「被物化」的鐵製人形

「我杀了他们，而你为他们而死。」

萊奧在《安妮特》中用了很多相同類別的藝術表演，並以喜劇片為基底，跳脫了過去以往的框架。

「这终究只是一场戏。」

但到了開頭，安妮特轉變成人，在與母親威廉的談話中，帶出這部片的主題：

由《婚姻故事》大衛·德賴弗與《玫瑰人生》瑪格麗特昂·歌迪亞等女演員執導，故事情節敘述脫口秀新星威廉與芭蕾舞劇天后安，兩人沉入愛河後，婚後兩人事業經濟發展卻日益造成了差距，夫妻關係倍受考驗。

「莱奥式」的荒誕真愛

而「千万别望向深渊。」這句話，與否也可視作編劇萊奧對於他們的喊話呢？

向來討厭在經典作品中，展現出其想法的萊奧，與過往經典作品相同，《安妮特》大玩方式與敘事表現手法，在影片裡融合脫口秀、芭蕾舞劇、木偶等元素，甚至打破與觀賞者的界限，是一部實驗性質很高的影片。

編劇萊奧細膩呈現出了真愛關係裡的偏執、激情與自私，並探求愛的其本質。

在新聞媒體與外界的眼光下，兩人之間的差別日益減小，也種下日後婚姻關係意外的種子。

《安妮特》為萊奧主演的第一部英文片與音樂創作影片。不但當選2021 年戛納電影節揭幕片與競賽單元，最後更榮膺最佳編劇、最佳配樂等三項大獎。

總結而言，《安妮特》無疑是一部很尤其的喜劇片，雖然故事情節直觀，卻用了很多相同方式的表現手法，大大滿足了整部片的視聽效果，讓觀賞者能撇除故事上的缺陷，只專注於萊奧的方式美學。

但地下道貼滿女子的尋人啟事，男子卻即使懼怕喪失她，而做了無法挽回的行為。

安，卻是迥異的情況，她只須要完美呈現出電影劇本，觀眾們就會埋單。

由大衛·德賴弗出演的威廉，是一名有「上帝之猿」之稱的脫口秀新星，而由瑪格麗特昂·歌迪亞出演的

縱使毀掉這段婚姻關係的人是威廉，但總體上看，大眾社會輿論與新聞媒體給與的壓力與否也是幫凶呢？

，則是一名人稱完美的芭蕾舞劇天后。當安問威廉表演怎樣，威廉回說：

在萊奧的影片裡，談論的真愛總是有點兒怪異、微妙，而其影片的鏡頭藝術風格卻極具意境，其中《新桥恋人》就是如此。

而最後片頭鏡頭，參予該片的女演員與值班人員亮相，與影片結尾相呼應，萊奧告訴了觀眾們：

其中，以木偶表演藝術呈現出兒子安妮特的表現手法，平添很多荒誕氣氛，甚至有些許怪異。

《安妮特》這部片不斷用媒體報道，率領觀賞者看到威廉與安兩人之間的婚姻關係與事業經濟發展，呈現出表現手法也極為嘲諷，能夠聯想到布魯諾·杜蒙的《法兰西》，直指比利時新聞媒體操弄的種種醜陋。

「我杀了观众，而你为观众而死。」

身為脫口秀新星的威廉，他的創作壓力是龐大的，「幽默」本身就是一項很難的演出藝術，面對觀眾們予取予求的情形，他只能不斷地去思索演出該怎樣呈現出，而少了機會去正視他們的內心深處。

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因維繫兩人婚姻關係而存有的安妮特，從一個「被物化」的鐵製人偶，在最後變回人形，與母親威廉進行最後的談話，深入探討威廉的自私從何而來。

隨即兒子誕生，更是讓兩人颳起一場颶風。

孤獨的兩人，因倚賴彼此間，而漸漸造成密切感情，大背景相差甚遠的兩人，就這種愛上了彼此間。

但是經由抽絲剝繭後，在這方式底下，其故事情節圍繞在一位女子對於真愛與婚姻關係的對立心理，也講人性的自私，但也即使劇中設定配角職業，多了些深入探討身為製作者的種種。

繼《神圣车行》，暌違多年，再次面世續集的比利時鬼才名導萊奧·卡拉克斯，與Sparks 樂隊戰略合作導演，結合脫口秀、芭蕾舞劇、音樂片等方式，打造出一場極致的視聽饗宴。

「被物化」的鐵製人形

「千万别望向深渊。」

故事情節敘述一名討厭油畫、卻罹患嚴重重病的女子，在面臨可能將失聰的情況下，離家出走走進法國巴黎塞納河上最古老的「新桥」，碰上了一名噴火賣唱的流浪漢男子。

這時就能感受到三位主人公儘管都是各自應用領域的翹楚，卻擁有相同的心態在面對創作。