《导演请指教》是怎樣成為“評委請爭吵”的？

在《导演请指教》前期宣傳階段，該電視節目打出的主旨是“揭祕影片幕後表演藝術與市場之間的角力，理想與現實生活間的武裝衝突，記錄中國影片的潛力股們，怎樣被市場發現和普遍認可，解答什么樣的編劇和影片理想，值得一次機會。”調子起的能說足夠多高了，但從現階段第二期播映的情形上看，該綜藝節目不但沒有完全展示出那些立意，反倒發生了很多非常鮮明的問題。

《导演请指教》中，編劇和影評人在點評環節光顧著站隊和辯論，每一片子、每一導演都有優缺點，但自己具體好在何方，嚴重不足在何方，反倒一筆帶過，讓觀眾們雲裡霧裡。比如，影評人孟中指出丞相強的導演技巧極為的成熟，卻沒說他都用了哪些專業的“花活”；從《小城之春》引出的關於中國電影史方面的科普，也有許多值得深挖的部份，卻寥寥數語戛然而止。

其二，眾所周知，影片須要很長的創作時間，正式攝製之後也會有一定的準備期，但有礙於綜藝節目以天為單位的速成節拍，十幾分鐘的篇幅，常常想表達的東西太多，鋪墊的空間卻不夠，很難完全彰顯編劇的能力。《哪吒闹海》的編劇丞相強和執導牛駿峰都則表示，假如能夠給到更多的時間和篇幅，那個故事情節一定會更為的完整精巧。總之，影片此種表演藝術方式適不適宜登臺“競技”，還有待商榷。

在《导演请指教》中，導演組讓成龍、方勵、陳祉希、郝蕾三位編劇替代了過往競演類綜藝節目的導師議席，負責管理向心儀人選拋出橄欖枝，共同完成對新人導演的扶植計劃。十分值得一提的是，這16位參賽導演的人選，可謂是“天上地下”，對比強烈又話題滿滿。

來源｜Vlinkage（Vlinkage）

但無論是《演员请就位》還是《导演请指教》，百度視頻能說是不忘“初心”，一如既往的話題先行，“火藥味”十足，第二期播映後，#編劇請指教是吐槽會議吧#等數個有關詞條衝上熱搜。揹負著之後“編劇不去劇組拍片子，反倒扎堆上綜藝電視節目，影片行業還有救嗎”的批評，該電視節目在首播後除了關注度節節飆升以外，內容成色到底怎樣？

第三對上場的樑龍和畢志飛，把此種對撞又推至了另一個最高潮，樑龍主演的既沒有人物對話，又沒有明晰故事情節的影片，在放映現場慘遭滑鐵盧，成為第二個過程中得票高於120被迫終止參賽的編劇。大眾觀演組直呼“完全看不懂”，許多專業評審則指出樑龍極其作者化的表達方式很有表演藝術感，希望我們對此類經典作品能夠更為包容，並坦言對於許多艱澀晦澀的片子，可以通過專業影評人的鼓勵去理解，瞬間引起了現場關於“什么是高級什么是low”，“影評人是否是故作高深”的爭議。

既要為行業“造血”，也要為觀眾們“引路”

便是即使這部分內容呈現出的不夠，使得該綜藝節目喪失了它原先能有的，為網民科普專業技能、鼓勵觀眾們審美觀提高的關鍵屬性。

同樣是翻拍“孫悟空”那個IP，丞相強的經典作品被在場許多影評人指出技巧高超，藝術風格顯著，代表了科班大學畢業的專業水平，故事情節的文件系統也較為深刻，有很多值得深入探討的東西。包貝爾在技巧上存有著不少的瑕疵，故事情節轉折相對有許多死板，可硬度的東西不多。

第二對上場PK的編劇丞相強與包貝爾，就不出意料的引起了關於“跨界野路子”和“學院派”的爭議。

只不過到這兒，我們都知道了，影片內容怎樣不重要，做為《导演请指教》的核心點，那些撕下平和麵具，激烈互懟的場面，才是激發觀眾們好奇心的關鍵，進而促進電視節目關注度不斷髮酵，內容順利突破圈層。

編輯｜副廠長

但三位編劇則指出包貝爾的經典作品用一個直觀的故事情節帶出了關於男性生育、大學校園欺凌的主題，感情濃郁，讓觀眾們能很好的產生共鳴。兩方對孰優孰劣進行了一番battle，延展出了相關“個人表達與商業化之間該怎樣均衡？”等問題的思索。

做為一檔綜藝節目，《导演请指教》能駕輕就熟的製造話題，獲得了許多同類綜藝無法望其項背的效果，在商業層面算得上極為成功，但過分倚賴話題，不免折損口碑，此種安全隱患也是導演組在播種參與度的同時須要十分注意的。

畢志飛做為整個電視節目最大的話題點，從呈現出經典作品的本身上看算是“無功無過”，但以“放炮”為己任的李成儒卻坦言改編對原著過分亦步亦趨，毫無技術創新，無法說是他他們的經典作品，專業影評現代人也對畢志飛進行了如論文答辯般的連番質問，讓他難以招架，當場數度哽咽。

去年，在各式各樣唱功類綜藝節目漸漸從顛峰走向谷底之後，視頻網絡平臺總算把目光轉向了絕大部分時間都躲在閉路電視背後的編劇們，把自己從幕後推到了臺前展開競技，請影評人與觀眾們指教。

首先，女演員競演和編劇競演相同，一個女演員的唱功到底好不好，對觀眾來說相對要簡單許多，更容易分辨。而編劇的主演功力到底怎樣，假如沒有專業人士細化講解，觀眾們只能是外行看熱鬧，同時一部電影到底好不好，它的國際標準維度也是多元的，“甲之蜜糖，乙之砒霜”是常用的事。

16位編劇隱含“憎惡鏈”，battle最高潮一波接一波

不過，在寒冬期的影片市場中，舉步維艱的新人編劇的確須要更多的機會，這16個參賽選手中，固然有許多人根本不缺乏資源，但還是有很多在小圈子裡已經有了聲量，迫切須要網絡平臺資源加持的編劇，《导演请指教》像是一次特殊的創投展覽會，讓自己能夠有機會來到主流觀眾們的視野。希望在接下來的電視節目中，為行業“造血”，把真正傑出的專業人才輸送到市場上去這件事，千萬別被掩飾在爭吵聲當中。

這種隱含著“憎惡鏈”的配置儘管會惹來觀眾們關於“編劇的准入門檻到底是什么”、“不夠專業”的批評，卻也跟之後的《演员请就位》一脈相承，輕易就能碰撞出許多爭議性話題。

除了壓軸坐鎮，以“驚喜編劇”那個特殊身分參予的著名大導關錦鵬，他們基本可以分為四個類型：一，已經在其他應用領域擁有一定著名度，渴求以編劇身分重新出發，如女演員包貝爾、韓雪，二手玫瑰樂隊主唱樑龍，主播、小說家蔡康永等等。二，在各大電影節上戰績上佳的小眾“新銳”，憑藉著《黑处有什么》榮膺FIRST最佳編劇的王一淳，憑藉著《云水》入選阿姆斯特丹Bright Future單元的曾贈，憑藉著《告别》贏得FIRST最佳故事情節長片的德格娜。三，能製造話題的熱點人物，首當其衝的就是當年通過一部豆瓣2.2分的《逐梦演艺圈》刷出了自己存有感的編劇畢志飛，還有集“富二代資源咖”、“過往講話黑料”於一身的華誼兄弟千金王文也。