卓別林的“喜”與“悲”，影片裡的流浪漢，生活中的寂寞者

心靈和影片表演藝術一樣，成就終究是屬於這些勇於燃燒他們，敢於突破自我的天才。卓別林是少有的能夠將表演藝術和商業合而為一的影片表演音樂家。在混跡荷里活的日子裡，卓別林成為了商業影片應用領域的王者，而在十多年之後，他的經典作品，又從表演藝術的高度，病毒感染著每一名願意聆聽世界的靈魂。

誰能想到，那個以逗樂觀眾維生的戲劇大師，卻是從悲劇的現實生活中走來，並從中感悟到真正的人生“戲劇”為何物。戲劇的邏輯並非庸俗的發笑，而是通過對社會內部結構的刨銑，從中找尋到這些荒謬的瞬間。在卓別林的戲劇中，觀眾們所體味到的是人生百態，人間炎涼。而在一個個感人的瞬間，卓別林又將觀眾置身於夢想的溫柔鄉里，一剎那，現代人所感受到的是撫慰，是敬佩，也是一種理想和現實反差之後的嘲諷。而卓別林他們就生活在這種的對立之中，但是他較好地結合了表演藝術和商業的對立。

卓別林用一種執著的立場，通過嬉笑怒罵的光影攝影機，向那個世界表達著他們的人生願景。幸福的光影可以催生，而現實生活的世界卻要通過時光的洗禮。影片可以描繪出理想，卻難以找出關上未來世界的通道。最終卓別林只能在現實生活的境況裡，體會著他們內心深處的寂寞。

然而就是如此多情的卓別林，但是在生活中他仍然是一名寂寞者。和很多偉大的人物一樣，卓別林極度地將自己的精力專注於電影創作，為的是使自己的電影達至理想的效果，卓別林在工作時儼然是一個另類的暴君。在劇組，和電影有關的值班人員，要接受卓別林的指揮。在這點上，後來的劉德華和卓別林有幾分相近。他們都討厭在自己的影片中請來帥哥做執導，他們也都為的是電影的質量，而窮其所能，甚至不惜顯得狡猾。

1989年出生的卓別林，正趕上影片演出藝術高速公路經濟發展的時期。在影片經濟發展的晚期，便已經展示出了其獨有的商業性和演出思想性。卓別林在從事影片行業之後，已經是一名很出名的舞臺女演員。在卓別林的二十世紀，影片還是無聲的黑白片。而此種無聲的模式，正好充分發揮了卓別林的舞臺演出競爭優勢。儘管早年經歷過很多意外的生活，但是卓別林仍然通過逗笑觀眾們的形式，吸引觀眾們，並賺取酬金。

卓別林窮其一生的創作，幾乎都是在為窮苦人代言人，他的此種表演藝術行為，甚至惹來了英國高層的關注。卓別林曾一度被懷疑為右翼分子，他的影片，讓很多下層人士深感惱怒。只不過卓別林的流浪漢形像，是他幼年時期，對生活和心靈，最純真的觀點和體會。卓別林在熒幕上刻畫的那個流浪漢形像，好似懵懂無知，但是又能夠較好

把握住心靈的真諦。那個形像將純粹和機智較好地結合在一同，卓別林的影片，就像是一個窮苦人關於生活的理想，他也渴求通過熒幕，能夠為這些生活在貧窮中的現代人，帶來慰藉。

卓別林一生只愛女孩，他的很多男友，均比他年齡小上很多，他的最後一任丈夫，在與他成婚之後，被母親單方面正式宣佈中斷父女關係。在1952年，卓別林在被長期監視十多年之後，總算被英國正式宣佈永久性嚴禁出境，自此卓別林移居比利時。縱觀卓別林的一生幾乎都在漂泊中度過，他有一個無依無靠的兒時，後來為的是實現事業上的夢想，卓別林避居荷里活，儘管獲得了輝煌的影片成就，但是他也嚴禁不為他們的偏執而埋單。

說到戲劇大師卓別林，很多人都不陌生，現代人多少在小片段中，看完那位曾經在影片的無聲電影時代，嶄露頭角的影片著名畫家。現如今那位影片人已經返回那個世界44年之久了，但是他的故事情節卻仍然在熠熠發光。和許多戲劇大師一樣，卓別林在熒幕以外，卻是一個悲劇的人生開局。在出生的早年，卓別林長期定居在美國紐約的貧民窟，由於他的雙親均從事舞臺演出工作，而且卓別林不大的這時候就薰陶了舞臺演出的技巧。

卓別林在所有的影片裡，幾乎都飾演了一個小鬍子、破禮帽的小乞丐形像。而那個形像，興許就是卓別林對於早年生活的回憶，而同時他又展現出了一種對苦痛生活的釋然。不過卓別林終究是一個音樂家，儘管他在影片中以一個苦痛者的形像自居，並因而給他們帶來了很多的麻煩，但生活中的卓別林，卻是除此之外一個模樣，他一生戀人無數，僅僅婚姻關係就是五段，而小孩則逾11個。由此可見，卓別林的人生，也有其多面性。

但是在現實生活中卓別林又是一個極其冷漠的人，在歷經人間的滄桑之後，卓別林更懂得了心靈的真正象徵意義所在。他將影片當做他們的心靈來打造出，也因而，卓別林的影片成就很高，他被譽為荷里活的無聲電影之王，世界的戲劇之王。然而能夠將全世界逗笑的卓別林，卻是生活中的寂寞者。那位戲劇大師，卻在荷里活中，很難找出他們的同路人。

原來那個熒幕上搞怪的小丑，卻是一個和全世界對付的勇士。

在影片中，卓別林一貫地飾演一名流浪漢的形像。那個形像到處漂泊，流離失所，同時也沒有父母，沒有好友。他依照他們的形式，遊蕩在衛星城的大街小巷裡，在光影於熒幕上勾畫的世界裡，卓別林飾演的流浪漢，始終是一個冷眼旁觀之人，他帶著諷刺的眼光，用一種裝傻充愣的形式，窺探著庸俗世人的各式各樣行為。在影片和現實生活之間，我們不曉得到底是卓別林把那個庸俗的世界逗笑了，還是那個庸俗的世界讓卓別林捧腹大笑。