大阪動畫電影火災的復活——紫羅蘭小劇場短評

我看見有人評論家整部影片是寶石瓶裡的童話，我很尊重，但這一歸納並不完整。故事情節以60年後的追憶為索引去回顧一個故事情節，這種的描述形式只不過封住了童話故事情節結局後的經濟發展，那之後是日常生活是醜態畢露是美好事物的必然凋零。

影片儘管有著童話故事情節美感但也同時在突顯強烈的重大象徵意義。或許郡主邂逅女王就能幸福快樂地生活在一同，但薇爾莉特和梅斯伯特並不是這種的故事情節，梅斯伯特不願見薇爾莉特，薇爾莉特站在雨中守在門前等待梅斯伯特的其原因是對童話故事情節的斥駁。左眼與左臂的缺失，是內戰帶來的後遺症。但它仍未給梅斯伯特帶來個人生活的負面影響，即使他還能和別人正常交往甚至基礎教育小學生，幫助居民修築農用公共設施。梅斯伯特不願見面的其原因絕非即使自尊心，那么答案就顯而易見了，是這場內戰的瘡傷所啟示的象徵意義，梅斯伯特做為一位凶殘奪回別人心靈的戰俘要贖罪。薇爾莉特的情形是相仿的。

我能說整部影片之所以如此感人的地方便在於這兒。我也以為影片的思索到這兒也許就完結了，直至我突然回憶起大阪動畫電影的這場火災，這場劫後餘生，是的，我再一次為之顫動！

觀影的前一個半小時我是半吐槽輕鬆地看過去的，但之後故事情節的一步步經濟發展，給我的體會是很複雜的。

有人說假如男女主角直接見面就沒有意思了，缺乏了戲劇化。這讓我第二次覺得“戲劇化”是這么一個俗氣的詞，多少糊塗的人自恃這種的評價，卻看不清楚其背後所相連接的真實象徵意義，即現實生活的反省。