黃飛鴻影片的其本質是什么？

《黄飞鸿少林拳》

《黄飞鸿勇破烈火阵》

當關德興返回澳門後，超級多產的編劇胡鵬取得聯繫了關德興，邀請他參演一連串關於黃飛鴻的影片。當時的武俠小說影片紅極一時，講訴的是這些會飛、會魔術的遊俠們的故事情節，但胡鵬想拍一連串以自然主義的拳術劍法為主題的功夫影片。從《黄飞鸿鞭风灭烛》（1949）到《黄飞鸿大破五虎》（1961），共計75部由關德興主演的黃飛鴻影片榮登了大熒幕，其中58部由胡鵬執導。

這是黃飛鴻平凡的真實故事情節，他死後成為了西方找不到對應版的盛行人文現像。想像一下，托馬斯·傑斐遜締造了一個比約翰·龐德更大的IP，就像《星球大战》王國一樣：影片、電視節目、美術館、書刊、電腦遊戲和音樂創作。

《黄飞鸿之三：狮王争霸》

當黃飛鴻與當地的惡霸和高傲的武術大師槍戰時（雖然只是在被惹怒的情況下），自己從高處攝製，並且用最多的剪接來保證最強烈的真實感，由此展現了「真正的功夫」。

《醉拳》

上世紀70二十世紀初，邵氏兄妹及其競爭者嘉禾都沒能重振黃飛鴻的形像，看上去黃飛鴻的時代或許已經過去了。

該系列最突出的特徵之一是，黃飛鴻這些吵鬧的小學生的小角色陣容，包含梁寬和雞蛋榮——自己都是依照黃飛鴻的真實徒弟刻畫的，是黃飛鴻清教徒式的生活中不可或缺的陪襯。

但在1976年，他獲得了三種迥異的解讀，第二次是在電視節目上。在TVB製作的《黄飞鸿》（1976）中，年長的編劇兼導演蔡繼光聘用關德興出演黃飛鴻，並將其故事情節大背景設定在政局動盪恐懼的清光緒末期（1915年至1919年），捕捉到了八十年代澳門的恐懼基調。

之後，黃飛鴻的系列影片便停止了下來，直至1967年，由導演王風（之前是該系列的編劇）和編劇司空安讓它起死回生，並（再度）由關德興執導。

《黄飞鸿之二：男儿当自强》

《黄飞鸿》

甄子丹和劉德華因出演黃飛鴻而成名，澳門許多最偉大的編劇都曾主演過相關黃飛鴻的影片，包含張徹、劉家良、袁和平、徐克和洪金寶。

但到了1946年，關德興的大男子主義表演藝術風格已經失寵。41歲的他太自豪了，不願飾演小角色，在巡演了三輪表演後，他決定卸任，其中一輪演出叫《黄飞鸿》。

校對：易二三

《陆阿采与黄飞鸿》

除此之外，張徹把時間倒轉到明朝中晚期，大約在1875年，當時黃飛鴻28歲，和劉德華同齡。儘管袁和平和劉家良給觀眾們呈現出的是晚清時期的黃飛鴻，但張徹的黃飛鴻並並非一個高傲的年長龐克，他他們已經是一位大姐了。

作者：Grady Hendrix

《黄飞鸿之西域雄狮》

一年後，袁小田的女兒之一袁和平讓甄子丹飾演年長衝動的黃飛鴻。袁和平和甄子丹才剛面世了自己的暢銷功夫戲劇《蛇形刁手》，現在自己帶著《醉拳》（1978）迴歸。

關德興出演的嚴苛而又充滿著愛的黃飛鴻引領的澳門經歷了幾十年的快速增長，並在1967年的一場青年革命中達至顛峰。70二十世紀末的經濟繁榮造就了雅皮士一代，自己想要袁和平打造出的更年長、更有意思的黃飛鴻。

但是，有一件事未曾發生改變，那就是黃飛鴻做為一個南方英雄的話語權，他彰顯了該省份的多元人文身分，多樣化的澳門就是最好的例子，澳門時常與更單一的北方存有緊張關係。

翌年，劉湛的女兒劉家良（劉家良是黃飛鴻之徒雞蛋榮的師父，也是該系列影片的原創動作編劇之一）導演了《陆阿采与黄飞鸿》（1976），使黃飛鴻系列影片在大熒幕上重新重生。

與劉家良和袁和平的經典作品相同，張徹的經典作品堅持儒家思想傳統，但漸漸學會在保留他們身分的同時接受變化。

《黄飞鸿大破五虎》

袁小田在劇中出演一個叫蘇乞兒的老酒鬼，他教黃飛鴻怎樣成為一個狠角色。整部影片主要講訴的是甄子丹飾演的黃飛鴻招惹男人、打架、臉朝下倒在便便裡的故事情節。與關德興善良的大師形像相同的是，它比《蛇形刁手》更暢銷。

《黄飞鸿之南北英雄》

之後，趙文卓又在三部國產特技大片《黄飞鸿之南北英雄》和《黄飞鸿之怒海雄风》中出演黃飛鴻。影片現代人將十三姨、鬼腳七、舞龍和盡其所能模仿劉德華的形像的趙文卓搬上大熒幕，企圖傳達《黄飞鸿》系列影片的思想，但那些影片多半隻是一種讚歌。

該系列的收官之作是《黄飞鸿勇破烈火阵》，在整部影片中，到了退休年齡的關德興迎戰了50多歲的石堅。在衛星城的另一邊，奢華的邵氏兄妹電影公司用有著憤慨的年長配角的武俠小說電影抓住了時代精神，讓整部黃飛鴻的電影感覺像是一場中老年人全體會議。

來源：《标准收藏》（2021年11月16日）

黃飛鴻（由劉家輝出演，當時他20歲出頭）是一個被寵壞的小孩，他的母親指出他不配自學功夫，他被當地的暴民毒打和侮辱，但最終拜在一名嚴苛的同學的門下後，他的身心都獲得了鍛鍊身體。

譯者：Issac