《茜色如烧》：喪到盡頭就是燃

人僅僅只是痛苦的液體，心靈都只是一頭蟲通常，尋找不到活下去象徵意義的人生的總重量我們真的能理解嗎？內心深處已經哀傷痛苦地快要死掉，但“演著戲的我才是真實的他們”的總重量我們真的能共情嗎？良子不忍心擊斃屋裡的跳蚤，即使她曉得他們也像那隻跳蚤一樣，一不小心就會被遍及四周的“惡魔的神”和冷冰冰的“規則”踩在腳下。

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整部片的大背景在新冠禽流感下展開，很貼合實際，也反映了禽流感對經濟發展的負面影響。這部片最打動他們的點在於良子對人生態度的轉變，前大半段中，良子都在自我矇騙，自我矇蔽，用他們對妻子的愛做為人生支柱，束縛住他們，一直用歡笑掩蓋內心深處的無盡痛苦，從來不索要，只知傻乎乎地付出。出現轉變的關鍵在於良子的感情傷勢，徹底爆發出心底積壓的憤慨和反感，也漸漸從對妻子的虛幻痴迷中醒悟回來，贏得新生。全劇都很殘暴，良子、惠以，越是努力活著，越要遭遇生活沉重，惟一的溫暖是，她們彼此間支持，以及茜色如燒。

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腳踏車，火光，夕陽，燃，都是工具，影片的文件系統是韌，是用10%的希望去點亮80%的悲，用10%的麻木去掩蓋80%的傷。活著不須要理由，但是須要希望。只是，影片也沒有給出答案，像惠子這種的人生，怎樣值得過？自尊心，怎么算合理怎么算過？對相同的人它究竟是好是壞？看著良子不斷地跟那個世界擰巴擰巴，好疼，又覺得必須支持，但歸根究竟實用主義者還是要好好活下去，是對這世界最好的澄清。

這是一部講訴禽流感與喪生的很不一樣的生活片，不輕鬆也並不煽情。完全的純潔與理想在那個世界太脆弱太難存活，要憤慨，要堅強，要抵抗。由整部片聯想到了《天水围的日与夜》，三部片的故事情節和故事設定有共同之處，相同在於，日與夜更多展現出家常式的，質樸的善與惡，平靜的生活，真實的人性。而整部片，更多是用周圍人的惡，來映襯良子等人的善，用周圍環境的無情，展現出良子在社會中的艱困境況。

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電影講訴的主人公良子在艱困時世下求生存，深愛小學生女兒卻又充滿著哀傷與憤慨的故事情節。主角是兩對弱勢的母女，父親耐心地表現他們對孩子的愛，同時又充滿著了哀傷和憤慨，初中生的女兒則要每晚忍受著屈辱。究竟，她們到最後都絕對不放棄的東西是什么？

女主太悲情了，又死要面子活受罪。熒幕上方時不時發生冰冷的生活費用數值，提醒女主入不敷出。即使是做“不乾淨”的工作，也不願領奪去妻子心靈之人的錢。這種執著又何苦呢？一個人忍受下一切，惟有一同工作的女友互相取暖，結果還是將死之人，真是太慘了。

“喪到盡頭就是燃”。湖北企發文化傳媒股份有限公司的趙老師在她給影片寫的解說詞中這種寫到，“尾野千真子代表了一種邊緣族群的男性力量，很剛、很颯，有時脆弱、但難以打倒她。不曾上場的京王切讓卻無比具備存有感。永瀨正敏和片山友希都閃耀著友誼之光。女兒非常貼心調皮，有子如此、母復何求，整個故事情節在喪的套路中不乏真情。”



《茜色如烧》的故事情節和敘事都極其隱忍剋制，但觀影情緒最為複雜，治好與致鬱共存。“讓我們一同熬下去吧。”——傷痛和氣憤讓整部電影充滿著了喪的個性，哪裡才是熬下去的盡頭也沒有答案，但或許沒有盡頭地熬下去本身反倒才是希望吧。

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