群星璀璨,可總算盼來了!

 

“怎么講故事情節”始終比“講了什么故事情節”更關鍵、極具挑戰性。編劇在怎么講故事情節上,做出了一次極其個人化的探索——這是對此行為的一種敘述,而並非一次好壞二元論的評價。

該片渾身上下散發著紙媒日薄西山的“世界末日”情緒,而本文又剛好公佈在非紙媒上,進而佐證了此種“世界末日”情緒的合理性,也是一場行為藝術。

法蘭西特派是什么?

這是編劇在給“主觀美感”上色,讓“主觀美感”具象成觀眾們(聽眾)能夠裸眼可見的色相。

第四篇探討美食的該文中,也發生了分屏,鏡頭左邊為畫幅較小的彩色菜餚,而鏡頭右邊則是畫幅很大的就餐鏡頭。

2021年12月14日可謂“法蘭西特派之夜”,即使這兩天,韋斯·瓊斯編劇的影片《法兰西特派》正式上線英國在線視頻。

而在第三篇該文中,身為一位新聞工作者的作者深知他們必須中立、客觀地去報導該事件,但即使最客觀的寫作,多少也會捎帶主觀美感。

隨即迎來政治/散文專欄(35-54頁),刊載由露辛達·克雷蒙茨(弗蘭西斯·邁克多蒙德 飾)編寫的《宣言的修订》,同樣是一則故事情節長文,講訴小學生領導者(蒂莫西·柴勒梅德 飾)發起的一場對付德國政府的運動。

從韋斯·瓊斯在戛納影展接受的專訪能獲知該片的四個關鍵詞,它們分別是出版發行全集、《纽约客》和法國電影。

為什么要將一部影片拍成電影兩本週刊?

更為細節的區分則要對標綜合週刊的排版,只不過,觀眾們看見的影片排版就是聽眾看見的週刊排版。

韋斯·瓊斯在本片問世末期,曾則表示“我不願意自己評論家我說,整部影片和你以前拍的沒什么差別"。

108兩分鐘篇幅內,總共完整地展現了5首詩,其中兩則為非故事情節短文,三則為故事情節長文。

講了什么故事情節絕非完全不關鍵,只是顯得不那么關鍵,與特別強調話劇對立、話劇武裝衝突、話劇懸念的傳統歌劇有所不同。

這一次,布魯斯·瓊斯將拍戲變為了一種行為藝術,這兒涵蓋三層意思,一是將影片拍成電影兩本週刊;二是將影片拍成電影一封信送給紙媒的情書。

這是因為週刊的文字是白色的,但週刊該文的配圖(相片)卻是彩色的。而一般來說,配圖的佔地面積一般來說要比正文佔地面積要小(如《纽约客》),而且編劇才會做這種的分屏分色處理。

週刊的排版就是影片的排版。

緊接著走進食色爽口專欄(55-74頁),刊載由羅巴克·貝爾(理查德·克拉克 飾)編寫的《警察署长的私人餐厅》。

最後一則是總編輯(邁克爾·默瑞 飾)的訃告(第75頁),這首詩發佈了他個人心靈的終結,同時也宣告了週刊《法兰西特派》的終結。

首先,《法兰西特派》是兩本在比利時出版發行的英國週刊。其二,《法兰西特派》才是一部108兩分鐘的影片。

每一部份被冠上油墨色澤的專欄頁、副標題頁,以作人為區隔。專欄定格鏡頭附上專欄中文名稱和篇幅頁數,副標題定格鏡頭則清楚載明該文副標題、作者全名及內容簡介。

週刊的內部結構就是影片的內部結構。

這種處理使觀看者做為影片觀眾們的同時,又多了一重聽眾的身分。週刊的文字內容同時也是影片的故事情節圖像,催生紙媒文檔與影片文檔的重合。

第一本該文為衛星城快照,觀眾們看見彩色的鏡頭,能對應週刊頭幾頁篇幅短小的彩頁部份。

足以窺見中國觀眾們對於整部非院線影片的盼望。

有別於過往的經典作品,此次在影片敘事內部結構上,韋斯·瓊斯選擇了全集內部結構,可視作對週刊專欄內部結構的一種照搬。

到目前為止,“想看”人數已達10萬等級。以上週最熱門的院線影片《扬名立万》來作參照,其“想看”人數但9萬出頭。

而且觀眾們看見作者所申辯的鏡頭都是中立的黑白顏色,但故事情節的開頭卻是彩色的。

第四篇該文的開頭還發生了一段三維動畫電影,這種的設置同樣能在週刊中找出答案。

三種文檔的重合,與其它影片較之,最顯著的差別就是黑白圖像與彩色圖像的更迭。籠統而言就是,該文之外的視角會以彩色鏡頭呈現出。

開篇是當地民族特色專欄(3-4頁),刊載由赫布森·薩則德爾(華萊士·亞當斯 飾)編寫的《骑自行车的记者》,這是一則短小的衛星城遊記。

影片《法兰西特派》全劇充斥大量旁白,此種申辯故事情節的形式與週刊作者闡釋文章內容的形式形成了一種無縫對接。

《布达佩斯大饭店》讓藝術風格已臻成熟的韋斯·瓊斯,在全球範圍內圈粉無數,而他的續集《法兰西特派》從首支片花釋出時,就吸引了各方目光,它也是國內觀眾們最值得期盼的外語影片之一。

而電影時長與週刊篇幅大致相適應,換句話說篇幅短、頁數少的該文,它所對應的電影時長也相對更短,反之亦然。

接著走進表演藝術與表演音樂家專欄(5-34頁),刊載由貝倫森(爾姆達·斯文頓 飾)編寫的《混凝土杰作》,這是一則故事情節長文,講訴現代主義藝術家(本尼西奧·克爾·託羅 飾)以女獄卒(蕾雅·賽杜 飾)為靈感女神,在拘留所內繪出各式各樣油畫,經由獄友兼經紀人(艾德里安·布洛迪飾)將其發揚光大的故事情節。

報刊“法蘭西特派”的原型就是綜合週刊《纽约客》,而劇中總編輯的原型便是《纽约客》創辦人埃德蒙·希爾。

但看見古今對比時,熒幕發生了分屏,一邊是彩色,另一邊是黑白。這是週刊的故意編排,意在讓聽眾體會鮮明的世代革新。

這是最後一則故事情節長文,講訴警察處長的女兒遭到殺害,歹徒犯罪團伙(喬治·諾頓、德爾莎·羅南等飾)要求其釋放收押人(亨利·達福 飾),處長大廚通過食材挽救人質的故事情節。

為減少閱讀趣味性,週刊一般來說會選擇性地加上彩色插圖。而且影片會以正方形動畫電影的方式發生,以完結最後一個故事情節。觀眾們看見彩色動畫電影的觀影體驗,也就等同於聽眾看見彩色插圖的閱讀體驗。

“與《布达佩斯大饭店》較之,《法兰西特派》差遠了/一點也不漂亮/方式小於內容”——給出這種的判詞,於聽眾而言,象徵意義並不大。

影片所牽涉的所有元素,全數源自這本虛構的同名週刊。如果說,以前韋斯·瓊斯都是將影片拍成電影童話故事,而此次,他就是要把影片拍成電影兩本徹頭徹尾的週刊。

文章標簽   紐約客 揚名立萬 宣言的修訂 法蘭西特派 布達佩斯大飯店 騎自行車的記者 警察署長的私人餐廳 混凝土傑作