶的佃農形像表現得淋漓盡致，影片公映後，許多報紙評論家說，安震江出演的那個配角簡直“壞透了”。

面對同學訝異的目光，安震江笑了笑說：“我只是不敢打擊新生的積極性，自己對主人公的熱誠那么升溫，就讓自己試一試吧。”

“生活中的苦對我而言算不上什么，反而成為我堅持走下去的動力系統，只因這是我深深愛著的事業。”

安震江的第二次演出經歷，還要回溯到小學時代，在這個新文化思潮吹拂中華大地之時，許多小學都自發設立了小學生戲劇團體。

同許多明星一樣，常被途人看見的安震江，在生活中也會碰到許多困惑，但和其它女演員因“紅”而出名相同，安震江是因為“壞”。

《沙家店粮站》電影海報

影片做為世界第六表演藝術，之所以迄今還被國家政府部門管控，最重要的一點就是它的“真實性”。

做為“壞人專業戶”的安震江，在生活中的壓力有增無減，非要說安震江從未有過遲疑，這是不可能將的。

希望當下的年長女演員能多向老一輩音樂家自學，在未來的藝術人生中，多些堅守，少許多浮躁，多一份配角，少一份自我。

為的是真正演繹好一個小人物，安震江養成了一個“愛看熱鬧”的習慣，如果有空，他就在廣場上溜達，觀察現實生活中各式各樣小人物的言行舉止。

後來，安震江在一次新聞媒體專訪中說：“現在回想起來，只不過是九中的舞臺，為我開啟了演出的公路。”

在安震江認為，沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，在演出上盲目追求“好”與“壞”的表現，這種的演出是不真實的。

除此之外，在安震江認為，不論是正派還是反派人物，主人公還是小角色，都是舞臺的一部分，沒有高低貴賤之分。

不得不說，便是此次小試牛刀，使安震江第二次體驗到演出的氣質，也在他的心底埋下了日後成為女演員的種子。

世人都說女演員刻畫配角，只不過配角也在非常大程度上成就了女演員，絕大多數女演員都希望以參演正面積極主動的配角而被世人津津樂道和青睞。

“咱們國家經濟發展巴洛克事業，必須讓更多新人重新加入到那個隊伍中來。”

彼時的安震江開始重新檢視他們的職業規劃，他覺得他們是很討厭演出那個行業的。

從此，安震江便把演出事業做為他們未來的經濟發展方向，也確立了要成為一位傑出女演員的目標。

不得不說，在建國初期人文百廢待興的二十世紀，安震江對於演出的理解是很深刻和超前的，即使在當下上看，也決不落伍。

做為大幼兒園園文藝的骨幹團體，歌舞團獲得了幼兒園的重點扶植，並要求在校慶前夕，呈現出三場話劇表演。

幸虧執勤的警員路經，才將安震江“救”了出來。

但是，在上世紀50二十世紀，有這種一名實力派女演員，幾乎奪得了當時新中國影片中的所有反面配角配角，他就是安震江。

因“大壞蛋”形像的深入人心，源源不斷的片場開始找出安震江，請他出演同類型的配角。

過分簡單的體會，會在現代人腦中潛移默化地形成一種真實的假象，指出這就是現實生活，上世紀50二十世紀的觀眾們格外如此。

通過三場成功的演出，安震江的表演天分被髮掘了出來，儘管他是反面配角配角，但是對人物心理的刻劃讓他覺得極為過癮。