之後她發現自己的共同話題極少極少,且話不投機。
四捨五入一下,吳升龍約等於帥版陳思誠,而荊如意,約等於年長版、低配版屠呦呦。
最後“童話故事”違反初衷破碎?那也沒辦法,只得無可奈何花落去了。
有時候她想重新加入同事們的閒聊,卻被嫌棄:“你的外地口音好重啊,你怎么連廣州話都不能?”
記得我當初看整部影片時,很多被自己的真愛打動,竟不太希望自己返回正常生活中去。
共同語言的象徵意義是什么呢?
而且,貌似八竿子打不著的男女主相識了。
想起黎戈《时间之果》裡有句話:
假如返回正常生活,自己的關係很可能會脫落。即使自己之間,共同語言貧乏。
比如說,不久前看某一電視劇裡一大群個性、身分相同的人出席拔河該遊戲,一起竭盡全力的模樣,讓我險些熱淚盈眶。
只不過聊的也並非什么人生哲學、星星月亮的話題,話題多是工作中的事兒,比如說怎樣減少投資收益、吐槽見利忘義的同事和領導……
比如說趙又廷和楊子姍執導的影片《南极之恋》中,男女主所面臨的擇偶覆蓋範圍就是,非Ta莫屬。
反正,實際環境一般來說也不能給與回答者打臉機會。
我還是挺非常感謝,在心靈中能碰到很多短暫同行的人。
楊子姍演的是高空數學家荊如意,時不時嘴裡會蹦出我們聽不懂的科學知識。
“假定世界上其他男人(或女人)都死絕了,你會和XX在一同嗎?”
後來,好友的子公司經營不善,她便找了份合乎他們興致的工作。與她溝通交流的女孩,則繼續做著老本行。
雖然我曉得它有道理,但這並非我今天最想表達的主題。
環境變化之後,關係大機率會顯得面目全非。
但是在影片中,只剩下一個男人、只剩下一個女人的情形是存有的。
女主會深情說:“假如你死了,我也活不了。”
她說憂鬱症必須並非憑信念就能化療的病症,他卻說,得那種病的人都單純是吃飽撐的。
導演織成一個童話故事,讓你沉浸於其中,不必現實生活力量將它擊碎——男女主共同目標儘管隨搜救來臨消亡,男主的愛卻似的還會持續(看這海報上赫然寫著“愛你如心靈”)。
作者:肖暴雨
這話看起來合理性不?它或許會使得現代人放下某一環境下的濾鏡,擯棄一些好感。
那個問題並不少見吧?但答案卻不那么呈現出多樣性,很多嘴硬的人都會提問:“絕對不能!”
非常感謝自己,陪我度過了許多須要共同奮鬥,抑或是難捱的時光。就算只有一瞬間光輝,也照耀過彼此間的昨日。
好在那時她邂逅一個男同事,時常通過網上聊天工具與她溝通交流。
但是影片為自己的愛締造了生存環境——由於墜毀該事件,男女主都被困於南極腹地無人區,與世隔絕。
因而,自己關係越來越近。
是影片《刺猬的优雅》裡有錢紳士小津格朗,發現又窮又“庸俗”看門人勒妮養的貓叫雷昂·托爾斯泰(他也有養貓,一頭叫基蒂,一頭叫列文,自己貓的中文名稱透漏著他倆討厭同一名小說家),爾後靈魂便向她靠近;
現實生活中的關係,更何況沒那么驚天動地。
若放在日常生活,這兩人啊一點都不般配(想像下菁英男性戀上陳思誠,Oh No!)。
有點像《南极之恋》的趙又廷與楊子姍。
但是影視作品,和現實生活都表明,一些這時候、一些境遇下,焦大能討厭上林妹妹。
“人像樹一樣,肌體自有排異性,只能容納和他們幾塊質料的東西。而且情感也只能順勢而為,天然愛上的人,二十年後還一樣。有時候在不幸情況下也會造成情境關係,雖勉力培育,但怎么都愛得不渾然——內在自我不停地排斥一個天性不討厭的類別……”
但是自己的情感還很深厚,“死生契闊,與子成說”的那種。
“孤男寡女”的下一句,總是“乾柴烈火”。
我的一名好友分享過他們的故事情節。
雞零狗碎?其它障礙?不存有的!
《半生缘》裡世鈞和翠芝的婚姻關係,就很勉強
若完全沒有共同語言,人與人的溝通交流,有如對牛彈琴。
她從回憶裡找到其原因:在同一間子公司的這時候,自己面對著同樣的困難,同樣的敵方,能贏得一次又一次的寬慰與共鳴,便毫無障礙形成過同盟。曾一度讓不可能將成為可能將。
若導致親密的環境只是“那般的月色,太美麗太柔情”之類的。
這是宿命給與的(換句話說是,導演給與的)情境障眼法,會讓我們忽略掉男女主並不登對,贊同自己義無反顧在一同。
若干年前,她做著不合乎興趣愛好的產品銷售類工作,周圍絕大多數同事與她關係很疏遠。
整部電影裡,趙又廷演的是婚慶公司老闆娘吳升龍,說得直觀粗暴點,就是個愛穿皮草、滿口生意經的土豪。
是電視劇《叛逆者》中林楠笙在腿上划著密碼,便能令從容鎮靜的老蕭,在瞬間裡泣不成聲……
在這個小島,兩人目標很一致:千方百計生存下去。
我覺得,非同類有時碰面,形成的同盟關係或親密關係,只不過也很妙不可言。
而故事情節的結局是,女主掛了。這更令導演變得聰明。
男主會在短暫性失聰後,撕心裂肺地大喊女主的名字。
她談,頭上神靈有一尺。他嗤之以鼻,覺得人不想束縛他們。
總之就是,隨著“子公司”這個環境消亡,自己的關係漸漸加熱。
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