你值得過很好的生活：《开罗紫玫瑰》我偷走你的全世界……

是西西莉亞他們選擇了現實生活，她還沒有意識到，現實生活註定是哀傷的，是滿目瘡痍的蕭瑟街道，一個自私自利的女人，和看不出希望的未來。

一個心疼的英國上層男性西西莉亞：老婆在經濟發展經濟蕭條中被辭退，每晚就是在一片荒涼的草坪上和同樣沒工作的人擲骰子，對女孩子吹吹口哨。

吉爾聽聞那個可笑的消息，很恐慌，萬一傑克在現實生活中做了什么見不得人的事，豈不是得他們替他背鍋？

Tom拉著Cecilia的手逃出電影院，嘴裡喊著：“在千篇一律的演出之後，我自由了。”理想中的人被理想困住，現實生活中的人又被現實生活困住，究竟該怎么辦呢？編劇給觀眾們提出了一個難題。

製作方和電影院老闆娘也吵得不可開交。

回來的西西莉亞，在大門口遇上了等著她的吉爾。

妻子說，我剛認識，你怎么就曉得他愛你。

因而儘管遲疑，她還是選擇了吉爾。

沒多久後，吉爾和傑克相遇了。

影片中傑克的設定是：一個富家公孫在貝魯特找尋傳聞中的粉紅色玫瑰。

便是此次，西西莉亞從夢中吸取了力量。

她一連數次去音樂廳看整部電影。

經濟發展不景氣，街景凋敝，只有電影院仍門庭若市，裡頭不分階層，不論貴賤，都能躲在黑漆漆的電影院裡做三個半小時的夢。

此時，吉爾毫不猶豫地表達了對西西莉亞的欣賞。看見歌手的西西莉亞欣喜若狂，在她內心深處，吉爾自帶光環。

前一秒，三個人還在唯美地喝香檳，下一秒，服務生髮現傑克給的錢是假的（影片中的人物採用的錢是道具，但傑克以為那就是真實世界裡的真實的錢）

這下電影院亂了套。

第二是西西莉亞跟《开罗紫玫瑰》裡的配角談戀愛，這是她的自我滿足（即便傑克原來的未婚夫是個美豔女郎）；

還拉著她一同逃離音樂廳。

兩人居然不幸的攀談甚歡，還相聚一同吃午飯。

影片，是負債累累、流離失所之人的最後避難所。

但是，傑克只是一個虛構人物，他不能傷勢，甚至連發型都沒變。

正如他他們所言：真實是學不來的。很多人是真實的，很多人並非。

要進一步處理現實生活與虛擬的關係，編劇將其更具體的放在三個人物上，一個是傑克一個是吉爾。有意思的是，雖然對於我們而言三個人都是虛擬人物，同一個白俄羅斯套娃，但對於西西莉亞而言，傑克是活在熒幕裡，吉爾才是真實的。

吉爾卻是真實存有的人，並且吉爾主動提出要帶她去荷里活，這讓她難以婉拒。她和吉爾踏進電影院，傑克返回了銀幕裡，但他一直看著西西莉亞的背影，那個攝影機唯美極了、哀婉極了。

螢幕裡的女演員和螢幕外的觀眾們面面相覷。

這是影片的力量嗎？也許是吧。編劇一次次在他的影片中宣告他的的人生哲學——幻覺比藥管用。喜劇片是最光滑飽滿最無現實生活顆粒感的類別，將一無所有的西西莉亞放在最大的幻像當中，不曉得是柔情還是凶殘，幻像，難以將我們的生活改頭換面推倒重來，但它卻能讓我們享受暫時的歡娛。

西西莉亞跟三個人朝夕相處的情景被處理的多樣、精巧、有意思。她跟傑克約會在一個荒棄的溜冰場——一個曾經帶給現代人魔幻、歡笑，現在卻已復甦的地方。傑克不懂現實生活世界的規則，他是被導演和女演員刻畫的“人物”，因而他個性面相較為單一，純粹、正直、堅強；

傷心之餘，再度去電影院看那部《开罗紫玫瑰》。

傑克給了西西莉亞一心一意的愛，那便是她未曾獲得過的。

真實與虛擬。影片誕生末期，已經有許多關於影片本體的探討，和影片與話劇的差別較為。《开罗紫玫瑰》毫無疑問充滿著想像力，它同樣指涉影片本身。

原來，吉爾對她，並沒有什么愛慕，只有藉助。

她心靈中惟一的光就是看影片。當時熱映的影片是，《开罗紫玫瑰》。

但在現實生活中，傑克醒來的原則行不通。

影片開始沒多久之後，還被老闆娘辭退了服務生的工作。

自己找出傑克的飾演者吉爾，讓他出面化解。

不光不賺錢，還跟自己打賭，找老公要錢。不光這種，還搞婚外情，家庭暴力。

西西莉亞失魂落魄地來到影片院，發現影片已經換了一部。

在真實世界中，吉爾本人並不真實。

傑克婉拒返回銀幕，面談不歡而散。

而吉爾即使真實而變得更加複雜和多樣，他虛榮、膽小、心思許多，他與西西莉亞在零售店裡彈琴跳舞的一幕嗎太美了，是隻有影片世界裡才會有的魔幻場景——暫時捨棄了肥沃、不景氣、清冷不堪的現實生活。

嘲諷的是，西西莉亞還為此和妻子大吵一架。

這就是夢開始的地方。

只好吉爾也飛至了那個小城。

他是著名詩人、探險家、冒險家，還是一個完美的女人。

她在傑克的頭上學到了堅強，也堅定了她要返回妻子的決心。

第二次即使她的老婆毫不避諱的當著她的面和自己做愛，她憤而收拾東西，準備返回家，他老婆怒不可遏的朝她喊：“看著吧，你會回來的”。果然，很快她就若無其事的回去了；

上世紀30二十世紀，正逢英國經濟蕭條，就業率銳減。

西西莉亞再一次下定決心，返回妻子，和吉爾去荷里活，正當她急切地待著行李走進約定的電影院等待，電影院的僱員告訴她，傑克的問題一化解，吉爾就興高采烈地返回了。

第三是整部影片本身所面對的觀眾們。此種自反性是時常能夠在編劇的影片中看見的，他總是企圖在影片中創建許多關係，那些關係本身又能指向現實生活。

她看完吉爾的所有影片，對吉爾的瞭解程度連吉爾本人都深感訝異，好似邂逅了知音，有如做夢通常，換句話說，吉爾陷於了幻覺。

我們都曉得影片完結後，她只能拖著行李返回這個毫無起色一籌莫展的家，但那一刻，她臉上似有若無的笑容讓人覺得，生活已經差勁至此，或許仍有希望。

居然，螢幕中的傑克忽然走了下來，查問西西莉亞，為什麼要不停的看同一部影片。

但是，他的演藝事業才剛起步，決不允許有人毀壞。

為的是增加不必要的麻煩和經濟損失，自己決定一旦傑克返回螢幕，就封存整部影片的膠捲和底片。

西西莉亞說中：我有生以來，第二次有人愛上我。但是愛慕不止出現在影片裡。

三個人只得逃走，自己跑到餐廳外，看到兩輛汽車，傑克以為上了車就能立刻把車開走，像影片中一樣。

與戲劇相同，影片是“不在場的在場”，雖然女演員都確有只不過，但卻永遠難以像話劇一樣與觀眾們發生在同一個空間。觀眾們與女演員，都各自保有同情心。而一旦人物從鏡像裡走了出來，與現實生活人物有了關係，那么“虛擬的鏡像”就要經過併購。

而第三次，她準備跟吉爾去荷里活，信誓旦旦的對他說”：我再也不會回去了”。他則說了同樣如果：“看著吧，你還會回去的”。這簡直像一句關於現實生活的魔咒，投奔的娜拉“要么死去，要么回去”。

影片通過此種形式最好的演繹了電影的“造夢”其本質，特別是荷里活電影，它是現實生活的反面——現實生活中經濟發展崩盤，人人自危，電影中依然是禮服美宴，歌舞昇平。而觀眾們——消泯了階層差別，暫時忘懷了失業、失戀，都能公平的做一場美夢。

假如是典型的荷里活式結局，抱著烏特里裡的西西莉亞必須在音樂廳大門口等到英俊俊朗的吉爾，接著三個人一同趕赴夢想之地——荷里活。但是並沒有，吉爾丟下了她，跟著片場的他們離開了。

西西莉亞深深地的迷上了那個虛構人物。

路經一間打擊樂器店，兩人戰略合作，一彈一唱，場面曖昧得剛剛好。

走下銀幕後的傑克，開始感受真實的世間。

吉爾和他們飾演的配角傑克同時愛上了西西莉亞，這讓西西莉亞受寵若驚，同時又左右為難。影片裡的傑克英俊、真摯、正直，就是她夢寐以求的完美戀人，但他並非真實的，

一無所有的西西莉亞抱著行李趴在電影院裡，這時正在公映一部Fred Astaire和Ginger Rogers的喜劇片，自己衣著光鮮亮麗充滿著快樂的載歌載舞，熒幕的光把西西莉亞的臉照得閃閃發亮。

電影中西西莉亞有三次投奔：

為的是他們的前途，吉爾用他的唱功，給西西莉亞製造了一個極美的夢境。

但自己在一同，依然很的唯美。

虛擬人物過得無比美好，沒有苦惱，而現實生活中的觀眾們卻各有各的不如意，後者要看前者怎樣美好美滿，而千萬別看自己趴在一同喋喋不休——看，這又指回影片的造夢本身。

原來，愛慕，嗎只出現在影片裡。

由吉爾出演的傑克不但英俊俊朗，但是堅強專情。

接著，西西莉亞的妻子獲知了傑克的事情，就用無恥的辦法砍傷了傑克。

沒多久，西西莉亞因工作失誤被炒魷魚，又無意間撞見妻子和別的男人偷情。

那個章節很有意思，傑克踏進螢幕，讓剩下的配角無以為繼，自己只是閒聊、爭議、和現實生活中的觀眾們吵嘴。編劇既將細節處理的十分有趣，又通過真實與虛擬的打破，不斷的刺探二者之間的疆域；

電影不但是在講故事情節，還通過故事情節，做一部關於電影與觀眾們的學術論文——自我投射。我們在觀影中贏得的快感源於對影片中配角的尊重。從那個象徵意義上而言，西西莉亞是現實生活版的灰姑娘，影片敘事指涉只不過涵蓋三層，