6年後 日本影片歸來

那些年，日本影視劇有哪些值得關注

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在與中國市場脫鉤的一兩年裡，日本電影人已經在世界上確立了他們的位置，令人讚歎的是日本整個娛樂輕工業已多方位地成為了亞洲地區之巔。在流行樂上，防彈少女團和BLACKPINK將K-POP此種曲風推銷給了全世界，成為了日本的兩張人文名片。在電視劇上，我們肯定已領略到過《鱿鱼游戏》的關注度，一經上線，立刻成為Netflix史上收視率最低非英文原創劇。未來的日本除了有源源不斷的好經典作品生產以外，日本娛樂產業發展還能借Netflix順利步入歐美市場，實現他們的人文輸入。

2018年，李滄東的《燃烧》更是從戛納“燒”到了中國。影片的雙重暗喻和開放性結局，都讓很多觀眾們欲罷不能。《燃烧》的高級感，讓很多人一改日本影片只會複製澳門和荷里活影片的第一印象。

12月1日，日本歌手李東旭被選為《智族GQ》12創刊號的封面人物，幾乎同一時間，各大影片取票網絡平臺正式宣佈日本影片《哦！文姬》會在12月3日登陸中國大陸院線，融合年末《新闻联播》報導稱去年是中韓藝術交流年，中央廣電總檯與日本NHK公社（KBS）以視頻形式簽訂戰略合作協定。以下種種跡象或許都在釋放一個訊號：日本影片將再度歸來。

而真正讓日本影片出圈的，非《寄生虫》的編劇奉俊昊莫屬。2019年無疑是日本影片的大喜之年，奉俊昊不但贏得了金棕櫚獎，還橫掃了奧斯卡金像獎五項大獎。一剎那，是日本影片走向世界的關鍵一刻。

日本演藝圈一直有“忠武路五虎”的說法，自己是當今日本最具世界性的四位大師，除了今年意外過世的金基德外，樸贊鬱、洪常秀、李滄東和奉俊昊都屬於那個榮譽稱號下的一員。在各大國際影展上，日本人近幾年日益成為常客。

2016年，一部《小姐》“火”到了中國。編劇樸贊鬱憑藉著一部《小姐》橫掃了日本青龍影片獎、日本釜日影片獎、亞洲地區影片大獎等七個大獎。樸贊鬱不但讓《小姐》聞名於世於國際，更是把金敏喜那位別緻的女演員介紹給了全世界。

2017至2018年，《之后》的編劇洪常秀和《燃烧》的編劇李滄東，兩人前後在戛納贏得金棕櫚獎提名。《之后》執導便是《小姐》中爆紅的金敏喜。“只有洪常舉人能拍出最美的金敏喜”，或許成了粉絲們的共識。

發表文章：南都本報記者 劉益帆

上一部引入的日本影片《暗杀》（2015年9月17日上映），迄今已過了6年。《哦！文姬》做為歸來的試水之作只不過挺最合適，它的戲劇性契合了兩國之間恢復藝術交流後，粉絲們額手稱慶的氛圍。《哦！文姬》是一部很傳統的影片，它似乎代表沒法當下日本影視製作最前沿的輕工業水平。時隔中國大陸市場十多年，日本影視製作已經出現了天翻地覆的發生改變。在沒有中國大陸市場的那些年，日本找出了屬於自己的公路。雖然現如今的國人對“韓娛”已經沒有了當年的狂熱，但它的再度迴歸無疑能給處於溫室中的“內娛”警醒：在全球化的時代，人文就像自助餐，如果選擇夠多，沒有人會只盯著一碟菜不放，“喜新厭舊”從來都是顧客的專利權。