《魅影缝匠》，一部絢麗戲服的秀

出演女主角妹妹的亮片莉蔓薇爾提名奧斯卡金像獎最佳女配，她真的是一個精采配角，妙語如珠之餘，穿著精巧優雅合乎身分的服飾，是一大看點。

影片開始時他的貴婦用戶找他做了一套酒會服（那套酒會服有那個設計師的一切關鍵元素，從美感到線條到具備都鐸王朝歷史感的細節），隨著貴婦穿著那套鞋子去出席酒會的場景，我看見時心想，1955年的盛行線條可不是那個，而他們也大多裝扮成1955年的盛行線條（窄腰大蓬裙之類），在稍後，回頭點了一筆那位貴婦去了別家店做鞋子，即使有更“chic”的地方，更風尚，更盛行，接著帶回女主角一番對所謂的chic的精采對白，這是戲服在整部影片裡對故事情節和配角真正起促進作用的第二個例子。

這有點兒扯遠了，但安德魯戴弗朗西斯對整部戲的戲服有許多重大貢獻，他為的是表演服飾設計師的配角，親自接受了製作服飾的體能訓練，最後還從頭到尾依靠相片為他們的老公用純手工做了一件鞋子，也因而他在劇中的一舉一動，不論是裁剪面料，或是對鏡為模特兒試裝，都像一個真正的服飾設計師。

不只如此，成為劇中的女主角，他穿什么，安德魯戴弗朗西斯也有許多投入，絕大部分女主角的服飾在選購時他都親身參予其中，西服自然是在英國倫敦素負盛名發展史悠久的訂做店製作的，衣服也是悠久的訂做鞋國際品牌（並非最出名的那一家，這個選擇很巧妙的顯示出配角的性格，他在買戲服時已經成為那個配角了）。至於許多人會有第一印象的桃紅鞋子（小心翼翼地拉到腳踝下），則來自意大利發展史最悠久的國際品牌之一，是為教皇製作鞋子的國際品牌，我們看著他衣著，在棕色調裡頭能看見一點桃紅，一點薰衣草紫，這幾乎是他服飾系列的一個預告。

這是一部關於真愛的影片，關於真愛裡頭立法權的消長，關於真愛裡頭危險的均衡，立法權的消長與危險的均衡，只不過也是服飾的要素，由服飾而及人性，再由人性返回服飾，一段一段的健康與患病，狂暴與冷靜，忙碌與休息，真愛就像服飾每季推陳出新，由人及衣又由衣及人，《霓裳魅影》是精妙佳作。

而女主角的發生，擾亂了男主角的平衡世界，原本只該是個不說話的模特兒，就連她在服飾秀裡穿的大紅禮服，都是原本女侍制服的一個精巧變體，在當時男主角的內心深處他只是一個隨手挑來的，能啟發他的死人臺，但是女主角遠遠少於這個，她是一個鮮活性格三維的人，女主角的色調是大紅鮮紅，她是在平衡完美世界裡的激情，她是這個能對服飾設計師講出“這印花很醜”的模特兒（而男主角答以“或許你根本沒有品位”）。

他是一個五零二十世紀的訂做服設計師，訂做服跟現在大眾內心深處的高級成衣、成衣很不一樣，當時沒有所謂的高級成衣國際品牌，有錢的婦女們都是到服飾設計師那兒去度身訂做鞋子，在這劇中，戲服設計師儘可能採用了所有訂做服的製衣技巧，讓劇中的服飾呈現出一種，訂做服獨特的深度與層次感。

影片結尾，你看見女主角穿著成套外套晨起，然後他仔細地換上一身服飾，接著下樓去工作。安德魯戴弗朗西斯是方法唱功的大師，在這兒讓我們解釋一下方法唱功，方法唱功基本上是，成為配角，締造配角的個性與生活，舉一個大家都懂的例子就是，漫畫書《玻璃假面》裡頭北島麻雅和姬川亞弓的唱功或體能訓練過程，基本上就是方法唱功（比如說演海倫凱勒那場自己兩人以真正盲人的形式生活，去揣摩看不出的感覺）。

也即使她的強大力量，讓兩人的關係顯得危險但深厚，一場晚餐戲兩人的服飾都有戲，女主角穿著他們做的黃色禮服，不完美但生命力十足，充滿著解構氣氛，男主角的失調配搭在這之後是不可能將發生在他頭上的，但這個莫名的配搭默默地的代表了他在這新的、未知的感情世界裡，一種結合了原先的世故與新鮮的脆弱的面貌。

風尚盛行，對劇中的那位設計師而言是沒有象徵意義的，這世上有追逐熱潮締造熱潮的設計師，也有追求單純美的設計師，惹來前面關於Chic的一段精采對話，女主角疑惑用戶另投別人：“就我記憶所及，我一直把她裝扮得很美。”他妹妹冷靜地表示“對一些人而言那不關鍵，我想自己想要的是風尚和盛行。”惹來女主角一小段關於所謂風尚的精采講話。

事先的準備功夫雖然多而漫長，但最後得出結論的就是精練的兩個換衣攝影機，我們立刻獲知女主角是個什么樣的人、整部影片主要的顏色和節拍、配角的面貌、以及預料不到的轉折。