《乌海》：如果生活給了你一巴掌，該怎樣反擊？

這不就是我們每一“打建築工人”的現狀嗎？工作的壓力、家庭的隔閡、經濟發展的困局，好似處處脅迫著我們向生活低頭。

藤井樹：最後的開頭只不過是血淋淋的，當我看見楊華倒車把他老公撞上山的這時候，我感覺他這個這時候幾乎是魂靈出竅了。您當時在拍最後這一場戲的這時候，要求女演員是什么樣的狀態？

只不過無法說別人錯，即使從原則上就是欠債還錢。儘管那個人會讓我們覺得他是個渣男，從沒想過他們去擔責任。但我指出這恰恰是那個影片最好的地方。

你永遠難以摸透人性的惡有多惡，即使它是無盡的。

周子陽：即使我的影片是要給我們的感情、生活或宿命帶來很大的警醒、警示、思考和啟發。我的影片並非把觀眾們帶進黑暗，而是帶過黑暗。比如說他曉得丈夫還活著的這時候，臉上發生了一絲笑意，倒並非說對自己真愛的希望，而是最關鍵的人還活著，這是很關鍵的。

放映影片：《乌海》

更為嘲諷的是，電影中楊華燒掉了好友的帳篷之後躺在海灘上開懷大笑。這是他第二次笑得那么高興和放肆。這一刻，他釋放了。

電影從始至終都在問那個問題，但是並沒有給觀眾們一個確切的答案。

周子陽：此種自然主義的影片有一個共通點，都是來自於生活。假如你敏銳如果，你能無處不在地體會到此種東西。我舉個小例子，我一兩年前坐了一次輕軌的末班車，在末班上看到了一個酒後的女人。他在跟老公打電話號碼爭吵，之後他把電話號碼砸在旁邊的坐椅上。我一直在觀察他，感覺到他很傷心，但又不好意思哭出來。即使他是個50來歲的女人了，只好他就把鞋子撩起來，蒙在屁股上嚎啕大哭。這一幕我的體會尤其深，在一剎那一下子感覺到那個人物的感情宿命，而且生活中的點點滴滴都能融入到你的電影創作中。

無論是《乌海》還是之後《老兽》的主角都是曾經成功過，後來被那個社會“甩”掉了。

婚姻關係是須要經營的，生活也是須要略有盼望的。但在婚姻關係和生活裡顯現出來的，永遠只有人性。

電影中，當主人公被社會甩掉了之後，採取的所有形式都是劇烈的對付。比如說我好友不還我錢，我把他帳篷燒掉；我懷疑我老公婚外情，我就把她從山腳下撞下去等等。

那個影片就是要表現一個被生活甩掉的人在面臨困局時的束手無策，最後放棄掙扎作出了可悲的行徑。

Q3: 編劇您好，我在看整部電影的這時候，是有一種熟識感在裡面的，即使看見了其它電影文檔的屬性。我想問在創作之中怎樣把他們津津樂道的外部文檔，融會貫通到他們的電影之中，但是又表現得並非那么顯著？

我們一直問什么才是一個好影片？好影片就是在表達你想要表達的東西的這時候，千萬無法讓步。

Q4: 那個片子尤其棒的地方是它尤其接近於家庭的真實生活，我有注意到了一個不大的細節，就是苗維在父親面前只不過是一直竭力的維護楊華的。苗唯只不過還是很愛她的妻子的，但是當她跟楊華嗎面對面的這時候，又說沒法兩句話，編劇在創作的這時候是不是覺得這是常態？

生活給他們的巴掌，轉身拍到自己臉上。爽鬱悶？此種用自己的傷痛去解決他們傷痛的形式，我們多多少少都做過。

【藤井樹對話編劇周子陽】

人只有在絕境裡，就可以看清楚人性。

來賓：楊璐（資深媒體人、電影人、影評人，上海電影評論家學會會長）

《乌海》做到了，它並沒有吹響自然主義的號角，提倡我們該怎么做，而是呈現出了另一面像海一樣的鏡子，高傲地把現實生活散射給人看。

人為什么會從一個婉拒裸貸女中學生主動投懷送抱的“善人”轉變成縱火毀了好友事業甚至將丈夫推至懸崖的“惡人”？

人性裡的“吞噬欲”

電影對於婚姻關係、生活和社會關係的刻劃太過分真實。

藤井樹：編劇您為什么尤其樂意表現失敗者和並沒有給自己出路？

02.被生活這趟旅客列車“甩”掉

《乌海》能讓你看見人生是很恐懼的，我們每一人都在恐懼中向前走。

還有一種影片是去看他們的生活，你會看見人生的種種的不堪。特別到了我現在那個年齡，無論你的生活有多么的順利，人生總歸會有一個不堪的時刻。

從出生到上學到大學畢業，我們開始有了他們的新房子和車子，但是你或許不曉得在人生的某一天，你會被“人生”這輛旅客列車甩掉。

周子陽：是的，影片裡的種種細節說明了三個人的情感曾經是非常深的，甚至現在情感也很深，其實三個人的互相誤會和不去溝通交流引致了前面的悲劇。包含他吵完架之後去山裡，在那么不甘心的狀態下，還拿著智能手機看他倆成婚這時候的視頻。同樣，丈夫在外人面前甚至雙親面前也竭力維護他的形像。

Q6: 我想問一下為什么要找黃軒來演主人公？我們都曉得他一直是好好先生和很正面的形像。我猜想，黃軒必須是整部電影最大的賣點，讓我們觀眾們看見他在配角上的蛻變。

藤井樹：我兒時有一句俗語，叫“冷在風裡，窮在債裡”。我們家的老現代人總是說冷是冷在風裡頭，窮是窮在債裡頭。我看電影的這時候就一直在想這句話，影片給了我一種人是在風中飄搖的感覺，而債是會讓一個人完全陷於到生活的困苦和絕境中。而且您在電影劇本里就是這種的環境描繪嗎？

放映地點：北京普陀大光明影院（真光路1288號百聯尖沙咀購物中心3樓）

好的影片只講訴，不勸阻。

周子陽：只不過在技術上必須要有長鏡頭，我想讓演出最大化，這是前提。接著具體到人物心理上，我們四個（與黃軒和楊子姍）在攝製之前，在一個臥室裡大概聊了三四個半小時那場戲的人物心理，我們彼此間深入地分享了個人的感情經歷。只不過中國人爭吵是沒有那么理智的，而是你說你的，我說我的。我們聊通那個之後，在攝製的過程中他們自己也有即興的部份，比如說具體什么動作、砸什么東西，都由他們充分發揮。

主播：藤井樹

【楊璐】

我記得以前有人去問劉慈欣，說《三体》很恐懼，劉慈欣的提問是，她覺得宇宙裡並非都這么恐懼，她說有四種可能將，第二個是很幸福，全宇宙的各式各樣外星人都很團結一致在一同；第二種就是我們老死不相往來，我也不找你，你也不找我；第四種也就是短篇小說《三体》裡頭大家想把對方殺掉。

Q1：我第一印象中影片裡楊華和苗惟有三次爭吵，一次是在家中爭吵，還有一次是最後自己在山腳下的這時候。我覺得只不過三個人的狀態都特別像三個孩子，說出來如果是沒有邏輯的。儘管我們說拍戲，要把生活搬入攝影機裡頭，尤其是此種對話的對白鬚要做表演藝術上的處理。但是我覺得編劇對此種處理就是不做處理，這是整部片子最顯著的藝術風格。我想問爭吵的戲是怎么讓三位女演員處理的呢？

放映時間：11月6日（週日）14:00

周子陽：首先我覺得相似這種的拍法，事實上是用了留白的空間。我會用社會學的方式去看人物狀態和人物心理。非常大的憤慨只不過佔有了楊華的神經系統，他的腦子一片空白。而且從爭吵到撞人的那場戲，我們先構築了人物的心態，最後讓女演員去呈現出。

如果生活給了你一巴掌，你要怎么反攻？

【《乌海》藤井樹觀影團現場大合照】

也並非說每一人都過不去那個坎兒，但是我想《乌海》的編劇是選了一個較為恐懼的角度。

別對最在意的人說最狠如果。但反觀我們的生活，似的都是如此。

電影中有一段講的是楊華在爬行動物森林公園的這時候把他們放進爬行動物肚子裡，他想要屏蔽掉社會所有的惡意和壓力。

周子陽：的確是，你會發現中國雙親和小孩的此種家庭關係的干擾是許多的，但是某種意義上又沒有尤其深入。比如說楊華他的雙親動不動就問爬行動物森林公園生意怎么樣，似的最關心的是事業，連他的整個感情狀態和經濟發展狀態都不清楚。小孩跟雙親多半都是有一定的距離感，同時雙親又在不停關切著家庭成員。

《乌海》並非一個國際標準的商業片。對我而言影片有三個大類，一個大類是去幫你實現夢想的，你會看見一個超級英雄，或是看見一個人努力奮鬥，最後他成功了。

裸貸的女中學生、女婿岳母的冷嘲熱諷、親情的背棄、數不清的負債，那些冰冷的社會現實生活有如一個個帶血的刀刃刺向了平凡人的腎臟。

海明威曾寫道:這世界是個好地方，值得為它努力奮鬥。

是因為慾望，慾望讓人顯得畸形和不堪。

文｜吃一頭甜筒

他內心深處噴湧的孤獨感被無盡的黑夜吞噬，當一個人忍受外界的惡意和婉拒到極點時，“毀滅欲”油然而生。而且當楊華聽見丈夫肚子裡的小孩並非他們的這時候，一氣之下將她撞下懸崖。

假如你還沒有遇到，我覺得這並非一個人幸運不幸運的問題，而是時間還沒有到。

周子陽：即使我可能將老是一個失敗者。《乌海》影片裡的故事情節源頭是我聽見好友講的小八卦。有兩對關係尤其好的情侶，即使發生非常大的經濟發展負債問題，加上兩性感情關係之間有誤會，一個險些把另一個弄死。兩人的家庭話語權懸殊，男的在家庭和社會中反倒是弱者。但他天性是很正直的，被逼氣憤之下作出了瘋狂的行徑。即使他是弱者的一個心態，而且他的心理會更為的多樣、有趣。

周子陽：有三個其原因，一個是黃軒唱功好，除此之外一個其原因就是他看上去很的正直可靠，值得信任。我就想表現一個這么正直的人，怎么走向崩盤的過程，而且他尤其合乎那個形像。

那么怎樣解決生活中不斷湧來的壓力和孤獨感進而不身陷泥淖，是我們面對生活的終極命題。

Q2: 編劇您好，我覺得整部電影很接地氣，即使我是一個在生活中有憂患意識的人，我希望從自己的悲劇當中，能窺見我須要提防的地方。在整個影片當中儘管編劇沒有給到一個所謂的解決方案，但是您在開頭留了許多安慰。醫師說苗唯心靈體徵穩定，但只不過完全可以千萬別這段對話的，給觀眾們留一個懸念，那會更為凶殘。為什么要做這種一個“慈愛”的處理呢？

01.在恐懼中“爬行”

Q5: 我在看影片時有在想婚姻關係中的邊界線感問題。只不過在我們國家，許多家庭的婚姻關係是沒有邊界線感的。家人彼此之間會過多地去幹預一些其它家庭的問題。編劇您在創作那個的這時候嗎也有這方面的考慮？

周子陽：是的。事實上在堪景之後，我想找的是一個很蒼涼、有恐懼個性的地方。最後找出了蒙古的鄂爾多斯市，那兒是沒有綠植的，有那種蒼涼大地的感覺。我覺得電影的人物和故事情節與這兒尤其貼合。我後來也看見一些愛爾蘭歷史學者的科學研究表明平衡的感情發生改變有四種可能將：第一，是立法權的介入，比如說有立法權的人不斷擠壓他；第二是經濟發展問題，有了經濟發展困局或是負債等等；第三是兩性問題，兩性之間有感情出軌了等等。那么那些內容只不過在影片中都有彰顯。

整部電影不光是反映了一個女人在生活的重擊下的心理狀態，更是反映了整個社會漸漸“畸形”的狀態。

【觀眾們對話編劇周子陽】