港影：一式三分，誰在培育香港電影新血？

迄今為止，共計投資了四部喜劇片，其中五部是純正的香港電影，包含李公樂的《师奶唔易做》、林子聰的《得闲饮茶》、趙崇基的《兄弟之生死同盟》、郭子健的《打擂台》和許鞍華的《桃姐》。

郭富城在上世紀八十年代就開始自組子公司投資影片。

一個直觀的例子，新編劇王暘寫了一封信給劉德華，接著他參演了其影片首作《六月的秘密》。

細想來，那個道理很真的。

2005年，郭富城啟動“亞洲地區巨星導”計劃。

而如果說前期的《浪漫风暴》、《安娜玛德莲娜》和《白银帝国》是與新編劇的一種巧遇，那么自2009年的《杀人犯》開始，他與新編劇的戰略合作就開始變為了一種有心之舉。

而從編劇的角度，周顯揚、陸劍青和梁樂民、翁子光及莊文強，這四位編劇都已經是香港影片的中堅力量，除此之外與他戰略合作影片《麦路人》的黃慶勳也贏得了二次出手機會。

比如說投資了周潤發的《陀地驱魔人》，也投資了顯著不掙錢的《逆流大叔》。

他他們成立了天下一影片製作子公司，主要是簽下歌手、做特技中後期和投資影片。

從客觀角度來說。

就魚躍龍門。

劉德華所說的影片製作子公司一直未見蹤跡。

2009年，劉德華在《风云2》慶功會現場透漏，將於翌年開辦影片製作子公司。

古天樂說他們想為香港電影做點事，投資了很多本土港片。

而且綜合來說，郭富城的投資模式對於香港電影而言，算是幾大巨頭製作子公司以外的一種補充，主體上必須歸類入商業行為，但子公司本身也會培育許多電影人，諸如編劇、副導演及新女演員。

即使無論你一個女演員有多強的創作能力，影片始終是一個倚賴數個環節的事情，從編劇、導演、女演員到攝像機、剪接和中後期等等，女演員只能掌控他們的創作部份，而特別是新導演、小投資類別影片，相對名導、大導來說，失利的機率要大許多。

坦白講，對於劉德華這種咖位的女演員，頻繁參演新編劇經典作品的信用風險只不過頗大。

此前鄭保瑞編劇講，如果澳門編劇還在，那么港片就不能消失。

但相對郭富城來說，古天樂感覺要瘋狂許多。

「在文字中证道。——唐泪」

及後他投資了與屈臣氏戰略合作的化妝品牌、也成立了以公益為目地的車手，甚至養了賽馬。

最終呈現出的結果，就是爛片率偏高而良品率相對較低。

也牽涉到一個商業和產品品質的均衡問題。

劉德華主要是投資加編劇的模式，郭富城自2009年之後與新導演的戰略合作速率或居本港女演員第二，古天樂則主要是投資外加參演。

古天樂的路線和郭富城較為相近。

劉德華對待新編劇的立場很直觀，電影劇本說話，接著就是不計片酬參演。

無論基於商業考慮，還是個人事業經濟發展。

若能力與造化足夠多。

比如說新編劇有了好電影劇本。

他還有一個特徵，是幾乎都是他們投資加執導、出演的模式，而又因經典作品基數的龐大，引致參差不齊和同質化的情形較為多見。

所以他絕非以助推新編劇居多，前述電影編劇中也就林子聰是初次主演影片，其中質量較低且有聲望的是《打擂台》和《桃姐》三部，除此之外郭富城也有參演過許多新編劇經典作品，但主要分散在晚期，其中聲望最大的是2015年彭三源的《失孤》。

自己都在為香港電影培育新血。

正如以前講過的一個問題，澳門影片的文件系統，是敘事的奇巧與別出機杼，是剪輯的創意設計與鏡像的凌厲，而不僅僅去看影片中有多少澳門女演員。

所以最誇張的工程項目是投資逾數千萬的《明日战记》，2017年攝製完畢之後一直是在後制狀態，很難講未來是一個什么樣的表現。

再獲得那些足夠多咖位和星光的女演員撐場。

天幕儘管很快就陷於財務危機，但共計還是投資了從1991年的《九一神雕侠侣》到2003年的《继续跳舞》這11部影片和一部電視劇《方谬神探》。

聲望較為大的有《杀人犯》、《寒战》、《踏血寻梅》、《寒战2》和《无双》四部，另有《六月的秘密》、《断网》和《临时劫案》兩部未公映。

而且這四個現階段澳門演藝圈絕對的大咖級女演員，或許代言人了四種培育澳門電影新血的形式。

接著從2005年的亞洲地區巨星導計劃開始，以《人鱼朵朵》為標誌，映藝娛樂開始取代了天幕的位置。

從《杀人犯》開始到最新影片《临时劫案》，劉德華總共拍了六十部影片，其中包含三部群戲和一部客串演出，假如將《无双》此種莊文強編劇單飛的第三部經典作品計算在內，共計十二部影片屬於新導經典作品。