《妈阁是座城》女權主義視角下的半成品

而這樣一個“渴求感情”的“女性”身分，我們已能在很多電影中得以看出，無論是《送我上青云》中的女記者，還是《长安道》中的女警察，以感情為突破口展現出女權主義文件系統，卻又受限於情惑這一個命題，似乎成為了中國女性電影創作的一個桎梏，是女性配角的又一個類別模版，成為了絕大多數女性的一個記號，成為被定義的概念本身。而在故事情節設置上，我們能看見配角一次又一次的被親情，真愛裹挾，不斷的受限於感性被牽扯進賭局，“感性”成為了女性的原罪，而“慾望”則變為了男性的代言辭，這本身亦是當今中國電影創作的一個困境——即電影在多種不同視角之下，都將男性與女性記號化了。而《妈阁是座城》整部影片也不像《送我上青云》中的女性，踏進了兩條自我成全之路，它更著力筆法講訴的是男人在情惑中的浮沉這一過程，但影片的缺憾便在於，將那個過程中女性配角的多面性失去了，女性成為了身處在該事件中的“老好人”，即使她們重情，她們不記教訓。這是一種脫離了自然主義的唯美臆測，《妈阁是座城》中的女性在糾結，而在此種糾結中我們看見的是不斷的老調重調，是一種脫離了絕大多數人的公式化的優柔寡斷。

電影以男主角梅曉鷗的個人視角為出發點，以自述式的內心獨白鋪陳，用嚴歌苓原本的文字功力再加上聽覺上的視效處理（慢鏡頭，光暈等），很輕易的就營造出了一種講故事情節的氣氛。故事情節線索圍繞梅曉鷗展開，以時間線為結點，講訴的是她的生活，她的職業，她的感情，和她所碰到的哪些特殊的人，電影中的她絕大部分這時候是做為一個討債者的故事情節被動敘述者，借她的視角講訴女性們因賭場所經歷的該事件，真正出現在梅曉鷗頭上的該事件幾乎沒有，她始終是被情節促進的邊緣參與者。

也便是在這樣的角度下，男主角與觀眾們觀點的背道而馳對觀眾們同樣造成了一種探望欲，觀眾們興高采烈想要借影片的故事情節進展發掘角色行為的內心深處根據，而敘事的目標亦同樣在於大力推進該事件線索同時，還漸深入分析男主角梅曉鷗的心境觀點，香港的衛星城自然景觀對此種散點敘事進行了表象上的助力。同時，我們亦能在衛星城自然景觀的環境鋪墊下，發現人性慾望牽絆的放大彰顯。

編劇以這種一個久經賭場，已經見慣矇騙、慾望等等人性惡的男性感情視點出發，企圖向觀眾們呈現出即便在本該已經麻木的旁觀視角下，源於男性的感性態度和內心深處對立。梅曉鷗那個配角是對立的，她憎恨賭博，重情重義，卻又在這種的性格特徵下做著一份見嚴禁光的職業：疊碼仔。被迫去凶神惡煞，掙賭徒的財物。亦便是此種糾結的內心深處與外在的多重對立，使得她在這種一份職業中看似如魚得水，實則舉步維艱。

故事情節便是在她十多年的工作經發展史，不斷的在賭場大小該事件里加強著她身為女人的掙扎權衡，是內心深處對立的外化彰顯。而在圍繞著她的男人們之間，我們看見了慾望、醜惡、貪心等等，梅曉鷗在男性的賭局裡浮現，以自身利益所得者的身分成為了實業家，在男性被籌碼上的錢套住時，她亦是被感情束縛手臂的賭場局外人，男性與女性，共同拼貼出的是香港眾生相。

在以香港賭場為大背景的圖像展現中，本片中的太多元素都做為一種新穎的自然景觀成為了吸引觀眾們的籌碼，燈火通明的香港自然景觀，十里洋場下特殊的衛星城圖景，和賭場裡的賭局此種新奇的多數派玩樂工程項目，做為絕大多數人生活裡的稀奇玩意，對於觀眾們來說是新穎的。在確保了賭場民族特色的表現之後，此種賭局日常生活和賭場工作者的視點，共謀成了一種特殊的有意味的口音，使其具備了很大的“潛力”，但於此，圖像中的自然景觀 便不再僅僅只是做為一種生存環境而存有了，它們同樣成為了一種景色，不但是配角對立並憎惡的生活現狀，更成為了觀眾們疑惑窺探的寄託于思的物所。

1、私語化的男性視角

2、落地香港的浮華自然景觀

由李少紅編劇的電影《妈阁是座城》，以主人公梅曉鷗的疊碼仔身分入手，以女性的視角切入被香港賭場放大的人性貪慾聚焦地，並使用成段的內心獨白與梅小姐視點出發所設計的視聽詞彙，將這部電影製做為的是一部梅小姐十多年賭場人生的歷史紀錄帶，以梅小姐做為講述者，引領我們相繼通過段布萊恩、史奇瀾等人頭上窺見男性群像，並由此底蘊出女主人公的感情波瀾，是一種從女性視野內出發的感性態度激盪出的故事情節線。

3.男性影片的半成品

引子：它所牽扯出的男性話題是以男性做為旁觀者，卻無形中困感情自我牢籠的老調重彈，是公式化的再次搬演。

電影《妈阁是座城》，雖然企圖以梅曉鷗的特殊身分出發，企圖還原一個男性視角下的香港，但卻在影片的感情遞進中大力推進失效，它所牽扯出的男性話題是以男性做為旁觀者，卻無形中困感情自我牢籠的老調重彈，是公式化的再次搬演。但在梅小姐輕嘆般的自述中，我們亦通過一場場賭桌看見了香港衛星城浮華下的人性與人心，而在生活的軌跡之中，梅曉鷗的“出遊泥沙而不染”，雖然是公式化的刻畫，卻仍帶有著以人性本嗎感情沖洗慾望的幸福願景。

影片在以梅曉鷗的回憶錄式視角中，我們能由此得出結論無數女性的側寫群像，一心翻盤的富商草根段布萊恩，懸崖勒馬的雕刻家史奇瀾，還有華仔、女兒、前妻等等的女性配角，梅曉鷗在女性世界中穿行，飾演的多半都是救贖者和導師的形像，是以一個局外人的身分前來救贖深陷自身利益場的女性，卻受困於感情的典型形像。