《布达佩斯大饭店》編劇韋斯·瓊斯寫故事情節有什么訣竅？

《了不起的狐狸爸爸》

《天才一族》

《法兰西特派》

04 不必費心選擇類別

《犬之岛》

但韋斯·瓊斯的這句話暗示了許多關鍵的事情。雖然很多配角的靈感來自真人，但他們依然是配角。假如你締造了一個獨有且有意思的配角，他們便有可能將擁有自己的心靈。邁克爾的原型可能將是皮埃爾-伊夫·庫斯托或是韋斯·瓊斯的哥哥，但歸根結底，他就是邁克爾，這才是最關鍵的。

導演們有這種一個知名的段子：“假如你不敢在我的故事情節裡發生，就千萬別表現得很差勁。”儘管聽起來很老套，但這是完全正確的。導演傾向於從他們的生活中提取素材，特別是當牽涉到我們認識的人和我們締造的配角時。

“我只想想想看影片的經歷。我覺得，一旦我把故事情節簡化成一個主題，一旦我寫了那句話，故事情節就不能那么精采了。我覺得假如我不強迫它代表我已經決定的東西，它就更有可能代表許多有意思的東西。”——韋斯·瓊斯

“假如我曉得什么對故事情節而言是最好的，我就會繼續下去。”——韋斯·瓊斯

《水中生活》

05 讓他們步入寫作中

韋斯·瓊斯的故事情節或許難以分類——它們怪異有意思，充滿著愛心，有時候哀傷，有時候憂傷，並且一般來說具備鮮明的美感，讓人著迷，但它們不太合乎的國際標準類別。不過沒關係，韋斯·瓊斯曉得他的故事情節是什么，他不在意它們究竟能無法被完全敘述為“故事情節片”或“戲劇”。

來源：編劇與製片人

《穿越大吉岭》

韋斯·瓊斯追隨他的配角去找尋難以捉摸的水生動物，橫越凶猛的閃電颶風，到滿是廢棄物的小島，跨越大陸、國家和海洋。試著把你的故事情節帶回它想去的地方，看一看會出現什么。

韋斯·瓊斯影片中的配角絕非完美——自己說謊、矇騙、盜竊、逃走、爭執、殺害、操縱，和各式各樣可疑的事情，場面很混亂。

而此種混亂引致了人物之間的自然武裝衝突，這便是你做為一個導演想要的。為的是讓你的故事情節更精采，讓配角維持雜亂的自我，接著各式各樣有意思的武裝衝突就會隨之而來。

“沒有武裝衝突就沒有故事情節。令人難忘的事情一般來說並非每一人都是齊心協力的。我想每一人都有寂寞和受困的這時候。我指出這或多或少是一種常態。”——韋斯·瓊斯

03 千萬別害怕主題

導演對於一個故事情節的直覺比任何人都要好。即便，這是你他們的故事情節。假如你對某事深感疑惑，想要追隨一個有意思的線索，或是想看一看假如你把你的配角扔到一個新的情境中會出現什么，那就去做吧！

“我製作的影片常常不太真實，但配角的靈感是來自真實的人，自己總是很個人化。”——韋斯·瓊斯

01 沒有武裝衝突就沒有故事情節

韋斯·瓊斯總是能讓觀眾們完全沉浸在他獨有的故事情節中——不論是《布达佩斯大饭店》的輝煌，《水中生活》的深海故事情節，抑或是一處將要遭遇非常大颶風突襲的小島。那么多天馬行空的故事情節是怎樣創作出來的呢？下列是韋斯·瓊斯關於歌劇創作分享。

導演很難被這些煩人的主題所困擾。但是韋斯瓊斯甚至不願去想它。他並不專注於影片的主題，而是著迷於配角、他們的感情和行動，以及他們怎樣表達自己。韋斯·瓊斯知道，不論你多么想控制一部影片的主題，你都做不到。

原稿的每一頁上都沾滿了作者的指紋。儘管並非字面上的意思，但每個作者都有他們獨有的語調、藝術風格和性格來填補空白。但是，正如瓊斯所表示的，不論我們選擇是否，我們都在他們寫的故事情節中。而且，千萬別企圖把他們排除在電影劇本以外，而是要接受你將發生在每一頁的事實。

06 跟著故事情節走

每個觀眾們都帶著他們的先入為主的價值觀和生活經歷觀看。每一名觀眾們都會對整部影片有他們的理解。與其企圖控制觀眾們的想法，比不上把重點放到把故事情節顯得生動上。

“我拍的所有影片都並非完全的喜劇電影。影片進行到三分之一時，會有一個轉變。我想讓它變為更黑暗的東西。”——韋斯·瓊斯

“在某種意義上，從我的想像中造成的任何東西都是受到我的大背景和我他們心理的啟發。沒有我的控制或選擇，我就在影片裡了。”——韋斯·瓊斯