《偶然與想像》意想不到神展開，用想象療愈現實生活，好戲就是要有猜不透的臺詞

三段式故事情節的拍法很純粹樸實，就是光靠配角之間的已連續對話，有如侯麥、洪常秀、愛德華林克萊特的那種藝術風格，但濱口龍介或許用更簡配路線，平凡的場景，更能突顯他寫臺詞的傑出。那種對話過程中的默契與唱功，若非女演員彼此間有高強度默契與精密彩排，絕對難以呈現出影片中的那種行雲流水。

【文／膝關節】做為近一兩年韓國青壯派電影節常客的編劇濱口龍介這一兩年獲獎運真的旺到沒用，去年《偶然與想像》才在維也納拿了評委會大獎，後來翌年更憑《在車上》（Drive My Car）榮膺坎城電影節的最佳電影劇本獎、國際影評人聯盟獎、天主教人道精神獎，創作力如此旺盛且站在浪頭上，整體實力不可小視。

《偶然與想像》示範電影劇本怎樣構建能成功色誘觀眾們注意力，分分秒秒的臺詞都可能將造成急轉直下的巨大變化，非線性、非公式化的伏擊，比現實生活人生還難預料。這就是濱口龍介所帶來的最高潮連發，示範了不須要類型化的商業准入門檻，他也能締造難以置信的觀影牆壁。

甲斐翔真（左）在《偶然與想像》中與人妻森鬱月偷情，還要她幫她設局復仇。（東昊影業提供更多）

四個段落中沒有須要頭尾呼應那種故意的安排，四段彼此間獨立，惟一相近的都是男主角們都是真正的新時代男性，不同於韓國那種習慣將男性故意符號化的式子，濱口龍介讓四段故事情節裡的男性都有其獨有另一面。

他故事情節裡配角設定藝術風格，恬靜對話中發掘出幽暗細微人性火花，說他經典作品致敬侯麥，但他經典作品中沒有侯麥影片裡的這個渣男群像，相反的，這回《偶然與想像》裡頭的男性則都是被動者、受害人居多，女性反而是獨立、堅強，甚至敢正視他們的情愛、性向。

如【第壹章：魔法（也遠不如的虛幻）】讓看似傻白甜的女模特帶來三種結局。【第貳章：敞開的正門】談論副教授的辦公室正門敞開，美其名為避嫌，但最後的情愛結局完全意想不到。【第參章：再一次】 藉由網際網路病原體肆虐，人際間的溝通交流回歸不得不返回最初其本質。一場相隔20年的校友會，渴求與老師相見還是另有他意？

▲《偶然與想像》贏得日韓名導的讚許。（圖／東昊）

更不用說去年與後輩黑澤清戰略合作導演的《間諜之妻》，還榮膺第77屆那不勒斯電影節銀獅獎。從2020 年春天到今夏，濱口龍介主理的兩部片都在三大電影節露面。此種電影節命中率，真的高到匪夷所思。

甲斐翔真（左）在《偶然與想像》與人妻學姊的一段情經濟發展成意想不到的結果。（翻攝自森鬱月Intagram）