小變態R級新劇，年初必看

他自指出是個性灑脫、眾人敬重的侍從官，從戰場到官場都能混得得心應手，深得皮埃爾的信任和好感。

電影把性侵臺詞詮釋了三次，一次是以施害者賈克的視角，另一次是以被害人凱瑟琳的視角。雖然故事情節大體上相近，但部份微妙的相同反映了記憶和理解的不可靠性。

尚為人急躁自大，是毫無韻味的莽夫。儘管賈克頻頻為尚辯白，但皮埃爾還是對尚心生嫌惡。

隨著賈克為晉升為皮埃爾的左右手、受封本該屬於尚的農地，兩人的關係再也不比從前，裂痕開始漸長。

影片的第二段落是騎士尚申辯的“真相”。

而我們也會略感悲哀：一旦遭受屠殺，14世紀末的凱瑟琳，和21世紀末的房思琪們，面臨的境況總有幾分相近。

在文藝復興的比利時，騎士尚（史蒂夫·達蒙 飾）和賈克（大衛·德賴弗 飾）是兩對好朋友，兩人曾在戰場上並肩作戰，都在皮埃爾公爵（本·阿弗萊克 飾）管轄的主權中生活。

而後，尚的丈夫凱瑟琳（朱迪·科默 飾）控告賈克性侵了她，這讓三名女人之間的對立徹底爆發。

那些議題從文藝復興迄今，仍有可商談的價值，換句話說在文學極具議題價值。

但《罗生门》的落點是人性的波詭雲譎，《最后的决斗》的落點則是男性的生存困局。

凱瑟琳指出賈克是不速之客，他們曾全力抵抗，甚至跑掉衣服、喊破舌頭，但這也難以抵擋屠殺。

須要注意的是，該處黑屏轉場逗留了好久，特地突顯了“The Truth”二字，似是在暗示凱瑟琳的版本才是最客觀的。

凱瑟琳覺得，她永遠被女性背叛：母親為的是洗白“叛徒”之名，匆忙讓她出嫁；

他自指出是春風得意馬蹄疾的騎士，數次為的是國家榮譽親領登陸作戰。在一次家庭聚會中，他和迷人男孩凱瑟琳愛慕、兩情相悅、很快結成伴侶。

跳出單部電影也會發現，對男性宿命的觀照，是編劇雷德利一直關注的命題。

在動作場面的把控上，雷德利也維持《银翼杀手》和《美国黑帮》的一貫水平，把靈動訴諸於痛感，利用人物聽覺狀態突顯動作戲的乾淨凌厲。

他雄心勃勃地投入新劇策畫中，拍戲計劃一直排到了2025年。

《天国王朝》把時間軸拉回12世紀末的比利時，借青年的成長線勾勒出聖城君士坦丁堡的爭奪戰脈絡。

凱瑟琳的嫁妝中本有幾塊封邑，但卻被皮埃爾分封給了賈克。沒整體實力只會拍馬屁的賈克居然心安理得地接受了。

最近，84歲的名導雷德利·安德森相繼帶著三部新劇重返粉絲視線：一部是小萬上週五剛推的豪門吃瓜大劇《古驰家族》；

而後，賈克又趁尚不在家，性侵了凱瑟琳。為的是丈夫的清白，他決定上訴一世，討回公道。

克里斯蒂安·雅格在非虛構現代文學論著《最后的决斗：中世纪法国审判的真实故事》中詳細地敘述了“凱瑟琳被侮案”。由於被告各執一詞，刑事案件真相莫衷一是。

冷兵器時代的槍械寒光閃閃，帶著逼人的涼意。鎧甲和鎧甲的碰撞，也突顯將近身搏鬥的緊張感。

而我們和場外觀眾們一樣，不看見最後一秒，根本不曉得誰輸誰贏。

雷德利請來的男性編劇妮可·哈羅芬瑟（《弗莱彻夫人》的導演）負責管理撰寫凱瑟琳的故事情節，這一部分原創濃度最低，雷德利堅信男性更能造成共情心理。

第三段落是騎士賈克申辯的“真相”。

她把性侵案鬧大，只想讓賈克獲得懲處，卻誰知使其變成三個女人的名譽之戰。

他和凱瑟琳都是文藝青年，早就在舞會上互送秋波。他並沒有性侵她，兩人只是在半推半就中出現關係。

她人生的每一次轉折，都由著那些女人牽引，他們永遠難以做主。

毫無疑問，《最后的决斗》是一部優良之作，也足以列為年初粉絲必看片單。即便放到雷德利碩果累累的經典作品序列中，也不能被奪走光芒。

尚為的是他們的尊嚴而戰，賈克為的是洗脫罪名而戰，而倘若尚輸掉決鬥，他們就會被當做說謊者打死。

其中《角斗士》講訴了古拜占庭的大將軍遭人妒忌、投身於為奴，在角鬥場打出一片天的故事情節。

好兄弟史蒂夫·達蒙和本·阿弗萊克分別負責管理編寫電影前兩段落，自己以女性視角復刻了非虛構現代文學中的故事情節。

和韓國影片《罗生门》一樣，《最后的决斗》也聚焦於三人關係和眾說紛紜的性侵案。

經典的《末路狂花》就以女權主義視角講訴家庭婦女和女侍應生逃家旅行的故事情節，但她們的灑脫旅途被性侵者打斷，而射殺該女子後，兩人也走向了徹底抗爭的末路。

在《角斗士》和《天国王朝》中，編劇就嶄露出了攝製史詩級大片的天賦，他擅於找尋發展史的突破口，在小切口中做出大該文。

這對閨中摯友對父權世界的抵抗與憎惡，和《最后的决斗》中的凱瑟琳具備共同之處。

圖財圖色的尚娶了她，卻始終未曾柔情待她；

對於影片票房低潮，雷德利心態平和地說，“你不可能將一直贏，我從來沒有對我拍過的任何一部影片感到遺憾，我很早就學會了成為他們的評論家。”

注：本文部份照片來源於豆瓣及互聯網，若有侵權行為請主動取得聯繫我們。

男性對“她討厭我”的誤判和隨之的屠殺；女性被性侵之後與否該發聲；性侵審訊給受害人的二次危害……

高傲自大的賈克是性騷擾，不由分說地羞辱了她。

《最后的决斗》也複寫了出現在文藝復興的真實性侵案。

口碑方面，較之於《古驰家族》的爭論和口碑分化，《最后的决斗》獲得了較為一致的讚譽，現階段豆瓣打分8.4、爛蕃茄新鮮度也高達85%。

另一部則是由“小變態”朱迪·科莫、史蒂夫·達蒙、大衛·德賴弗、本·阿弗萊克執導的R級發展史喜劇片《最后的决斗》。

第一章節是凱瑟琳申辯的“真相”。

電影的冷感和疏遠感以及時代背景，預設了一定的觀影准入門檻，在電影前20兩分鐘很多讓人無法沉浸。這也許是它電影票房不佳的其原因。

對於《最后的决斗》和雷老爺子未來的新劇，小萬都建議：且看且珍視。

刀劍匕首輪番上陣，兩人都身負重傷闖蕩。

電影使用段落式敘事內部結構，借四個人的相同視角還原了數百年前的一同預先張揚的性侵案。

賈克指出凱瑟琳早就對他動情，在房內追逐時是欲擒故縱，還特地脫掉了衣服以此誘使他更進一步。

除了男性視角，《最后的决斗》還貫徹落實了雷氏的其它標誌性特點：對宏觀經濟發展史的精細把握和對動作場面的精確拿捏。

雷德利此次帶著四個導演對此案進行了翻拍，保留了發展史疑雲，也賦予了時代含義。

從左至右：大本、妮可、雷德利、朱迪、史蒂夫

從劇名就能窺見，《最后的决斗》的重頭戲在最後。在一世的見證下，尚和賈克總算展開了對決。