在我們覺得她很慘時，她活出了內心深處的淡然和從容

許鞍華的經典作品讓人意識要面對自身的未來而並非過去，她是華語影片裡甚少的女編劇，也是拿遍很多大獎的極少數編劇。

許鞍華很擅於拍男性題材，她的代表作品都是中老男人居多，她們並非肆意人生，鮮衣怒馬的，是平凡生活裡最普通的一員，是普通人眼中的苦命男人，在我們覺得她很慘時，她活出了內心深處的淡然和從容，比如說《天水围的日与夜》。

對港片總有一種不一樣的情懷，可能將是自小在澳門影視劇浸潤下的結果，按心理分析的層面而言，多多少少有種對逝去青春的追懷。

戴錦華同學說好的商業片是好故事情節+視聽，好的藝術片是要有質詢性的思索和獨創性。

許鞍華的名字，據傳是來自家鄉撫順，小的這時候跟爺爺奶奶生活在澳門，即使爺爺而會背許多古詩詞，在香港中文大學文學系，之後才去英國倫敦修讀影片專業。

蕭芳芳，小編很討厭的男演員

最近公映的《第一炉香》更是她的滑鐵盧經典作品，儘管很理解編劇的出發點，看見男女選角就沒看下去的慾望。

《女人四十》起色之後，仍然是片酬低、總收入低。郭富城說她讓步拍商業片，文件系統還是要表達文藝。《桃姐》也是華仔出錢出力，投資影片把他們捧成影后。

許導說她沒什么掙錢的天賦，成名作《疯劫》讓她終點極高，但影片一直不暢銷，沒人投資，孤軍作戰足足二十年。

許鞍華，1947年生人，她說希望75歲還可以拍片（立刻實現了），似乎她的皮膚已經無法支持她的高體力付出，在《明月几时有》場場宣傳公益活動時，就感嘆他們很對立，精力、雙眼已經跟不上，想拍戲能力已經跟不上。

張叔平說編劇是神，嚴浩說編劇是狗。小編很欽佩許鞍華的讓步找出生存之路，在神與狗找出均衡。但做為觀眾們還是不希望這么有天賦的許導再去屈從市場。

現代文學出身，卻對於寫電影劇本很沒信心，這么大成就的人對他們的外表很是自卑，想著有機會去整形。跟父親的關係不太好，兩人沒什么溝通交流，最後兩人同住，一人照料也不願送媽咪去老人院。

學現代文學的人，怪不得那么討厭張愛玲，那位名導或許每次把心愛的現代詩歌搬上大銀幕都並不大成功，即便《半生缘》不錯，在她的影片裡打分位列不靠前，電影票房也不高。

《好好拍电影》記錄了許鞍華的影片人生，想不到這種一個拿了那不勒斯終生成就獎馳名國際的大導，並不像我們指出的那般名利雙收，迄今在澳門都是租屋定居。在她頭上也處處彰顯著反例。