編劇和綜藝節目，誰更須要誰

當時能有轟動效果，與電視節目設置關係非常大。

男演員的後續經濟發展，無非就那么兩種。跟她差不多同期，都以整體實力著稱的那些男演員，大一點的周迅、小一點的趙薇大眾名氣和大獎加持下，話語權都高出一籌，又有同行大咖位的好友或是父母扶植。

電視節目說扶植扶植，最終選出最佳編劇，但相同範疇的人怎么比？

我學院時期拍期末作業，15兩分鐘的影片也要拍5-7天才順利完成，還不包含做中後期，2天做完20兩分鐘，意味著不給編劇現場試錯機會，不給女演員編劇磨合時間，從搭臺子到唱戲，整個都是完任務。

針對商業片編劇的扶植是什么？針對藝術片編劇的扶植又是什么？

視頻網絡平臺搞編劇競技綜藝節目，擱一兩年前聽，仿若段子。

連最基本的原創力都不講，用最難搞的改編考編劇，試問成片能看清楚編劇的專業技能民族特色對內容市場受眾的把握嗎？

IP本身是兩層話題，新編劇改編又是新話題，被製片人評審點評評到現場吵起來更是話題。

張元王中軍把小孩送進來也同理。

編劇|吳懟懟

以往視頻網絡平臺自制內容，劇和綜藝節目都好做，影片偏向網大，主控主投影片一直難入局（即使入局也沒作出好戲），即便大銀幕對編劇女演員都倚賴，而網生處於憎惡鏈上游。

電視節目披著透視行業的皮，淺嘗輒止給觀眾們科普了點行業常識，關上大眾名氣的，並非所謂內幕，而是電視節目武裝衝突。

不用說樑龍丞相強，今天請畢贛來，氛圍指不定還更尷尬。

禽流感打亂了節拍，影片市場整個亂了。

當影片變為話題工具，綜藝電視節目要的電視節目氣氛拉滿了，編劇想的新人扶植是出席電視節目時畫下的兩張餅。

即使即便沒有出彩的配角，商業片裡能露面的機會，郝蕾不缺。翻閱她的履歷，會發現2015年後郝蕾玩票性質的在商業片中發生的次數並很多。

陳凱歌去給《演员请就位》候車室，陳飛宇轉身奪下《皓衣行》。

很快畢導住在了熱搜上。

至於透析行業改變現狀，那就更是幸福又飄渺的心願了。

那會兒編劇在電視節目中飾演的是「掌权者」，自己手裡的SABC級卡牌就是女演員分級的宿命。

但從分組開始，處處透漏著討巧想搏眼球的不公平。

更別提郭敬明和李誠儒，放一同隨時能啄上一個熱搜。

《导演请指教》發佈陣容時，看見畢志飛，捏了一把汗。

很多沒有精確答案的問題擺上檯面——

經典劇作珠玉在前，模仿者多半落個東施效顰。

對於演出，大眾還有簡單體會。

搞完女演員搞導演，搞完導演搞編劇，搞完編劇燈光同學藝術同學搞一搞，還有服飾化妝，你不曉得的幕後太多了。

但對於影片，嗎是相同觀眾們口味不盡相同，好片的定義是什么？商業片和藝術片中，大眾觀影團、專業影評人和編劇投票表決的各自權重怎么算？

第一期過分辣眼，第三期曾贈改編《大话西游》來洗眼。

放到影片市場裡，就是商業片比藝術片更受親睞，好懂的故事情節比艱澀的故事情節更吸引人。

你看倪虹潔在《演员请就位2》裡整體實力被普遍認可，去年到了《突如其来的假期》和《星辰大海》裡，演的依然是打戲不重的爸爸。

偏好商業片又能在商業片里加點個人趣味性的編劇會更受市場親睞，看上自我表達又涵義直白的編劇就是相對吃虧。

《演员请就位》來賓面目模糊不清，李誠儒「如鲠在喉如芒在背如坐针毡」言猶在耳。

這點上，陳凱歌看開得更早。他要捧人，自家小孩競爭優勢在哪他們最是清楚，大銀幕上青春影片露露臉激不起水花，比不上把青年人放入青年人鍾愛的市場。傳統影視製作子公司近幾年捧人力量愈來愈微弱，倒是視頻網絡平臺，跟青年人交流有一套。

時勢一變，陣地也要變，眼見著線下大銀幕頹勢盡顯，縱然還有片子拍，該鋪的網生路，也無法停下來。

許多報導評論家說實力派女演員演相同的媽有相同的樣。讓人想起她跟溫崢嶸當初在《演员》的舞臺上說過，到了一定年齡，人家找你唱歌，只讓你演媽。

更可笑的是，這影片還並非原創，是IP改編。

球手是被公開處刑了，導演組喜聞樂見。

播第二期，畢導改編《小城之春》，李誠儒用手掩面，又一個如鯁在喉誕生了。

當線下渠道不再平衡，線上就成了不得不考慮轉向的賽車場。

專業技能過硬的女演員、編劇，表面是在抨擊沒有唱功的流量派，實際則是借現像罵總體亂象。表演者差勁的表現是武裝衝突前提，一針見血的點評講出了觀眾們心底如果，這對行業是有重要意義的。

第二期樑龍和丞相強都拍實驗影片，卻被拆到三組。包貝爾和畢志飛都是爛片代表，但因各有流量而被分至三組。

傳統影視製作子公司現如今飾演的配角很尷尬了，即使做到頸部，也經常靠賣著作權給網絡大廠打零工。典型例子，做為《山河令》製作方的慈文傳媒，劇火之後，2021Q1財報依然難看，著作權和後續研發買下土豆網，任你內容多好，都是阿里嫁衣。

第三期「最没电影感」的王暘和「最有电影感」的曾贈放在一組。

放在現在，即使參與者明知所謂「扶持」是價值旗號，也依然抱有幻想。

名不見經傳的小人物藉以有名，聲名狼藉的人在這兒打翻身仗或被公開處刑。

片場到底能拍多長時間，拍完能否等來公映，禽流感會否負面影響電影院關門。那么，還拍嗎？電影票房有確保嗎？下一部戲什么這時候殺青？還能收到戲嗎？

女演員尚能通過綜藝節目舞臺上那短短的幾秒鐘告訴觀眾們編劇製片人，他們能演什么戲。

但綜藝節目即便是綜藝節目，救沒法演出，也救沒法編劇。

翻閱此種上過唱功綜藝節目的女演員履歷，會發現近幾年自己在影視作品裡打過的豬油並很多，差別只在於是不是人議論。

作者|耳東陳

睽違一兩年，觀眾們估算早都記不得《演员的诞生》第二季亞軍是誰，但歐陽娜娜「蚂蚁竞走」黃聖依「海娃死了」變為眼神包，定格腦海中。

依然是小配角，配角談不上出彩，只是即使上過電視節目，大眾名氣相對關上了許多，而且參與度比之後高了，探討聲也隨之起了。

跟網絡子公司資源置換，比傳統影視製作子公司要靠譜。

一個事實是，腰車尾從業者靠競賽大紅大紫的故事情節在此種舞臺上壓根不能發生。

顛撲不破的是，觀眾們永遠會願意窺探所謂幕後。

更大一點的陳紅也是婚後當了陳凱歌的編劇。

受眾口味不清晰已經夠差勁，編劇這路要怎么走，還很倚賴個人喜好跟個性。

行業態勢好的這時候，還有挑揀的餘地，等總體步入頹勢，認清形勢轉變思路，才不致路越走越窄。

把影視製作行業放入綜藝節目裡發掘內容，行業能算座鐵礦。

定經濟發展的是一路積累回來的咖位，而並非一朝被普遍認可的唱功。事實是跟倪虹潔同歲的劉濤在《星辰大海》演兒子，要說相貌身形唱功，誰比誰差了？

許多東西日積月累才定到那兒，哪是靠一個綜藝節目就撼動的呢？

議論帶不來配角選擇權上的變化，對職業經濟發展來說，相等於說了個孤獨。

從前視頻網絡平臺只是影片從電影院下映後的一個播出渠道，禽流感之後，很多與影片相關的事情，在醞釀變化。

給三天時間製作20兩分鐘的影片，表面看是給編劇設置此種工期難題，往下想，費時越久花銷越大。

不止倪虹潔，溫崢嶸也是，《八角亭迷雾》裡她演想要小孩的阿姨。

一個合理推斷是，編劇組先子集編劇選改編IP拍成片，再依照片子成色把能造話題的兩兩分組，呈給製片人和現場觀眾們，點評前夕導致武裝衝突懸念。

名氣高的編劇女演員，用不著跟影視製作子公司打組合拳了，一步到位跟製播方打好關係更明智。

自然而然就聯想到今年《演员请就位》，當時的衍生片也叫《导演请指教》，講的是兩位編劇在短時期內跟女演員磨合，好讓自己以最佳狀態入戲。

來賓有名氣，網絡平臺給舞臺，來賓有意借臺子攢新人脈，網絡平臺有意與來賓交好。

今日表現只是果，能被藉助咂摸的是來賓成為來賓的這個因。

一個考想象力的舞臺不講原創講翻拍IP,籠絡一眾參賽者，譁眾取寵。

郝蕾的焦慮感是能理解的，一方面，頗有天分又愛影片的男演員對能收到什么配角定價權不夠大，好配角也可遇不容求。另一方面，嫁了圈外人又離了婚，勢單力薄時，更要主動爭取許多新機會。

禽流感之後，許多憎惡鏈在無聲消弭。

視頻網絡平臺伸橄欖枝，大腕接不接是一回事，大腕接下後，商業表演藝術工期電視廣告均衡是另一回事。

挺更讓人吃驚的，但轉念一想，也合情合理。

假如沒有禽流感，影片行業經濟發展還正常，那么恐懼不前置，她也許用不著出席後來的《我就是演员》《导演请指教》。

說白了這是一出相關立法權的好戲。大眾能借由電視節目看見社會、自身利益、人情世故，卻難看見「电影」。

較之單一的女演員身分，編劇身分不但讓她們選擇靈活，但是在遇不到好配角的這時候，依然維持著與那個行業的近距離。

除了晚期出席《演员的诞生》出圈資源變好的藍盈瑩週一圍等少數幾人，更多人臺上當完陪跑客，重返原先的軌道。

最終球手都是陪跑客，贏家是網絡平臺他們。

至於澳門電影界大舉入局網綜，也是時移勢易的靈活變通。大灣區弟弟嫂嫂擁抱芒果，成龍爾冬升關錦鵬借愛騰優之地，用知名度換多點資源。

郝蕾發生在了編劇議席上，介紹裡她的title比其它兩位編劇都少，就是女演員。

周韻嫁了姜文他們當編劇，姚晨跟曹鬱合開了壞猴子影業。

相同賽車場的編劇出席競技，在20兩分鐘命題作文裡被評分，那就太扯了。

看群儒炮轟畢導，他這個要解釋又無從解釋的模樣甚至有一絲絲搞怪。

境遇變了嗎？只不過並沒有。

這回變了，編劇們拿著愛的號碼牌在製片人席前接受檢測。

從《演员的诞生》系列到《演员请就位》系列，再到《演技派》等各類女演員競技類節目，只見模仿，不見原創。

但要提防，如法炮製提供更多同類型情緒，新意沒了，鐵礦也就資源枯竭了。

把相同維度的經典作品放在同維對比，把高下立見的人拉來同臺競技，本就是一種隱藏的「挑事」方式。

《导演请指教》沿用那個套路。

看著看著又嘆息，說什么幕後真相扶植新人，其本質也沒變。電視節目來來回回，玩的還是挑挑揀揀中造懸念搞武裝衝突那一套。

爾冬升炮轟的小愛豆名叫什么已經忘掉，但他「替观众说出心里话」的那份爽記憶猶新。

電影圈上中下游環環套著，道高一尺，魔高一丈，看副盛名的女演員到了編劇面前被挑揀，看已有代表作品的編劇在製片人面前陪笑臉。

刨除流量不利因素，專業技能上強弱對比有話劇衝擊力，資深實力派對新生無能派的抨擊，多少有警醒促進作用。

女演員編劇爭相下場搞綜藝節目，表面看是資本萬能的例證，實際也在悄悄地說：