爾冬升：香港影片怎樣找出出路？內地無法公映的影片沒人投資

香港電影愈來愈“弱勢”很關鍵的其原因是要“嚴格遵守”內地的審查管理制度？

為數眾多的澳門影視製作子公司，英皇影業是“港內結合”最成功的一間，2000年設立的“英皇影業”，剛開始的兩年都是專注拍港片，但經歷了2003年“澳門最黑暗的一年”，那年的英皇連一部影片都沒有拍。

還有當年的《新宿事件》，為的是能夠在內地公映甄子丹跟爾冬升爭執了數次，場面曾一度很“難看”。

之後“結合”得更為遊刃有餘，英皇開始大量重新加入內地女演員，像張靜初跟吳京也是這個這時候開始走進澳門經濟發展的，從2009年開始，英皇與內地的戰略合作達至極盛階段。

最近爾冬升，方平，黃斌，鄭保瑞，澳門4大導演、編劇齊聚一堂內地，共同應邀出席一檔電視節目，主要深入探討“澳門電影的面臨的困局，怎樣找出出路？”

也怪不得連爾冬升都說：“現在澳門就古天樂一個人對澳門電影還充滿熱情，但也很害怕他虧本。”

區區一場“沙士”並不能炸燬“獅子山下的澳門思想”，但禍不單行的澳門，在同一個年卻永遠地喪失了三位“澳門自豪”。2003年，張學友跟張國榮陸續過世，那個天大的“悲劇”無疑讓澳門電影工業雪上加霜。

嚴苛來說，到了2000二十世紀的澳門電影已經開始“走下坡路”，即使東南亞地區市場已經被其它國家分割，但即使如此，當時的澳門電影工業也還算“健康的”。

舉個例子，當年的《大块头有大智慧》直接讓郭富城奪下金像獎，但內地公映的版本根本“看不懂”，整整比港版的少了20兩分鐘，可想而知刪了多少。

那你指出現在的香港電影好有“港味”嗎？

那個問題足以說明，現在的澳門電影在澳門根本沒市場。

按道理而言，有了內地資本的投資戰略合作，澳門影片才獲得了足夠多的“底氣”拍出高效率的經典作品，即便現在的影片隨便一部都要過億，但單靠澳門本土，哪裡還有人趕投資。

而方平，黃斌，鄭保瑞三人也許較為陌生，但自己三人是澳門首屈一指的影片編劇，像《窃听风云系列》《无双》《麦路人》《狂兽》等近年來澳門許多傑出的影片，幾乎都是這四位所編劇的。

澳門電影工業的現狀是“難以獨立生存”，想要活下來就必須跟內地“戰略合作”

澳門許多有點兒知名度的編劇都跑到內地經濟發展了）

後來英皇不滿足於女演員，直接投資內地編劇的經典作品，姜文就是其中的代表。

爾冬升也講到：“港味是創建在尺度下面的，當這些東西變窄了你無法說它香味變了，只能說影片的確隨著時代在進步。觀眾們也在進步，那些總說沒港味的觀眾們，只不過也就少部分。”

就像電視節目裡主播提及的：“澳門觀眾們不接受合拍的影片，那我們就拍純正的澳門影片可不可以？”

就像在那個電視節目裡頭，主播問爾冬升：“拋開內地市場，單單靠澳門本土市場，假如要拍一部影片，你會投資多少錢？”

爾冬升還證實了一句：“算不上內地市場？讓我掏出100萬都不可能將，擺明虧錢的，誰會投呢？”

內地觀眾們對於爾冬升還是非常熟識的，今年把郭敬明懟哭的鏡頭歷歷在目，所以他也拍了許多有秀的影片，比如《新宿事件》《门徒》，同時他也是現階段為數不多仍然堅守香港地區的編劇。（

眾所周知，內地對於影視製作行業的審核的國際標準可能將是全世界最嚴苛的，為的是能夠在內地公映就要“舍取”，漸漸的許多香港電影就“變味了”。

澳門觀眾們與合拍片的相距愈來愈遠？內地無法公映的影片不能有人投資的

香港電影還有出路嗎？

2011年，單單一部《让子弹飞》直接讓英皇的利潤實現少於今年一整年的投資收益。這也預示著內地市場已是華語乃至世界“霸主話語權”。

還沒等主播說完，方平就提問道：“那般也救沒法香港影片，先不用說市場，就連資金都沒有，內地無法公映的影片不能有人投資的。”

像《金鸡SSS》《12鸭王》《同班同学》《翠丝》這類濃濃的港味影片，除了古天樂還真沒人敢投資，顯著這類影片在內地是難以公映的。

而當時的影片製作更是被要求停頓5個月，因而2003年兩年下來，澳門只攝製了54部影片，那個數目還遜於以前3個月的量。

這是一部好影片，題材好，演得好，拍得也罷，但尺度太大，為的是滿足內地審核，爾冬升也是反覆剪了好幾次，但始終過沒法。爾冬升深思之後把他們的想法告訴甄子丹“放棄內地市場。”甄子丹一聽急了，讓爾冬升剪到能公映為止。

而現在澳門影片的市場在哪裡？毫無疑問是內地。即使澳門市場就那么大，靠他們本土市場如果，可以說澳門沒有一部影片能總收入本錢的。

黃斌則表示：“時代的經濟發展，讓影片成為個高效率的行業，現在的澳門已經沒有哪個子公司有那個整體實力推著澳門影片行進了。港內戰略合作是惟一選擇。”

因而，在拿香港電影“評頭論足”這方面，自己4位還是很有定價權的。

香港影片最極盛的時期是八、八十二十世紀，那時候的香港影片產業發展是很高效率的，少於一年拍出來的影片都算“精益求精”了，即使這個二十世紀整個東南亞地區市場對於香港影片的市場需求很大，甚至如果有華裔的國家，都是香港影片的市場。

方平：“內地才是主戰場，管理制度國際標準的確嚴苛，我們什麼樣在那些條件裡找出突破，很重要。”

只不過也不怪甄子丹，整部《新宿事件》甄子丹投資了1.5億，那個效率是2009年香港地區整本年度的影片投資“亞軍”。內地難以公映也意味著這1.5億“打水漂”了。

之後，澳門影片也慢慢走向衰敗，業界許多專業人才開始轉戰內地，甚至部份影片老闆娘也爭相放棄澳門，自此一蹶不振。