對話《浊水漂流》編劇李駿碩：19天，攝製澳門人的流浪之歌

張家輝的角色無疑是搶眼的，但他沒有成為惟一的主人公，其它角色都獲得了有效的構建，在我看來都很難稱他們為“小角色”。他們各自揹負的故事情節，有自己的刻骨銘心。編劇是怎樣將那些相同人物的線索，交織、均衡在整個故事情節中的？

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可能將李麗珍在觀眾們心目中更多的是戲劇形像，即使我歲數較為小，沒有趕上她大紅大紫的二十世紀（笑）。但我很討厭她在《千言万语》裡的演出，僅憑這一點就判定她合乎《浊水漂流》何小姑娘的配角。

澳門現階段的影片製作生態環境，之後和剪輯師安德魯聊過，他說內地通常文藝片基本上也有40天左右的攝製週期，這在澳門是很非常奢侈的事情了。《浊水漂流》我拍了19天，這種的攝製週期在我身旁比比皆是，甚至能說我們新編劇中間沒有一個人拍戲是能突破20天的。

影片在去年十一月於阿姆斯特丹影展“大熒幕單元”首映禮，日前又於澳門國際影展與本土觀眾們見面。此前，在澳門平地映社承辦的“亞洲地區新銳電影製作生態環境”系列公益活動中，李駿碩也做為來賓參予了座談與映後的公益活動。在平地映社的協調下，深焦DeepFocus 有幸在四月對李駿碩進行了一次連線專訪。

整部戲的女演員都太厲害了。張家輝在劇中的表現簡直能用“炸裂”來形容。

你是澳門第三代編劇的代表，你指出近年來新澳門電影與傳統較之，創作形式上有什么相同？你所希望的澳門電影的未來又是什麼樣的？

類別：故事情節

片長：112兩分鐘

”

電影的結局和走向，無疑是悲劇的，這與否也反應了你對整個大環境的樂觀？

專訪：柳鶯

可能將我不必“悲情”來形容，換句話說阿輝那個配角本身他們沒有悲情的意思，而是很索性地做了他該做的事兒，開頭是他的一種剛烈的選擇。這一點也很貼合我的心情。

寫 在 前 面

《浊水漂流》是歷史紀錄和故事情節的完美融合，你有一種很厲害的本事，能夠從社會真實該事件中提取其最有話劇衝擊力的元素。對於那些在澳門居無定所的現代人，你最想表現的是什么？

執導：張家輝 / 謝君豪 / 蔡思韻 / 李麗珍

編劇：李駿碩

李駿碩：

攝製是嚴苛依照電影劇本來的嗎，還是女演員也會有即興充分發揮的部份？

深焦DeepFocus Radio

公映：2021-02-04（阿姆斯特丹國際影展）

你希望他們的創作能夠發生改變些什么？換句話說，能夠為邊緣人群帶來些什么？

何小姑娘和輝哥之間互相的火花更讓人為之動容。這是李麗珍復出後的首部經典作品，讓人看見了很不一樣的她，當時是怎樣決定要和她戰略合作的？

我和其它的新編劇在價值上有許多共識，即使我們從之後的經典作品裡較為能曉得澳門影片缺什么。我們有的這時候會一同看影片，看見別的劇中一些很精細的處理，假如有一些相同，我們都會覺得是更讓人驚喜的變化。比如說對於男性配角的處理，即使澳門老一輩驚悚片為主，男性配角常常被物化，我們則堅持無法將她們“花瓶化”。但我們在表現問題的方式上是非常不一樣的。我他們更多的這時候較為專注搞好他們的那份工作，也不太管自己在拍什么。但是我堅信他們今後創作也不能一直是現在的藝術風格。

深焦：

《千言万语》片花

憑藉著《翠丝》在華語演藝圈大放異彩後，澳門新生代編劇李駿碩集結張家輝、蔡思韻、李麗珍等一眾女演員，將澳門深水埗居無定所的街友群像，匯成了《浊水漂流》中更讓人唏噓心痛的流浪之歌。

詞彙：廣東話

《浊水漂流》片花

我都不曉得他們是怎么拍下來的。在澳門拍戲較為貴，我們的製作通常都較為趕，此次總共攝製了19天，在調度上沒有許多的選擇，清場戲都是一個一個來拍的，我前面再把它們剪接在一同。包含深水埗的景，也是我們藝術他們搭的，拍得很快，許多這時候一個take就過了。假如有多一些資源如果，我可能將不太會這種拍。相反，中後期做的時間較為長，花了許多時間去思索要怎么組合素材。我想，最重要的是影片的藝術風格的統一，只要能做到這一點，其它的都是選擇的問題。

還有一場戲，是朱柏康在看中醫學，醫師讓他給他看一下手，他忽然比了一箇中指，那個也是電影劇本里頭沒有的。那些場景都是很細節，減少了影片中的生活感。

拍戲不太會有那些期盼，只是我們在那個時間點裡，呈現出我們不得不面對的情形。

實際上，每一個配角的故事情節在電影劇本里頭已經有充分體現，我把自己每一個人的來龍去脈都寫得很詳盡，也邀請了現在當紅的女演員。在現場，每個女演員的熱量都不太一樣，我做為編劇，也會依照實際情形調整。中後期剪接時就更會依照素材的量進行調動，那個就完全不受電影劇本限制了。比如說李麗珍出演的何小姑娘，現在版本里，她第二次發生時的長鏡是從前面調上來的。原來電影劇本中設置了輝哥和何小姑娘碰面的場景，但後來用了那個長鏡頭，已經能夠較好地創建配角的人設，碰面的那場戲就刪除了。

《翠丝》片花