那個女孩告訴你，性別並非一個人的缺點，整體實力才是

“你一個男生怎么可能將步入了初中籃球隊呢？”

社會層面上爭取基本權利關鍵，個人層面上拼搏進取也關鍵。

即使尤其難變得投機性，和油滑。

仇恨的確存有，但是從現實生活世界蔓延到影片世界。

直觀點兒就是，[82年出生的金智英]是一個時代女權影片的代表，而[籃球女孩]是屬於下一個時代的先鋒經典作品。

（安鹹美）

“不論是男是女，都並非一個人的缺點，整體實力才是。”

沒有為的是希臘神話而捏造偉大，這也是[籃球女孩]不俗套的其原因。

就把弱勢族群當普通人拍，把邊緣族群的真愛拍成電影真愛片、拍成電影文藝片，不在性別和種族上太過矯情，只在真愛上矯情。

。

15年前[斷背山]中史詩般的悲劇，經濟發展到當下，愈來愈套路。

她想成為職業籃球選手，而現實生活境況是，

一部好的影片是帶著貫穿的世界觀的，它的選材、視角、敘事形式都是此種價值觀的彰顯，此種價值觀能負面影響到熒幕外的觀看者。

面子和裡子都關鍵。

愜意的朱秀靭，不多說話，憑著整體實力就能讓許多看不起女性的男性閉嘴。

韓國人再度把擅於的社會題材拍出了極致。

所出演的父親，給影片平添了很多的層次感。

是吶喊，也引發了療救的注意

電影的完成度之高，讓你不能想到，這居然是導演兼編劇

兩者更像是面子和裡子的關係，面子做足了，裡子也得跟上。

即使她的男性身分嗎？

整個社會怎樣刻畫“男性”

男女平權並非講漠視差別，而是

[籃球女孩]的先鋒不在於影片詞彙，而在於價值觀。

但便是這套不合乎主流審美觀的五官，卻共同組成了兩張極為耐看的臉，女演員本身也有著獨有的個性。

朱秀靭那個配角就像是為她度身打造出的通常：

“假如明曉得沒用，早點放棄，並非什么丟臉的事兒！”

劇中的主角朱秀靭是名小學生，她是校籃球隊的惟一一名男生。

假如以全數籃球選手為參考，這算不上什么，和職業選手比起來，更算不上什么。

便是她，讓朱秀靭那種不服輸的勁兒更顯難能可貴。

其實許多這時候，男性被指出難以吃苦，難以堅持，特別是在運動這一應用領域。

但此種不標榜平權的異類，才是最平權的。

她是朱秀靭成為職業籃球選手馬路上的阻礙，即使家庭條件不太好，妻子又沒有平衡職業，她不得不考慮現實生活問題。

在此種時尚下，[籃球女孩]像個異類，它講訴的也是個倔強的異類女孩的故事情節。

它和她都在宣告著：

它為的是更貼近現實生活，犧牲了博人眼球的戲劇化和武裝衝突，換句話說，

人狠話不多較好的歸納了她的性格。

但是，電影很有層次，不僅僅是單輪廓地講訴“成為職業籃球選手”這一個故事情節。

朱秀靭之所以有氣質，不在於她是個努力奮鬥著的女孩，而在於她是個努力奮鬥著的人。

沒有火爆的短髮、杏眼、小耳朵，有的是富城頭、內雙彎曲眼、肉耳朵，甚至還有凸嘴。

連總決賽都進不了。

人能弘道，非道弘人。

那么[籃球女孩]就在講訴著，在一個不公平的社會中，

在評論家區推薦一部你討厭的平權電影吧！

[籃球女孩]偏不這么拍。

體能好球速高的確難贏，但誰說只有這一條路？

是現代人囿於仇恨嗎？

少女籃球隊，到了初中還在打棒球的，只有朱秀靭和她的摯友兼勁敵，而對方也是因為看見她不服輸才繼續打棒球的。

怎樣能做為獨立個體去爭取他們的機率。

到此為止，電影都是很俗套的。

朱秀靭的家庭大背景，母子關係，大學畢業季面臨的考驗，都在細膩較慢地舒展著，最後連成兩張網。

此種勁頭，是無關性別的。

這的確是許多平權影片的套路。

[籃球女孩]也是，根本不屑於特別強調男性身分，它不卑不亢地宣告：

它和[請以你的名字呼喚我]、[月光女孩]此種類別的平權影片更接近。

一部好的平權影片首先得是一部好影片。

飾演者李珠英屬於影片臉。

編劇崔俊泰的資料極少，但憑藉著整部影片已大放異彩，未來可期

那種。

公映後據傳遭到了部份女性的反對......

，和此種刻畫剝奪了男性的多少機率。

同樣是韓國人拍的[82年出生的金智英]，和[籃球女孩]處在平權影片三個極端。

[籃球女孩]。

為什么？

公平也絕非絕對的一致，而是有馬拉松賽球手，有速跑球手，只有差別，沒有優劣。

9.14

拋開性別，這也是一部較好的勵志影片，講訴著“天行健，君子以自強不息”的進取精神。

中間遭遇無數挫折、承受無數痙攣和白眼，但她都用意志超越了那些，無比熱血。

許多平權影片拍的都跟個苦情片兒好像。

抓住典型、刻劃武裝衝突、重戲劇化，故事情節講得極佳，的確反映出了很多東亞社會普遍存在的問題，

就好比[82年出生的金智英]是示威遊行的標語，而[籃球女孩]是內省，那“娜拉走後怎么樣”的探討，是示威遊行後私底下該做的事兒。

電影中，在整個初高中時期，朱秀靭都算是風雲人物——

愜意的、倔強的、俊朗的、乾淨的，演起來舉手投足都很自然。

的成名作。

[籃球女孩]沒有引發像後者那么大的轟動，但也引發了許多探討。

在劇中，朱秀靭便是正視差別，才殺出了一條路來——

基本能肯定，所有愛煽情的都和好影片無關。

三部影片的差別非常大，這並非說後者不太好。

說[籃球女孩]先鋒，不在於它的攝影機詞彙有多么驚豔，而是在於選材、視角和敘事形式。

[籃球女孩]在“剋制”這方面做得較好，它不標榜“女性主義”，卻實實在在每一幀都在打破著仇恨。

如果說[82年出生的金智英]，反映的是

能市場預期前面的走向，朱秀靭發奮自強，憑著驚人的意志力打破了現代人的仇恨，成為了首位男性職業籃球選手。

在日本職業籃球隊剛成立時，的確對性別有不公平要求。

但隨著大學畢業季的到來，朱秀靭的境況就由順轉逆了。

首先我們在某瀏覽器搜索一下“日本男子籃球”，看一看出來的畫法——

現實生活很殘暴，那就是男女的體能有差距。

根本就不屑於那種誇張的渲染。

並非在幼兒園裡很暢銷那種，而是被稱作

新來的總教練也在勸退朱秀靭。

假如矯枉要過正，那么整部影片做得很到位。

這並非憑藉著超越性的意志能夠發生改變的事實，也是不須要發生改變的事實。

“天才籃球女孩”

或許悽慘就意味著恰當，煽情就意味著力量，賺足淚水即使成功。

但也僅僅止於“覺得稀奇”了，她的傑出，是以男性為座標的，即使是男性，而且擊球球速打到130，就算難得了。

父親從頭至尾也沒有尤其聖心的轉變，但從這些眼中的淚光、一剎那的失意神色中，卻能看見身為人父所散發出來的，不耀眼卻溫暖的，人性的光輝。

今天要說的，是一部完全不按套路出牌的平權影片，

去年6月18日，在日本上映，觀眾們評分高達

當總決賽值班人員獲知朱秀靭要報名時，滿臉諷刺地批評：

這么說可能將有點兒繞口。

但那個明確規定1996年已經消亡了。

苦情，大可不必。

劇中不服輸的朱秀靭一開始拼命練習，想把擊球速率提高到150，但是手都磨破了，增長速度也只是個位數。

在政治恰當無比關鍵的今天，拍好的平權影片挺難的。

希望讓她重新加入憑興趣打籃球的“男子籃球國家足球隊”，別想成為職業籃球選手了。

所以，不排除很多影片原本就是在投機性，在消費弱勢群體。

現實生活很殘暴，

沒錯，從總教練到新聞媒體，所有人看見朱秀靭步入初中籃球隊都覺得稀奇。

今年，[籃球女孩]在仁川國際影展日本影片全景單元首映禮，併入選了大邱獨立影展。

[82年出生的金智英]是一種平權影片的開創者。

整部影片是有原型的，絕大部分故事情節靈感來源都是日本首位男子職業籃球Hyang-Mi Ahn

是她在劇中的經典語錄。

[籃球女孩]豆瓣7.2，NAV9.14

她是“天才籃球女孩”，並非“天才籃球選手”。