末代皇帝幕後：太和殿拍攝地，周潤發罷演，因外國編劇而飽受批評

有人看完電影之後可能會有疑問，為什么慈禧太后身旁伴著三位美嬌娘，怎么至死沒有後嗣？

而婉容和文繡之間，則有一段充滿著曖昧的表演，孤獨難耐的情緒驅趕著三位正處於情愛旺盛期的男孩互相慰藉。

第二次的剝奪，是溥儀被慈禧太后從父親的懷裡奪去，這是友情的失去；

【文| 南野文】

【編輯| 小龍】

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而這一實拍過程，

此種亮片情結最顯著的一座出現在婉容和川島芳子之間，有著強烈足控趣味性的川島芳子吮吸著婉容的玉足，散發著哀婉的情愛味。

，而這一點，現階段也沒有同類電影超越過。

但人生中最後二十多年的時光，慈禧太后過得還算悠閒，由其書寫的回憶錄《我的前半生》，更是在出版發行後引發軒然大波。

而且，整個《末代皇帝》分成四條線索，兩條是從1950年開始，慈禧太后從蘇俄拘留所押往鞍山的戰爭罪犯管理處，進行勞動改造；

做為主演過《巴黎最后的探戈》《戏梦巴黎》等經典名片的西方編劇。

慈禧太后不僅連王宮都出不去，甚至連生父父親都難以相逢。等到他年歲稍長後，惟一能寄託內心深處憂思的乳母也在他不知情的這時候，被趕出圓明園。

極具嘲諷的是，當慈禧太后對圓明園的憎恨愈益增進，卻由於閻錫山發動軍事政變，將慈禧太后及一干蒙古族王室人等盡皆驅逐時，他竟在返回前夕生出一股眷戀之情。

這件事直接引致了周潤發辭演。

當年攝製時，知名文物專家、故宮博物院研究所楊家溍獲邀趕赴觀摩，對於貝託魯奇的這一場面設計則表示疑惑和牴觸，即便這段場面和真實發展史相距甚遠。

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慈禧太后則在這宿命不由己，生死別人定的傷感境況中，一步步陷於頹唐。

比如說少女慈禧太后令宦官們玩起隔著紅布摸臉識人的該遊戲，他他們則順著宦官們的手指撫摸，閉著雙眼享受。

但是此種束手無策在慈禧太后認為，有著強烈的嘲諷意味。打從他即位皇位一開始，所有人都對他山呼萬歲，他被知會能任意妄為，即便犯了錯也由自己代受。

但是，事實並非如此。

某種意義上而言，《末代皇帝》既對八十年代內地影片造成過非常大負面影響，比如說享有盛譽的《霸王别姬》，其導演蘆葦就曾經說過，他在創作電影劇本時，從《末代皇帝》的耗時性敘事中獲得啟發。

和其扭曲的性觀念相反的是，在慈禧太后被軟禁的一生中，他的感情羈絆被不斷削弱，直到消亡殆盡。

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按說如此之多的女友，不可能將都無法孕育出，更離奇地是，劇中竟發生婉容找駕駛員借種，生下小孩的臺詞。而且，根本原因發生在慈禧太后他們頭上。

貝託魯奇儘管沒有在劇中明示那些傳言，但是在很多鏡頭和對話中都暗藏玄機。

且九提九中，無一缺漏。

此種對發展史的真實還原，與對慈禧太后個人的心理深入分析，無疑是《末代皇帝》最引以為傲的部份，這便得談及當年該片攝製時的種種趣事了。

起因則是在陳沖出演的婉容在和慈禧太后成婚的當天，兩人親暱的過程中，有傭人在為自己寬衣解帶，陳沖的內褲被誤會開，上身就全數露光了。

由此，慈禧太后從一個名存實亡的君主，變為了無處容身的前朝人。

極少有電影能像《末代皇帝》這般長期被觀眾們所銘記，不但是即使其幕後創作的跌宕起伏的故事情節，亦或是是它在海內外合拍片史上的獨有話語權，更關鍵的，還是它所涵蓋的意蘊多樣的寂寞傳奇。

貝託魯奇並不打算老實本分地描摹晚清圓明園裡的奢靡和不景氣，也沒有照本宣科，依照時間次序鋪陳慈禧太后一生的心思，他想要在電影中投射的，是他們對於那個發展史人物的悲情共鳴，和無窮憐憫。

是史上第二次，也是最後一次，影視作品在故宮博物院內真實拍攝地的案例。

但是，貝託魯奇該處所追求的不再是發展史的真實，而是幼年慈禧太后心境的真實，後一種真實對於觀眾們而言，才最為關鍵，即使我們在觀看該片時，代入的即是慈禧太后那個配角。

貝託魯奇自然指出沒問題，甚至覺得非常美。可陳沖很懼怕，即使她之後在電影《大班》中有過較為曝露的攝影機，遭遇了很多觀眾們的抨擊。

即便，無論是手推車、搖臂，還是燈光設備都會給王宮帶來潛藏的撞擊和大火信用風險。最終，貝託魯奇決定讓一位攝影師採用斯坦尼康攝製整個場面。

打從一開始，尚處咿呀學語的慈禧太后，便被宦官們無限制地寵溺，想做什么就做什么——這是慈禧太后對於君主這一身分最直接的認識。

究其根源，在於慈禧太后不斷遭遇封建制度帝制的迫害。

《末代皇帝》是在1986年7月28日正式殺青，但早於4月初，中華人民共和國文化部便施行了針對影視作品對文物保護的有關明確規定，指名世界級重點文物保護單位的古建築室外禁止一切攝製。

但，該片正好在此項明確規定施行之後遞交了提出申請。加之貝託魯奇的特殊身分，讓該片能順利地在故宮博物院內殺青。

電影《末代皇帝》，就是基於慈禧太后的這本回憶錄，和其同學莊士敦的論著《紫禁城的黄昏》翻拍而來。

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之後，儘管馮小剛的《大腕》也企圖攝製這一宏偉場面，但其實是在故宮博物院的外部，未曾如《末代皇帝》這般，在太和殿中拍攝地。

他其實是個渴求父親的寂寞小孩。

也許慈禧太后的故事情節還會有其它影片人繼續改編，也會有人企圖對太和殿即位的過程不斷添加繁冗的程序，但是像《末代皇帝》這種的影片只此一部，像尊龍出演的慈禧太后，也只此一人。

莊士敦不僅為他帶來了拓展眼界的外文週刊，但是還幫助他矯正視力，戴上眼鏡，更關鍵的是，他講出了慈禧太后內心深處最真切的體會：

這一段有著強烈的性暗喻。

《末代皇帝》最具況味的地方在於，它一邊企圖營造慈禧太后周遭的煊赫排場，讓他總是被眾人敬重和畏懼，可另一邊又描摹著慈禧太后偷偷地張望圓明園外的疑惑和膽怯。

. END .

1908年冬，光緒皇帝即位，慈禧太后命人將年僅四歲的溥儀——光緒帝的侄子，收到跟前，將王位傳於他。

許多人都是通過整部電影，第二次看見故宮博物院的真實外貌，也是通過本片，瞭解到這段看似宏偉熟識但卻細微陌生的發展史。

據傳，慈禧太后自小由宦官照料，那些人為的是省事，早間偷睡，便讓一群侍女侍寢，玩弄慈禧太后的皮膚，長期以往，引致他失去了性能力。

那些女同故事情節的閒筆，只不過是為的是燭照慈禧太后對於身旁男子的無視。而這一性取向的轉變，在那位末代皇帝頭上，絕非自覺，實則被迫。

一排上了油彩的十八羅漢塑像，身著仙家戲服的各色真人，和容貌枯槁，但有著強烈嚇阻感的慈禧太后，甚至還有那頭鍋中燉著的仍未死去的碩大鱷魚，都構成了溥儀最初的回憶。

諸如此類的故事情節還有許多，比如說陳凱歌的親情客串演出，中華人民共和國文化部副部長英若誠（英達的母親）在探班過程中，直接被貝託魯奇拉來拍片，出演了劇中的一個關鍵配角。

只不過，對於《我的前半生》的影視製作翻拍，澳門大編劇李翰祥早就摩拳擦掌，躍躍欲試，只可惜在搶獲翻拍著作權之後，竟獲知西班牙編劇貝納爾多·貝託魯奇已經奪下，將要趕往上海殺青，遂而作罷。

第二層即是皮膚的羸弱，婚姻關係的殘破。

一舉奪下影片獎、最佳導演、最佳翻拍電影劇本、最佳攝影、最佳剪接、最佳音響系統、最佳表演藝術指導、最佳服裝設計、最佳原創配樂等十項大獎。

也有坊間傳言，慈禧太后亦有同性戀者傾向，和後宮許多宦官有染，有著“陸路不走，走旱路”的後宮醜聞。

但是劇中大量的室外戲，絕非都在故宮博物院內攝製地，而是在上海電影製片廠或西班牙的攝影棚內攝製。只有其中場面最讓人震撼的一幕——即位大典，確是在太和殿內攝製地攝製。

為的是職業前途考慮，陳沖甚至曾一度和貝託魯奇鬧僵，讓前者寫出口頭確保，不能採用這段曝露的攝影機。雖然貝託魯奇更加惱怒，但幸好兩人很快和好如初，繼續拍片。

而貝託魯奇在每一次的情感剝奪間，幾乎都會選擇用“門”的開啟或停用這一詩意，且伴隨著坂本龍一的配樂《Open The Door》的作詩。目地就是為的是渲染慈禧太后的束手無策。

同樣，它對於廣大的粉絲觀眾們，也造成了深遠的負面影響。