主旋律“挽救”電影圈？

“主旋律”的概念正式在影視製作市場發生要回溯到1987年，彼時“突出主旋律”的標語在全省故事片廠副廠長全體會議上被提出，從此成了一類創作題材。1989年公映的《开国大典》由此成為主旋律時代的首部標誌性經典作品，《上甘岭》《英雄儿女》《李双双》《五朵金花》隨即噴湧而出。

回憶起一季度，一部《觉醒年代》喚醒全民追劇的風潮，誠然，英雄與國家永遠是相伴相生的共同話題，當家國情懷與英雄崇拜主義者相碰撞，就有道不盡的故事情節值得細細敘述。活在史冊裡的人物穿越時空發生在大銀幕上，這或許是電影圈取之不盡的紅利池。

到了90二十世紀之後，以樹立典型人物，頌揚模範人物居多的主旋律影片扎堆發生，有《孔繁森》《焦裕禄》《任长霞》《杨善洲》等等。此後主旋律一直存有，但境況並沒有這么好，比如說《彭德怀元帅》豆瓣打分7.6，打分人數卻不到2000人。

國慶前夕，《长津湖》《我和我的父辈》居於C位。燈塔專業版數據顯示，《我和我的父辈》排片比重為17.4%，《长津湖》排片比重則高達56.9%，是後者的3倍，也是餘下6部電影的2倍。

據悉，影片《长津湖》累計電影票房已達30.9億元，已打破16項中國電影史歷史紀錄，觀影萬人次則累計達至6524.4萬人，公映7日持續居每日電影票房榜單的第一位。不可否認，正逢影視製作寒冬，對比上看，2018年7月累計69.66億電影票房，2019年也是斬獲了57.56億，而去年僅領到了32.27億。

“十多年的兒媳熬成婆”？

此種可說是“萬人空巷”的影片對於不斷倒退的影視製作市場來說，是難得的救命稻草。簡而言之，主旋律正在挽救影視製作圈。

一直以來，電影圈屬於歌手仙俠，也能屬於宮鬥驚悚，獨獨留給主旋律的生存時間並非許多。曾經正劇或許只屬於父母輩，很長一兩年裡，主旋律劇都倍受冷遇，不論是關注度還是商業價值在日進斗金的電影圈都變得格格不入。

從去年開始，主旋律的風就沒有停過，《八佰》總影片票房少於31億，成為首部全球影片票房亞軍的華語影片。今年更是如此，《山海情》《觉醒年代》分別以9項提名和8項提名，領跑白玉蘭，《1921》《革命者》《中国医生》刷屏暑期檔。