《他是龙》:置之死地而後生,就可以因愛而成佛

 

在影片《他是龙》中,米拉數次放飛風箏,起初是想要通過風箏來吸引往來的船隊,期盼她的未婚妻米哈伊爾來營救她,帶她返回龍之島。後來在跟龍的接觸過程中漸漸發現阿爾曼內心深處的正直和他想要成為人的渴求,自己再一次放飛了風箏。

壎是我國一種很古老的閉口吹奏打擊樂器,有五千十多年的發展史。屬於吹孔鳴打擊樂器,製作材料是陶土,也稱作陶壎。關於壎的造成,發展史上存有相同說法。《世本》載:“塌,暴辛公所造”;《拾遗记》載:“包犧灼土為壎”。許多歷史學者指出,壎可能將是由原始社會用來打獵時投擊或模仿動物叫聲、誘捕鳥獸的工具漸漸衍變而成的。據歷史文獻記述,東漢已經能製作七孔壎。《后汉书·历志》載:“笙以版畫而不弛,壎亦木為之。”可見此時還發生了鐵製壎。

電影講訴了伯爵兒子米拉與龍族後代阿爾曼之間的浪漫愛情故事情節。米拉定居的國都曾經被喪生的陰影瀰漫,為的是保護一方農地的人民,自己不得不在某一的日子將待嫁的年長男孩祭獻給勇者,直至一名屠龍者為的是心愛的小姑娘生擒勇者,一切才得以恢復平淡。隨著時間推移,勇者和屠龍者的故事情節已經成為神話,曾經殘暴的典禮也變為了婚宴風俗。

“不論你是人身,還是龍身,我都愛你。”一邊是迷人的伯爵女兒,一邊是食人魚勇者的兒子,是什么讓自己經濟發展成兩對情人,最終幸福美滿地生活在一同?想到一個唯美的愛情故事或許並不難,難的是怎樣講好它,怎樣將“人”和“龍”之間的愛情故事織成得巧妙合理,讓觀眾們在倫理和感情層面完全接受。

對於真愛,想必每一人都有各自相同的理解。但是該片的編劇巧妙的將“真愛”和“喪生”取得聯繫在一同,用喪生那個殘暴詩意比喻婚姻關係。當阿爾曼選擇將米拉送到屠龍者之孫米哈伊爾的身旁時,他的內心深處只不過是恐懼的。沒有米拉的阿爾曼尋找不到活著的象徵意義,他選擇帶著對米拉的愛死去。但米拉最終知道了他們的心意,在婚宴典禮上她徐徐地唱出了《龙之歌》,悠揚的嗓音裡滿含著深深地的傾慕和憧憬,有情人終成眷屬。

提起黑色,我們多半想起純潔,但它也多寓意人的過世,而黃色在西方人文裡多代表熱誠、流血、殺戮,加上這一場景採用的晦暗未明的配樂:“待嫁的小姑娘等待著妻子,有如等待喪生的時刻。她通身純白,好似穿著黑色的斂衣,她註定喪生,婚宴的鐘聲響起”,預示著了人物心理的灰暗和將要來臨的意外。

隨著現代化進程的加快以及全球化態勢的日益強化,中國的傳統人文元素也獲得愈來愈多的重視,不但頻繁地發生在國際化的舞臺,也常做為關鍵道具發生在西方影片中。《他是龙》做為一部劇情片,運用了大量的中國人文元素,以幫襯故事情節的描述和人物心理刻劃。

電影裡屠龍者殺掉勇者的過程,米拉走後阿爾曼的靈魂獨白和開頭當上媽媽的阿爾曼為小孩講龍的故事,都是通過皮影戲鏡頭大力推進的。編劇將中國人文元素成功地融入了影片的敘事過程,為影片平添了發展史神祕色彩,讓劇情更為引人人勝、妙趣橫生。

較之於海內外絕大多數真愛題材電影離奇坎坷的人物關係以及複雜多變的劇情,《他是龙》變得十分科幻浪漫。電影以唯美細膩的技法、精巧感人的聽覺特技、羅曼蒂克的劇情,利用中俄人文元素的碰撞與結合,實現了劇情與表演藝術美學的高度結合。今天,我想以《他是龙》為例,通過對影片內容和鏡頭美感進行分析,探尋科幻神話在真愛電影中的運用與彰顯。上面我主要會從3個方面進行展開。

03、象徵意義多樣的中國人文元素,既是促進故事情節經濟發展的關鍵道具,又平添了故事的神祕色彩和歷史性

米拉以及其國民生活在一片嚴寒冰封的大地之上,炎熱、壓抑、乏味、寂寞是其代名詞。編劇在對人的空間場景進行描摹時,多用俯瞰的攝影機。當對大場面多人物時又常以遠景攝製的形式呈現出,變得場景十分宏闊。在此種備受束縛的環境下生活的人,常常個性溫馴。但是主角米拉對自由仍有著異於常人的追求,她的玩偶多半為飛行類的,足見其對飛翔和自由的渴求,同時也暗示了後來米拉對真愛的選擇。

中國傳統風箏是我國有著漫長曆史淵源和深厚人文底蘊的一種曲藝及娛樂活動,也是民間工藝美術中關鍵的收藏品之一。風箏起源於何時,歷來有相同的說法。據《韩非子·外储说》記述:“墨子為木或,五年而成,輩三日而敗。”墨子製造的這隻“木或”就是中國最先的風箏。

在中國傳統人文中皮影戲一般來說表現這些記憶裡收藏的趣事和難忘的鏡頭。在電影《他是龙》中數次發生皮影戲敘事的鏡頭,在電影的結尾,編劇將皮影戲做為一部分旁白的大背景鏡頭,用皮影戲敘事的形式講訴古老的勇者神話,以大力推進故事情節的進一步經濟發展。

01、攝影機詞彙:生動精細地刻劃人物,以非常有限的攝影機激發觀眾們無窮的想像力

02、美感運用:通過相同美感的渲染和相同場景的刻劃,表現人物相同的內心深處感情和外在環境

我國風箏具備深厚的人文涵義,有著極強的祈求性,表達了古代先民的幸福盼望。比如,在中秋節來臨之時,現代人將對親朋好友的思戀情緒寄託在風箏之上,接著放飛風箏將這份思戀傳達給已故的親朋好友。將風箏放飛,一方面表達了現代人對於自由的熱愛,另一方面寄託了現代人對於幸福理想的追求與心願。

《他是龙》在處理米拉與阿爾曼相識的技法上浪漫細膩。影片用了大篇幅精細地展現出了女孩怎樣在荒島上與龍重歸於好。他們在海灘上晒太陽,一同收拾“臥室”,重新整理生活用品,在懸崖邊一同放風箏...... 那些細節的處理讓觀眾們漸漸感受到了米拉和阿爾曼的真愛是美好甜蜜的,是值得肯定的。在觀看影片的同時,觀眾們也收穫到了編劇對於真愛的獨到理解:“假如你愛上一個人,你不用在乎外邊世界的喧鬧,只需聽從自己內心深處真正的聲音。”

皮影戲演出表演藝術可說是當今影視製作演出表演藝術的鼻祖,是中國今人的偉大締造。皮影戲又稱為“影子戲”,是一門結合油畫、石雕、現代文學、音樂創作、舞蹈、演出、圖像等多種不同演出表演藝術元素為一體的綜合型的民間演出表演藝術,它巧妙地藉助了光與影的發明和締造,以獸皮或紙板製成的人物剪影,在燈光反射下的幕布後進行演出的話劇,充滿著神奇與魔幻,被譽為世界上最先供人欣賞的“幕影”演出表演藝術,國外歷史學者稱中國皮影戲為後人影片的先驅者和開山之祖。

和在寒冷的國都呈現出的靜止不動鏡頭相同的是,阿爾曼生活的島嶼則是處處充滿著溫馨,米拉和阿爾曼從被人遺棄的商船中找尋精緻的款式和有用的工具,將荒島改建成迷人的“世外桃源”。兩人在河邊自由玩耍,躺在海灘上玩泥土,用飛揚的花朵看風的身影,站在崖邊欣賞絢麗的煙火,那些都是和乏味的大地迥然相同的幸福景象。

壎要用手捧著彈奏,嗓音悠然奇妙,頗具莊嚴、古雅,既帶有一絲神祕,又有一種悲悲切切之感。電影《他是龙》中發生的壎的鏡頭,細膩之處又與我們平常所看見的壎的模樣並非完全相同,但彈奏的嗓音是相近的。米拉教彈奏壎,並將壎贈送給了他。阿爾曼一直無法控制他們的龍性,在電影最後阿爾曼跳崖化身為龍時,苦苦掙扎,全靠手上緊握的壎儘可能壓抑他們體內的龍性,伴隨著悠然的樂聲,漸漸平靜下來。

2016年冬天在中國內地公映的白俄羅斯科幻真愛電影《他是龙》是編劇因薩爾·詹杜巴耶夫的成名作,由史蒂夫維·雷諾夫和馬利亞·波茲哈娃執導,一經公映便獲得為數眾多觀眾們的讚譽,不但口碑爆棚,更是取得了6000萬的電影票房戰績,成為白俄羅斯近年來打進中國市場較為成功的電影之一。

《他是龙》在美感運用方面能說是獨具匠心。值得注意的是,編劇在米拉的幾段婚宴和之後的典禮中,重點採用了黑色和黃色。電影中新郎的婚紗充滿著了傳統的白俄羅斯韻味,總體呈莊嚴淡雅的黑色,皮膚被緊緊包裹在層層織錦和寶石的厚實白紗下。

在米拉娶屠龍者之孫米哈伊爾時,出席婚宴的人又一起唱出了古老的“龍之歌”,誰知沉睡的勇者後代被喚起,暴虐地抓走了米拉。在荒無人煙的龍島上,米拉同阿爾曼由剛開始的敵對,經過朝夕相處,互生情愫。電影的結局,米拉完全放下防備,坦誠面對阿爾曼和他們的心,兩人終成眷屬。

做為視聽詞彙關鍵的共同組成元素,美感是影片刻畫現實生活場景離不開的記號形像。通過對其藝術化的表達與處理,影片美感常常起著展現出故事情節大背景、營造氣氛、闡明主題、展現出人物思想世界等多種不同功能屬性。

文章標簽   世本 拾遺記 後漢書·歷志 他是龍 龍之歌 韓非子·外儲說