港影:以《都市情缘》,論黎明在八十年代的“少年得志”

 

故事情節在前半段一再反轉。

他說做金馬副主席評審的這時候,已連續看了周迅四部影片,接著知道了為什么有人說他們演出不太好。

這四條措施令他成功。

而假如從1991年的《Yes一族》開始計算,整個八十年代黎明總共出演影片21部。

一顰一笑、憤慨、晒笑、哀傷,甚至能理解為從肢體詞彙到微表情,大致能模版化。

當JOJO和小武互訴身世,自己的心就開始從互相吸引到真正靠近。

之後看《鲁豫有约》,郭富城講過一段話。

真愛是一件很美妙的事情。

一如《天若有情》中的小混混與富家女,或是《天若有情2》中的富家子與淪落女,假如要說套路,香港電影也的確有其關聯性。

從演出上來說。

劉鎮偉也在整部影片中表現出了驚人的創造力和對人性的深刻洞悉。

當自己愛慕,宗教和顧忌都被拋諸腦後,不羈的表情、挑逗的電話號碼與夜幕下的拖手狂奔,故事情節就這種開始。

他的邏輯很直觀和正常,既然母親無法保護他們,那么就讓他們顯得強大,他選擇的形式是豁出去,說謊、打架和自殘,直到入獄變為家常便飯。

此種生活,完全看不出一絲明亮。

原本以為他說的是周迅演的太好,但後來發現是一個“迷人的誤解”。

浪蕩不羈、叛逆執著與浪子回頭,三段式的故事情節內部結構對應著小武的人生起伏,更讓人為之動容。

究其原因,或者即使商業片“演他們”,而文藝片是“演自己”。

他會在演出中,儘可能出新,從外型到言談舉止,更讓人找不到發展史配角的特點。

呈現出一種“涇渭分明”的意味。

威少、警員、JOJO雙親和凶殺案,都是阻礙。

其中客串演出五部,執導商業影片四部、小眾文藝影片六部。

黎明的星路只不過並非一帆風順。

僅為推斷,不做準。

上次還講過,另一個走這條路的女演員是劉德華。

任何人都須要訴說。

無論從樂壇還是電影界觀察,他都並無法算是短時期內大肆崛起。

但這就是“木星底下無新事”的意思,世事總是大致相近。

再加上他是五大天王裡頭歲數最小的一個。

與吳倩蓮首度戰略合作,而吳倩蓮自從1990年《天若有情》觸電以來,在澳門電影界可謂炙手可熱,戰略合作女演員盡皆大咖,此前已分別與劉德華、郭富城和梁朝偉各戰略合作三次,與張家輝戰略合作一次。

而縱觀黎明在八十年代的影片,會發現有一個很顯著的情形。

故可謂之“少年得志”。

「在文字中证道。——唐泪」

假如以此而論,或能知道為什麼許多人尊崇“千面影後”周潤發。

再度獲釋,是已經長大的小武,他就如一隻蠻橫的惡魔,整天混跡賭場,借錢、打架。

它能讓人心有所屬,從而發生改變人生走向。

許多這時候,真愛都是一場碰面恨晚。

但這條路並難於走。

即使兒時被母親的軟弱所傷,小武顯得異常叛逆。

比如說1986年出席新人歌唱邀請賽,只拿了第二名,儘管與華星簽下,但連出唱片的機會都沒有,已連續坐了六年的冷板凳,同本年度開始在影片中跑龍套,一直到將要封“五大天王”的這時候,才真正執導首部群戲影片《Yes一族》。

整部電影混雜著隱約的武林、青春叛逆、兄弟二人友情與熱烈的真愛,劉鎮偉幾乎惟一的一次認真,催生了一部經典電影,特別影片尾端的百轉千回,令你感嘆世事,而“小武”也幾乎是黎明這些小眾文藝電影中最富氣質的一個配角。

毫無波瀾的人生,總是殊無趣味性。

那就是商業影片表現普通,而小眾文藝影片出眾。

演他們來來去去一種演法,演自己反倒會有技術創新和締造。

只好在所有人的譴責中,JOJO堅定要趕赴小武那邊,而窮小子一旦愛上,也會瘋魔通常執著。

而身分的落差,又幾乎是所有愛情故事中的必然。

而沒有困難,能製造困難,特別在影片的世界裡。

那個邏輯是設立的。

他放下了《明月照尖东》裡的故作灑脫,轉身去做了一個小混混。

比如整部影片裡的黎明。

剛踏足大熒幕,好奇心與信心同樣十足,在探索故事情節和演出的同時,也在探索他們的邊界線。

整部影片中,黎明將他們遺忘很徹底,又很豁得出去。

絕大多數女演員的演出,你假如看得足夠多,都會發現相異。

1994年,黎明執導了劉鎮偉的《都市情缘》。

及後,甚至在執導影片《明月照尖东》裡頭,被上場嚴重不足三十分鐘的同門師妹張國榮壓番。

而在女演員實戰經驗還並不多樣的這時候,那個問題估算並不突出。

但那個問題許多人都存有,特別是偶像派女演員。

郭富城的大致意思是,當你看一個女演員的影片太多,你會覺得疲倦,即使演出的方式只有那么多,看見前面會察覺相異,只好索然無味,這時候魯豫接了一句話,如果是鐵粉。

疏於表達的兄弟二人,心底的牽掛卻一直都在,以為錯落的緣分,卻一直都在等待。

儘管在影片票房上遜於郭富城那般平衡,但影片質量的確可圈可點。

直到碰到JOJO。

文章標簽   天若有情 魯豫有約 天若有情2 都市情緣 Yes一族 明月照尖東