《再见，少年》編劇殷若昕主演，罕見的男性視角，是優是劣

就說和殷若昕戰略合作的倆片，張子楓就表演迥異的形像。《再见，少年》是沉穩羞澀的乖乖女，《我的姐姐》是固執倔強的妹妹。

妹妹安然，最終決定偷走哥哥。乖乖女黎菲，最終決定為保護男主成為共犯，三個配角內在核心相近。

張辰浩性格開朗，對男孩有了好感，就主動撩，和她坐同桌，天天上下學接近她，還想讓她幫他們搞自學。

即使男孩主動去找他，想要挽救他，也救沒法他。兩人越走越遠，直至這起埋藏十多年的刑事案件被重新發現。

《再见，少年》故事情節是從黎菲在審問室，交待14年前的一同命案切入。

但劇中兩人的情感變化，前期是缺少足夠多驅動力的，末期更沒有什么交流和進展。即使影片並非只在個人，筆法著重放到兩人家庭的對比。

《再见，少年》編劇是殷若昕，她的另一部經典作品，是去年之後公映的《我的姐姐》。

但是《再见，少年》的核心層面，是原生家庭對個人宿命的負面影響。

這時，一個壓線才考進重點高中的“壞男孩”張辰浩，闖入黎菲的生活。

從架構上而言，《再见，少年》和《少年的你》《兔子暴力》都有共同之處，都是以一個激烈的騷亂、一次喪生，做為青春的完結。

而抓著暑期檔四肢公映，還有一部她主演的《再见，少年》。女導演殷若昕執導，是較為罕見的男性視角，是優是劣？

《再见，少年》完全沒有真正發生真愛，只是三個孤獨的人漸漸靠近又拉遠。

但整部片子可能將即使攝製時間早，沒什么驚喜。唱功通常，對白也通常，配角兩個感情爆發的點，很難讓人共鳴。

同學讓女孩遠離男孩，而男孩又即使家中一大堆爛事，被迫重新混社會，沒辦法上課。本想好好學習的他，再度沉淪。

相比之下，雖然編劇自述把兒時、少女的見聞寫了進來，但《再见，少年》對原生家庭的深入探討很多言之無物。

只不過從類別來說，電影絕非是青春真愛，更必須是犯罪行為題材。影片是從刑事案件和審問開始，這是個故事情節上的包袱。

張子楓，又有新劇公映了。

成名作的編劇一體，但《再见，少年》的議題卻比不上《我的姐姐》尖銳，導演畫法上也稍顯稚嫩。

但其本質上，三個配角都有一種“他只有我一個人，我要揹負著他”的悲壯個性。

但以電影的節拍看，《再见，少年》更為鬆散，沒有凝聚在一個核心部份，情緒表面積較低。再加上許多顯著的修正傷痕，讓片子更為乏力。

影片並不出挑，雖是犯罪行為題材，但節拍較快，對倆執導和題材有興趣的，能試試。

但《我的少女时代》的風趣戲劇顯著具有更高的商業價值，《再见，少年》有股製作者自我表達的文藝個性，還帶著一抹悲傷。

從攝製次序來說，《再见，少年》是更早的成名作，原本也是定在和《我的姐姐》一樣三月公映，結果片方稱因“技術其原因”撤了檔。

《我的姐姐》的核心，是營造了一個真實的道德困局、倫理道德問題，有效打在了重男輕女、原生家庭那些痛點上。

本文有劇透。

2000年，黎菲剛增高中，她戰績較好，而且能從廠礦小學升到第一所重點高中。但即使個性羞澀，疏於交際，沒什么好友。

至於參演男主張辰浩的張宥浩，較之張子楓算熒幕新人了，之後《风犬少年的天空》《了不起的老爸》，演出還行。

他忽然想好好學習的其原因，是他懷著一個天嗎想法，他們考進學院，締造了奇蹟，說不定老媽就能醒過來呢？

但由於後面的鋪陳很慢太久，真正犯罪行為開始的激烈部份又講訴非常平靜，最高潮處理的形式讓人覺得草草了事，引致這部影片不知所云。

女孩開始接受男孩，可就在兩人關係漸漸親近的這時候，事情出現了變化。

更巧的是，也在暑期檔公映的《盛夏未来》，同為張子楓執導的青春題材影片。但《再见，少年》和《盛夏未来》是迥異的側重。

如果說《盛夏未来》是一明一暗，把同性真愛隱藏在表層大學校園真愛敘事下，那么《再见，少年》連大學校園情感都更為直白。

就像《西西弗的神话》《生命中不能承受之轻》那些喻示，看似貼合，實際濫套。

但更讓人第一印象深刻的，是女主張子楓。

從那個角度來說，電影能算作雙主人公。男孩女孩間的故事情節甚至遠不如兩人各自線索的佔比。

女演員出身的張子楓，去年戲路大突破、經典作品大井噴，演出能力也漸漸顯露出。

直觀講，就是男孩家庭是拖拽和負累，女孩家庭是助推和促進。