男男演員難以撐起來電影票房，百億元票房男演員中，前五名一個男男演員都沒有呢？

只不過賈玲現已可以獨擔影片票房，戲劇男男演員是比大青衣更難能可貴的存有。恰當的檔期加恰當的男演員，就可以製造出像李煥英那般的影片票房奇蹟。你可以說整部影片，與其說是部影片，不如說是個加長小品，但是不抵擋打下賈玲圈內第四位戲劇男男演員的方位。 而且賈玲是有唱功的，搞怪的表面下是能飾演深重的感情的。 就是不曉得國內是並非獨出機杼的或是是肯大膽墾荒的投資者，為她度身打造出真實適宜她的而並非在各大戲劇影片裡花費形像。 比如說，一部驚悚戲劇片，賈玲向來喜感的表面下善惡莫辨，想想都帶感。

老實說百億元電影票房他是有偶然性的，2010年早年，一部影片能破億即使高電影票房了，2015年早年電影票房10億的影片整年都沒兩部，還幾乎是荷里活影片。而15年往後跟著咱們國家經濟發展整體實力的迅猛發展，國內大熒幕數目攀升，愈來愈多的人選擇花錢來到影片院，和影片車費的前進，讓影片電影票房以難以想象的速率張狂打破紀錄。

澳門影片統率華語影片時，抗電影票房的是“雙週二成一傑”，和吳宇森、張徹、成龍。 那時候澳門風靡香江的男女演員可比現在的內地多多了，有“霞玉芳紅”中的林青霞、張曼玉、張國榮、鐘楚紅，還有關之琳、王祖賢。 可她們演藝生計中電影票房最低的那兩部影片，主抗電影票房的女演員是劉德華、甄子丹、周星馳、張家輝，編劇是吳宇森、張徹、成龍。 影片是《鹿鼎记2:神龙教》、《警察故事》、《醉拳2》、《纵横四海》、《黄飞鸿》、《赌神》，她們僅僅如虎添翼。

我國影片票房前50裡，只需一部是15年早年公映的，既14年的星戰，而破30億票房的影片總共有13部，除去一部復仇者聯盟，總共12部，其間5部是主旋律影片，戰狼2，長津湖，紅海行為，我和我的祖國，八佰。

但當下我國影片男演員，卻沒有第四個賈玲，眾所周知，當下類別片最熾熱的四個類別，就是喜劇電影、戰爭片和劇情片，但是前三個類別片裡，我國出色的影片男演員嗎太少了。

4部戲劇影片，李煥英，唐人街2.3，美人魚，一部動畫影片孫悟空，一部科幻影片漂泊火星，還有一部藥神，能窺見，我國影片要想獲得高電影票房，就是三種類別，一個主旋律，一個戲劇，就算把規範放在破20億，除去荷里活的，也就添加，機師，我和我的家園，西虹市首富，捉妖記1.2，張狂外星人，羞羞的鐵拳這7部，2部主旋律，5部戲劇。

也正即使體裁問題、商鋪選擇，和我國當下影片男男演員的確稀缺、創造才能相對較低，引致了男人男演員很難擔起電影票房的重擔，也沒有大女主影片。所以這並並非商鋪小看，這就是當下的影片商鋪環境、觀眾們選擇引致的。何況所謂東方不亮西方亮，男男演員難以撐起來影片電影票房，卻撐得起電視劇。

從15年到21年，這6年時刻，讓整個影片商鋪有了天翻地覆的更動，換句話說這6年時刻的電影票房總和少於了後面20年的電影票房總和。我信任跟著時刻流逝，愈來愈多的好影片公映，能踏入百億元電影票房的男演員不能少。

1997年後，香港影片逐漸落寞，內地影片逐漸鼓起。 這兩年，馮小剛主演了內地第一部賀歲片《甲方乙方》，以3000萬電影票房挽救了大陸院線。 2002年張藝謀的《英豪》問世，敞開了華語影片商業大片二十世紀，以2.5億內地電影票房為華語影片打好了用影片賺錢的基礎。 之後的二十年，內地影片真實能擔起電影票房的只需張藝謀和馮小剛，華語高電影票房影片根柢就是自己兩人的二人轉。

至於張小斐更是如此，在李煥英之後她根柢都在網大爛片裡，要不是賈玲，她的聲威根柢也到那了。至於戰爭片更簡略了，男人女演員拍沒法，沒有這個皮膚條件、完全相同也不適宜相近的體裁人物，而且多半男人人物在戰爭片裡都僅僅綠葉算了。

戲劇影片男演員有徐崢、沈騰、黃渤、鄧超、王寶強等等，但是反觀影片女演員，卻只需賈玲。也許有人說有馬麗，但倘若你去看下馬麗領銜主演的影片就曉得，較為歡樂麻花離不開沈騰，馬麗是離不開歡樂麻花，她沒有那種戲劇天賦、也沒有如賈玲般的創造才能，只能靠戲帶人。

所謂的百億元影片票房演員的評選活動規範只不過是有問題的，前十里，劉昊然，張譯，李晨等兩個，都有水份，真實的規範必須是出演影片並非主人公也得是第四位，第二副角。而主旋律影片除了吳京之外，更多都是群像影片，幾乎沒有一個必定的主人公。不論是長津湖，紅海行為，我和我的祖國，八佰，機師，都不說女演員了，就算男演員也很難說誰是必定的主人公。而八佰，紅海行為，就算是湄公河行為這一類影片，也很難有男人演員的打戲。

喜劇片和主旋律影片幾乎成為了影片商鋪的財富暗碼，百億元電影票房前十為什么沒有男演員，答案就是男演員沒趕上那個二十世紀。