《古董局中局》：雷佳音，「地摊式电影」，為什麼在這時崛起

而不久前公映的，尹正、鄧家佳等執導的《扬名立万》，則講訴了上海灘的一同富豪凶殺案，眾人和凶犯同處一室，嵌套著密室推理的層層解謎；

① 何謂“地攤式影片”：

② “地攤式影片”為什麼在此時崛起？

③ “地攤式影片”的象徵意義何在？

雷佳音的上一部電影《刺杀小说家》（2021年），影片中的作家空文，他筆下的皇都之內，赤發鬼暴虐統治，濫殺無辜，少女奮起反攻，上演弒神之路，而空文筆下短篇小說中的內容，居然能負面影響到現實生活世界的進程，多么奇異的想像；

在網絡還未如此繁盛的二十世紀，《读者》、《知音》、《故事会》等一批在地攤上賣得火爆的報刊，颳起了一股“地攤現代文學”的大潮，彼時人手兩本，各個讀得津津有味。而其中的經典作品，為的是迎合和吸引聽眾，常常以一種光怪陸離的故事情節牢牢抓住眼球，速食式的閱讀下，各式各樣武俠短篇小說、奪寶、奇情短篇小說充斥其中。姑且無論與否有膳食，與否能成為“進步的階梯”，反正就是一個字，“爽”。

地攤式影片，也是如此。

2）主旋律影片審美疲勞下的速食式體驗：

地攤式電影的崛起並並非偶然，從大方面上看，地攤式電影的再度崛起，不得不說是那個時代的產物。在後禽流感時代，零星的禽流感仍然存有，大量影片的投資方他們的資金都很緊張，不可能將投入大筆紙幣再去做什么大製作，搞什么大明星聯袂參演。而“地攤式電影”的發生，某種意義上，就是以小效率的製作，來贏得豐厚的電影票房投資收益。這類影片的打分普遍不能太高，但也不能太低，不能被觀眾們對著罵“爛片”，而“船小好掉頭”，地攤式電影的缺點就是不費錢，以光怪陸離的故事情節吸引觀眾們來到電影院。

電影《古董局中局》（2021年）公映13天以來，早已贏得了超3.6億的電影票房戰績，這在沒有任何電影檔加持的當下，實屬難得。影片由雷佳音、李現、辛芷蕾、葛優等執導，講訴了清光緒年間，兩尊價值連城的佛頭背後牽扯出的古玩界的驚天大騙局。

但我們的確須要這種的影片，一方面，想像力原本也是影片的關鍵元素，另一方面，百花齊放才是文學作品必須有的模樣，萬馬齊喑終究可哀。凡是在嚴肅主流影片以外的多元化創作，我們都應當待之包容。

另一方面，地攤式電影的崛起，還緣於此間大量“主旋律電影”的泛濫，早已發生審美疲勞的觀眾們為的是贏得了一種嶄新的觀影體驗而嘗試相同影片藝術風格的觀賞。當《长津湖》（2021年）在公映77天之後的今日，仍然霸佔著電影院的宣傳欄；當《1921》（2021年）、《革命者》（2021年）、《我和我的父辈》（2021年）、《中国医生》（2021年）都猶在眼前的這時候，觀眾們須要一種相同藝術風格的影片來觀賞，而“地攤式電影”應時而生。

本次的《古董局中局》，更是圍繞著古建築的層層藏匿，從清光緒一直講到了上世紀90二十世紀，甚至用上了五行八卦和摩斯密碼來破解一個又一個的“局”。各式各樣故佈疑陣，好似是從街上老奶奶那聽來的故事情節。

1）後禽流感時代，製作成本仍然吃緊：

而《古董局中局》的成功，便是屬於以雷佳音近年執導的《刺杀小说家》、《古董局中局》為代表的“地攤式影片”的成功——

不可否認，就像地攤現代文學難以促進現代文學的經濟發展，地攤式影片同樣難以推動影片的經濟發展。不論是地攤現代文學，還是地攤式影片，都難以開啟民智，難以提供更多真正的科學知識和力量。就一如《古董局中局》中，儘管導入了很多相關傳統人文以及古建築展現的鏡頭和故事情節，但終究只是為的是製造一種奇異感而已，並無法真正給出多少有效的信息和思索。