快20年了，星爺在澳門的電影票房才又被《梅艳芳》少於，港片衰敗有多厲害

但就像成龍所言，澳門終究是個小地方，港片的經濟繁榮也是創建在特殊的發展史時期，有如清光緒的上海電影一樣。屬於港片的時代終究是過去了。

已經老齡化、後繼無人的港片，現階段江河日下的態勢，儘管讓人悲哀但也無可奈何。

可見現如今荷里活特別是漫威系影片，在澳門完全呈現出對港片的碾軋之勢。而在《梅艳芳》之後，澳門電影票房本年度榜單前兩名已經有很多年沒有港片的影子了。甚至在之後，港片和荷里活的差距更是曾一度被拉大到了更讓人恐懼的地步，2019年，《复联4》在澳門轟下少於2.2億電影票房，而本土港片居然連少於3700萬，能擠入前十的都沒。

文/薛丁格的猹

但你要說《梅艳芳》拍得有多好還真未必，主要還是靠著香港市民對張國榮的情懷加成，N年才會出這種的一部影片，難以實現常態化播種電影票房。

（張國榮百科最終數據還沒更新 少於星爺的《功夫》排行第三必須是板上釘釘了，但星爺04年的影片，迄今仍然還能排在港片發展史電影票房前三，可見這十多年的港片衰敗到什么程度了）

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內地14億人電影票房僅1億出頭， 澳門700萬人卻大賣過6000萬，情懷片《梅艳芳》成港片最後遮羞布?

所以，許多人要說，現如今的港片市場大頭不在澳門而在內地。誠然，現如今靠著內地的人口數體量，港片還能賺到看似不菲的電影票房。但同樣我們也可以發現，現如今在內地扛得起電影票房的還是那些二三十甚至六十往上的中老年女星，但是13億已經是現階段純港片在內地電影票房的上限了。用沒法一兩年，隨著這些老戲骨再老幾歲、更年輕一代對港片缺少情懷的00後觀眾們開始佔有觀影主力，港片在內地的基本盤也會大受負面影響，生存只會更艱困。

現如今剩下的港片也基本都是劉德華、周潤發、梁朝偉、張家輝、郭富城、成龍那些五六十歲的老戲骨"排列組合"，最年長的謝霆鋒都已經年過40，缺少新鮮血液。

而當年香港影片不重視後繼科研的弊病總算在現如今顯現出來了。《梅艳芳》只能算是特例，正在公映的《反贪风暴5》這種的影片才是現如今港片的“常態”：題材老套重複、女演員老齡化，古天樂一個人就撐起半壁江山。

現階段，公映已經快2個月的人物傳記影片的《梅艳芳》，以少於6100萬電影票房位列澳門本年度第二，也是繼《寒战2》後，睽違5年再度有港片在一眾荷里活大片的夾攻下殺進本年度前三。

而《梅艳芳》也成為了近年來被荷里活打得節節敗退的港片中惟一的“遮羞布”——但就算是那個戰績，較之公映三四個月就輕鬆破億的《蜘蛛侠：英雄无归》還是差距顯著，甚至於較之都沒在內地公映的《尚气》還比不上。

現階段港片澳門本土電影票房最低、融合天時地利人和才破掉《功夫》維持十多年記錄的《寒战2》，也僅有6600多萬電影票房，跟荷里活差距顯著。令人恐懼的是，下一部能破6000萬的港片還不曉得何時才會發生。

從上面三張港片和引入片的澳門電影票房對比圖我們也可以發現。去年僅有一部《梅艳芳》能代表本土港片擠入本年度前十，電影票房位列第三的港片是《妈妈的神奇小子》，不到3000萬的電影票房連前十都進不去，可以說假如2021年並非有《梅艳芳》撐場面如果，港片完全要淪為荷里活的大背景板了。

而在內地這么大的市場，《梅艳芳》的影片電影票房也就才剛過億，說《梅艳芳》是一部香港市民自娛自樂的影片也不為過——但是還是對張國榮更有情懷的上了歲數的觀眾們，年輕一代現如今多半都只看荷里活、對港片不在意了。至於內地影片對於現如今的香港市民而言更不在意，《长津湖》突破2000萬影片電影票房已經締造了內地影片記錄，能說現如今的香港影片市場就屬於荷里活特別是漫威的“後花園”。