《雄狮少年》：荷里活流水線式的失利品

只不過無論中外古今，現代人聽故事情節的嗜好始終沒變過，崇尚英雄，崇尚幸福，討厭把他們帶進故事情節中的人物去思索。這也解釋了為什么超級英雄影片這么火熱。

只不過任何故事情節題材人設也都不關鍵，如果你能表演世間真情，病毒感染或是敬佩觀眾們，不用說舞龍題材，就是一個再普通不過的家庭倫理劇，都能征服觀眾們，那些高打分的故事情節片極少是所謂的英雄片，但國內的導演和編劇沒這種的水準啊，反倒有這種水準的女演員還能看獲得，這才是這些年觀眾們日漸提高的觀影市場需求，和許多低水準導演製片人之間最大的對立。

而真正的留守幼兒，哪有這個條件去看影片？而且，一開始觀影目標就打了個虛空靶。

除此之外，故事情節文件系統是關於一個留守幼兒的。想一下，現在去看影片的何種人最多？

第一種，全家老小一同去的，自己的孩子有雙親陪伴，小孩子喝著飲品，吃著爆米花，美好得不得了，哪裡會跟留守幼兒共情；第二種，青年人三五摯友組團結隊去看，自己或是是在讀小學生，或是已經下班掙錢了，相距生孩子那個問題還遠，自然也不能共情；第三種，是小情侶幫扶去看，人家郎情妾意正美好，啥是留守幼兒？

所以，舞龍也並非無法選，《狮王争霸》也選了舞龍，但是主旨還是以黃飛鴻的英雄傳奇居多，最後又融入了富國強民之道，拔高了立意，這才成為一代經典。但《雄狮少年》相距那個差實在太多了。

首先，先選了一個小眾的故事情節舞龍。為數眾多周知，舞龍僅僅在中國少數省份盛行，絕大部分省份的廣大群眾是不能理解咋一個少女一定要舞龍，和成為舞龍好手後有多么榮光。還比不上成為某項運動好手更更讓人津津樂道。這種，觀眾們很難對舞龍少女有什么同感，帶不進人物配角。

我們要知道影片始終是講故事情節的表演藝術，故事情節天然就須要帶點傳奇色彩，不然怎樣吸引人聽下去呢？

這幫搞影片的，學荷里活的技術沒學到，炒作倒是學了一套又一套。賣醜炒作，強行塞私貨，玩LGBT製造話題，那些都是荷里活近兩年最喜歡玩的方式。但是，在國內基本上我們的判斷力在線，靠炒作來賣電影票房早已經證明不可行的了。

綜上，從選材開始，《雄狮少年》就發生了非常大的失誤。此種失誤是絕對難以補回去的。即使是國內這么大的市場，最少也就是5000萬的水準。現在能有那個電影票房戰績，水軍們已經很努力了。

特別是這一兩年中國人民的生活水準迅速提升，現代人的價值觀生活已經不滿足去憶苦思甜，而是追求更高層次的境界，渴求他們優異、出眾、高高在上、世人崇敬。而《雄狮少年》在選材的這時候，就顯著地違反了以下的準則。

舞龍，是好東西，是傳統人文；留守幼兒也是好話題，甚至整個故事情節內部結構也是國際標準荷里活式的，找球員找大姐接著最終闖關，能說是荷里活流水線式的產品。