中韓影片解禁，2022年會是日本批片爆發二年

此前，不論是五年前的《与神同行》，去年復工末期時的《寄生虫》《釜山行》，還是今年初日本奇幻鉅製《胜利号》，都網傳有望成為“限韓令”後第一部登陸國內院線的韓影。假如選擇這類電影如果，無論從類別還是規模上上看，勢必會都會贏得很好的戰績。但居然，最終會是這種一部沒有什么企圖心的小片率先與觀眾們見面。

除此之外，日本的個別小規模動畫電影，後續也都通過買斷著作權、修正主創人員信息等形式，從而包裝成一部國產電影，以期在國內順利公映。像是動畫片《饮料超人》《迷你特工队之拯救恐龙王》，走的都是那個路子。

自今年初起，韓流重返內地的新聞報道層出不窮。特別是在中日兩國之間高層通話，決定啟動中日藝術交流年之後，雙邊會談的速率也更為頻繁，數次釋放出積極主動訊號。

總之，在禽流感依然肆虐的當下，出境經濟政策依舊苛刻，不平衡不利因素也還有許多，因而，即使對未來有著各式各樣的展望，現在也依然只能慎重期盼。但至少，韓影重返大熒幕依然是具備關鍵意義的關鍵一步，甚至某種意義來看，整部名不見經傳的小片將會在歷史上留下一筆。

總算，從年初等到年末，日本影片總算姍姍來遲，趕上了這趟2021年的末班車，也給明年日本影視劇的迴歸，打下了較好的基礎。

與此同時，2010年至2015年間，日本影片也基本維持著兩年1-3部的引入速率，與國內觀眾們見面。

隨著薩德控制系統的部署，傳聞中華人民共和國政府限制日本歌手和電視節目的措施全面開啟。國家廣電總局頒佈了數項法令，比如說：禁止韓星中國表演；暫停新的日本體育產業子公司投資；暫停日本偶像社團面向1萬多名以下觀眾們表演；禁止新籤日本電視劇、綜藝電視節目項目合作；禁止日本女演員參演電視劇在廣播電臺播出等數項嚴苛明確規定。打擊力度之大、覆蓋範圍之廣，空前。

也因而，即使官方未曾正式明文宣稱過“限韓令”，但這種一個概念還是被引用了下來。

而對日本來說，近年來同樣憑藉著出眾的影視製作經典作品經典作品，實現了強有效的人文輸入。《寄生虫》在國際影片界大放異彩，《鱿鱼游戏》在全球引起轟動，日本影視製作產業發展強化與荷里活的密切關連與戰略合作，很多日本女演員開始在歐美大片中嶄露頭角，更不用說Netflix在日本市場瘋狂砸錢……種種那些也都證明了日本影片在“走出去”方面獲得的戰績。

“限韓令”之後，中日兩國之間文娛行業曾經有過很長一兩年的蜜月期。

能預知的是，不論從規模還是電影票房影響力上看，整部《哦！文姬》都不太有競爭優勢，更不用說提早三天空降定檔，許多電影院估算連盤都收不到，排片比也不能佔優勢。而此消息一出，依然在網上引起了廣泛的探討，網民們紛紛表示支持和期盼：“總算重新等來了這兩天”。

電影講訴了不畏危險的女兒鬥元，和交通事故惟一的目擊者——患有阿爾茲海默症的父親文姬，一同找尋危害侄女寶美的肇事逃逸者的故事情節。從類別簡介上看，這是一部帶有親情向的戲劇片，且不乏韓影中一貫的動人情節和戲劇元素。現階段該片的豆瓣打分為7.2分，算是中規中矩。

直至12月1韓國週二，影片《哦！文姬》無預警直接空降，定於三天後的週四上映。

就是這種，“薩德該事件”之後，中韓關係緊張化，由蜜月期降到冰點，甜蜜不再。“限韓令”給兩國間文娛影視製作產業發展的溝通交流戰略合作造成了非常大的經濟損失，日本各大娛樂子公司的股票市場應聲上漲，總市值大幅度縮水，其中牽涉到中國的市場業務更是遭到業績預期腰斬，這對於將體育產業發展看做是國家主導產業發展的日本來說，打擊慘重。

影片《哦！文姬》由日本編劇鄭世教執導，羅文姬、李熙俊等人主演。前者是憑藉著韓劇《搞笑一家人》中眼神包出圈的日本“國民爺爺”，近年來主演《奇怪的她》《我能说》《天衣无缝的她》等高口碑火災韓影，獲獎無數；後者同樣是日本實力派女演員，在影片《南山的部长们》，電視劇《窥探》中都有上佳的表現。

2015年，電影《暗杀》成為了“限韓令”前最後一部在國內上映的日本電影。儘管影片有著8.1的高分，但在國內也只贏得了不到5000萬的電影票房。

在這一連串積極主動的訊號下，2022年，中韓建交30十週年前夕，又會有哪些高漲措施呢？

不過，儘管該片的影片票房也許並不能有太大水花，但在拍sir認為，這一動作依然象徵意義深遠。對於日本影片睽違七年後的正式迴歸，這是一次小小的試水，更是一個積極主動的訊號。

“限韓令”後第一部韓影，象徵意義深遠

去年3月，曾有一部早在三年前就開拍的中日合拍片《我爱喵星人》定檔314黑色聖誕節，但之後由於各式各樣其原因並沒有如期公映。上月，中國重新加入RCEP，也意味著中日兩國之間將在影視製作等體育產業上實現更加緊密頻繁的來往。除此之外，同樣在上月，內地社交網絡平臺微博解除了對於日本明星微博帳號的限制，很多日本歌手第二時間公佈實時與國內歌迷進行交流，也讓很多國內歌迷備感興奮，我們都在揣測也許日本歌手未來能夠重新返回內地積極開展演藝工作。

較之中韓合拍片，或是是日本編劇來華攝製的國產影片來說，那個數目只但並算不上多。但，絕大多數引入的日本影片只但都維持著不錯的口碑評價，像是《夺宝联盟》《绝密跟踪》《鸣梁海战》等等。這其中，電影票房最低的一部日本影片，是由奉俊昊主演的《雪国列车》，為7400多萬。

“限韓”的這一兩年，更多的是一種單方面的法令。日本的影視劇禁止在中國進行傳播，但中國的很多影片經典作品都成功在日本上映，像是《少年的你》《我的姐姐》等等，更不用說隔一陣子就會經典重映的《不能说的秘密》《霸王别姬》等等。

雖然明面上並不曾頒佈過任何有關的法律條文明確規定，但所謂的“限韓令”又是真真切切存有的，它更像是這種隱形的心照不宣的硬性要求。在中國觀眾們脫離韓影韓娛的那些年，不論是對於中國還是日本，整個文娛影視製作行業都能說出現了非常大的變化。

總體認為，國內上映的日本片有兩個特徵。一是數目較少，這主要是即使早年間批片配額並不固定，日本影片無法提出申請到出口片配額。二是有很多“叫好不叫座”的片子，絕大多數韓片最終電影票房落在了500萬到3000萬的區間，並不佔有市場競爭優勢。即使日本影片在引入上有比較嚴重的滯後性，窗口期較長，且國內審核管理制度苛刻。那些其原因都造成了韓片在國內的尷尬境況。

一時間，風聲鶴唳。很多日本歌手選擇退出國內綜藝節目，日本明星的代言人也快速被換下，中韓合拍、有日本歌手出演的影視製作作品步入待播狀態，各大網絡平臺接連不斷下架韓流有關視頻，部份影視製作綜即使是買了日本著作權，也無法對外發布。

經過一兩年的緩衝期，中韓關係已經有了一定程度的復原。比如說，近兩年許多影展展曾短暫“鬆口”，恢復導入少部分的日本片，像是19年的上影節就放過《昆池岩》《极限职业》等等；再比如說，許多日本歌手也開始發生在國內的綜藝節目中，像是選秀綜藝節目《青春有你2》的表演導師就是由日本男團Blackpink中的馬來西亞籍歌手Lisa出任。

中韓影視製作溝通交流：從蜜月期降到冰點

但，即使是這種，這道“有形天然屏障”始終是存有的。近年來，數部韓影電視劇屢屢出圈，從助推喪屍片風潮的《釜山行》，到贏得金棕櫚跟奧斯卡金像獎的《寄生虫》，再到火遍全球的《鱿鱼游戏》，觀眾們無緣從大熒幕小熒屏上直接以獲取日本影視製作的內容，只能轉而投奔各式各樣網盤資源。

近年來，中日兩國之間的影片市場都出現了天翻地覆的變化，在世界舞臺上也都充分發揮著關鍵的聲望。

2016年是一個分水嶺。

其二，電視劇、韓綜等熱門電視節目也有望重返國內網絡平臺乃至電視頻道。回想起曾經，《大长今》《来自星星的你》等火災電視劇在中國引起的轟動效應，很多國內的綜藝電視節目趁著“限韓”前夕的接收信息差對日本電視節目進行直接“漢化”，而國內的歌手社團培育體系也在近年來飛速發展。當韓娛韓流重新湧向後，勢必會對國內現有的影視製作內容和流量生態環境導致一定的挑戰和壓力。

只希望，中日兩國之間藝術交流的全面放開，不能伴隨著明年年末日本議會選舉的結果而出現發生改變。

有許多日本歌手爭相走進國內撈金，李敏鎬、金秀賢那些通過電視劇在國內火災的女演員們，颳起了一陣陣韓流熱潮。更不用說在國內綜藝節目上屢屢露臉的日本歌手們，能說那時的韓星，就是妥妥的“頂流”。

幾乎沒有任何預兆，也出乎所有影片人的預料，一部口碑和關注度都不突出的《哦！文姬》成為繼2015年9月的《暗杀》之後，睽違七年日本影片再度登陸中國內地電影院。

作者 / 無念

2014年，中日兩國之間簽訂了《中韩电影合拍协议》，內地市場旋即迎來了一陣陣日本編劇“北漂”熱。協定明確規定，中日合拍片在中日兩國之間都享受國產電影福利待遇，這一利空經濟政策無疑給很多日本編劇指明瞭兩條撈金之路。其實，回顧那幾年裡的那些合拍片，儘管數目井噴，但十有九爛，電影票房戰績也多半表現差強人意，水土不服的現像極為顯著。

拍sir指出，首先最主要的，那就是日本電影引入重回常態化。雖然過去引入的日本影片算不上多，市場反饋也都算不上突出，但只不過平心而論，日本電影在類別和輕工業上所做出的突破，所有人都有目共睹，在國內也有相當大基數的韓影觀眾們。因而，在較短的窗口期和檔期加持下，未來的日本電影是很有可能將發生電影票房小爆款的。而在藝術片應用領域，較大型的日本電影展映在國內也將成為可能將。

足足七年，日本影片無緣內地院線。除此之外，院線以外的部份，像是這些大熱電視劇、韓綜也在視頻門戶網站上爭相下架，更不用說這些原本在中國經濟發展的如日中天的日本歐巴們，一個個也都忽然“絕跡”，從大眾的視野中漸漸淡出了。

除此之外，中韓合拍片也有望重新返回之後的熱鬧狀態，但由於早年間太多的合拍爛片已經透支了觀眾們的信任，因而未來的合拍片也許會更特別強調內容的研發創作，雙邊技術的溝通交流戰略合作，以及彼此間人文的互通來往上。除了合拍，兩本多拍、IP著作權的改編和翻拍也將繼續引領主要態勢，過去一兩年，翻拍此種方式的創作在兩國間始終沒有間斷過，未來這一覆蓋範圍更何況還將繼續不斷擴大。

對中國而言，影片市場耗電量的不斷擴大，上證指數的逐年飆升，和類型化城市化的不斷成熟，那些都證明了整個產業發展生機勃勃的發展趨勢。更別說禽流感出現後，今年，中國影片市場更是首度少於英國，成為全球最大的影片市場，那些也都證明了中國影片在商業上的競爭優勢。

2022，中韓關係高漲之年？

只不過，早於2017年，中韓兩方就妥處“薩德”問題、掃除兩國關係障礙已經達成了基本共識。17年初，文在寅訪問中國後，中韓關係已有回升的態勢，民間社會輿論也不斷趨於緩和。

僅以影片行業為例，在“限韓令”之後，日本編劇來華打零工就已經成為了一股風潮。2012年，安兵基成為了來華拍戲的首位日本編劇，由他主演的《笔仙》在當年以小搏大贏得近6000萬的電影票房，不但打破當年的恐怖片電影票房歷史紀錄，更是讓安兵基趁熱打鐵面世《笔仙2》《笔仙3》，賺了個盆滿缽滿。

漫長的一兩年過去了，相關“限韓令”鬆綁的消息層出不窮。明年正逢中韓建交30十週年，而早於今年初，我國最低首腦就同日本總理文在寅通過電話號碼，正式宣佈將於明年啟動中韓藝術交流年，加深人民友好，總體規劃未來經濟發展，這無疑釋放出了十分不利的訊號。