「闲谈新片」《梅艳芳》：寒梅傲雪豔群芳，澳門兒子香如故

“若永可為你歌 ，便再不需獲得什么。”這是她一生的夢想與追求，她是這種唱的，更是這種堅守的、踐行的。

勇於挑戰傳記片傳統，在內容上進行表演藝術化的加工和再創作，在方式上發生改變非線性敘事模式，減少相互交織又各自完整的敘事線，並在內容和方式的協調統一方面多下工夫，那些或許是在提高女演員表演藝術表現的審美觀和感情真實以外，更關鍵、更基礎的探索工作。

該片編劇江國強是張國榮的生前摯友。他絕非是為的是消費故人的商業價值，而是為的是順利完成一個未了的心結。張國榮因病過世，沒能參演張藝謀的《十面埋伏》，這讓彼時與張藝謀戰略合作的江國強留下了一個惋惜。

2003年11月15日，張國榮最後一次榮登她摯愛一生的舞臺。穿上一襲高潔優雅的婚紗，唱著那首《夕阳之歌》，緩步踏上階梯，與所有深愛著她的人告別，也將他們永遠地“嫁”給了舞臺。

“我記起當日的一個小歌女，她身軀很瘦小。我記起她於不中高檔那一區 ，共戲班唱些古老調 。舊電影院永都反感座，她照演以歌止肚餓 。舊戲衫遠觀不錯 ，縱近觀穿破多……”

張國榮的一生是在苦痛中成長，在成長中盛開的。4歲半時，她便要和妹妹梅愛芳一同登臺賣藝，以此養家餬口。

在演出方面，她沒有太多實戰經驗，只能耗費大量時間學演出、學舞蹈，每晚練習，不斷進步。

該片中，出演張國榮的是模特兒出身的王丹妮。她有著與張國榮相近的兒時經歷和自強個性，小小年紀就一邊工作一邊唸書，減低家中經濟負擔。

奧斯卡金像獎最佳記錄片得獎者克雷格·吉布尼說過：“假如當回憶錄影片艱困地依照時間次序，只是一個人的搖籃時期走向最終墓穴的過程，並企圖放進許多‘大道理’的這時候，它們就註定踏上了危險的公路。一個勇於挑戰回憶錄影片傳統的編劇，假如幸運如果，能贏得歷史性的勝利。”

雲淡風輕空閒處，便是交心會友時。這兒有影視劇中人生百態的理性分析；有足球世界中綠茵情懷的應心之言；有美好生活中感情溝通交流的真切感悟；有個人成長中前進力量的深入思索。在傳遞馬克思主義核心價值觀念的同時，關注一路同行中我們的努力與成長，希望我們都能成為很好的他們

返回整部電影。做為一部傳記片，精確而言是由其它女演員飾演的傳記片，無可避免地會引起觀眾們對女演員與人物原型進行多方位的對比。而無論怎樣對比，從哪個方面和特徵上對比，得出來的結論一般來說都會是三個字——不像，或是是隻有形如，沒有神似，或是形如神似都沒有。

只不過，此種由女演員飾演而非人物本人参演的傳記片，不論女演員有什麼樣精湛精妙的唱功，也難以百分百還原人物原型。即使人物本身來參演，也很難在此時此刻還原出彼時彼刻的心情與神態。

為的是演出一代天后獨有的韻味和魅力，王丹妮從張國榮的各式各樣圖像資料中找尋一種感覺，在眼神、身形、表演藝術風格、歌唱民族特色、舞蹈動作和形體詞彙等方方面面進行還原。

整部影片既是對故友的緬懷與致敬，也是為的是填補兩人未能如願戰略合作的惋惜。江國強說：“天王新星有許多，但‘澳門兒子’只有張國榮一個。希望看了整部影片之後，認識張國榮的人會繼續緬懷她；不認識的，也曉得澳門有個張國榮。”

即使是在發佈他們患癌的消息時，她也是表情堅定、鏗鏘有力地說：“我有信心。”這就是澳門娛樂圈“大姐大”一貫的魅力與意志。

不可否認，傳記片即使自身帶有一定發展史的紀實性和回憶錄的文學性而引致製作者在進行藝術創作和翻拍時有時候會畏手畏腳。既害怕發生改變了人物舊有的面貌和藝術風格，引發很多不必要的責難和麻煩，也害怕平鋪直敘講故事會變得過分平靜無趣。

她總算成為了歌曲中這個唱出滄桑和空虛，雙眼始終璀璨光芒，“為你歌”的這個夢想成為的男孩。

19六歲時，她出席第二屆新秀歌唱邀請賽，最終贏得了亞軍，自此她走向了一個更寬廣也更著迷的大舞臺。她憑藉著出色獨有的唱功、真摯樸實的演技、敬業愛業的思想和百變隨心的天賦，漸漸成長為一代新星，並被稱作“百變天后”。

18年後的今天，一部講訴了張國榮傳奇經歷的傳記片《梅艳芳》帶著所有人的留戀與期盼公映，不由得讓人想起了很多往事，重溫了很多情懷，也讓很多追思與懷念又一次洶湧澎湃、淚如泉湧。

或許在冥冥之中，她的宿命起伏與澳門的騰飛、經濟繁榮再到轉變走上了同樣的節奏和速率，而她那種生於苦痛卻不屈服於苦痛，甘於奉獻樂於助人的思想與信念也便是澳門革新與經濟發展中關鍵的社會思想屬性。

雖然經過了一年多時間的訓練，她的演出依舊會被人詬病，說她在韻味上差了幾分。

寒梅盛開，時代榮光

關鍵的是體會層面的真實，情緒震撼力上層面的真實。此種真實只不過是超越了通常象徵意義上的形如和神似命題的內在真實，也是傳記片在還原人物真實面貌和真情實感時，表演藝術追求和價值的關鍵彰顯。

她如一支寒梅自信自強傲立雪中，她是百變天后用心用愛奮發向上，斯人已逝，唯香如故。

傳記片做為一種與真實人物和該事件密不可分的影片類別，曾經湧現出《公民凯恩》《巴顿传》《甘地传》《国王的演讲》《绿皮书》《波西米亚狂想曲》等一批經典的優秀作品。

談天說地，有“貝”而來。光影之間，方曉冷暖。我們好，我是天貝兄~

出身寒門，在最底層摸爬滾打，在最艱辛的環境裡唱響希望，張國榮的曲折經歷、成才征程與澳門風起雲湧、快速騰飛的歷史背景形成了思想與個性上的完美契合。

或許這便是張國榮能成為當仁不讓的“澳門兒子”的關鍵其原因，不止於她富有傳奇色彩的一生和在演藝事業上的偉大成就，更在於那種生生不息、生機勃勃的思想信念，積極主動悲觀、永不服輸的人生態度以及樂善好施、豪爽俠義的個性產品品質。

但傳記片有別於記錄片紀實性真實的一點在於，女演員的表演還原的是人物感情上的真實和表演藝術審美觀上的真實，絕非純粹為的是還原人物性格和發展史該事件。正如在指導王丹妮表演時老戲骨廖啟智說的那般：“你要有極強的意志感，演出來的感覺才是有血有肉的，觀眾們才會感受到那種真實。”