徐小明：我的影視劇永不脫離真功夫

徐小明：影片的社會職責是非常關鍵的。我非常敬佩，我有一個歌迷，他現在已經是一個大集團公司的CEO，有一次他和兩位大老闆一定要請我喝茶，講他們年長時看我經典作品的體會。他就說：“徐同學，我非常的開心，即使我年長這時候就是看著您的四部曲——《霍元甲》《陈真》《霍东阁》成長的。您的經典作品負面影響了我年長時的人生方向，讓我曉得努力，讓我曉得怎么去愛國家、愛少數民族，樹立自己的人生價值觀念”。他說當年看完《霍元甲》之後，就去學武了，後來，通過努力，當了集團公司的CEO。他說假如當時是許多古惑仔題材如果，可能將追求的就不一樣了。他講的那些話，更為地令我感覺：編劇拍影片，對那個社會的職責有多關鍵；一部優秀經典作品就負面影響了很多觀眾們、很多年長人的未來，我感覺每一編劇就算嗎能考慮到那個問題如果，有可能將好的經典作品會更多。

我們一開始通過話劇、京劇、舞臺劇開打，把中國武術的東西結合在舞臺下面去表演，我們稱作戲曲劍法。戲曲基本功和中國武術基本功還不一樣，即使裡面所含質感表演藝術；沒有經過實戰攻守來鍛鍊身體，可是基本功練法（腰腿功、套路技術）都一模一樣，只是不練功法罷了；從舞臺方面經濟發展到影片方面，即使缺乏中國武術其本質的東西，觀眾們感覺就不滿意了，而且後來就把真正民間的中國武術真功夫結合在影片裡面去，這也是一種技術創新，給武打影片定了一個方向。看多了一招一式的踢法，觀眾們又追求威亞特效，飛來飛去，藝術風格上又有了技術創新。但是到了最後，再度迴歸本源，還是真拳實腿。這是一種深深地啟發，合乎觀眾們的口味，都是希望認同中國武術，千萬別返回攻守概念，千萬別把中國武術虛幻化。所以也無法抹殺很多觀眾們討厭看唯美的攝影機鏡頭。

最近我們影片人所追求的大數據，青年人討厭看智能手機，刷短視頻，才剛你說的傳統武術，傳統題材，我們談的尚武思想，愛國愛家等等，自己指出這是很土的價值觀，只好抹殺了她的存有價值。我在澳門，有些澳門青年人有情緒化行為，有時候我跟自己談為什么要這樣做？為什么會有那個立場？許多人都講不出來為什么會這樣做。即使就是少了一些影片經典作品、文學經典作品去告訴自己，你必須怎么去面對少數民族、國家、與社會，缺少恰當的認知。現在都是追求一些娛樂的題材，都是情慾唯美，那些太多了，青年人討厭看，即使不必過多思索。現在青年人極少接觸到此種影片中的啟蒙和啟發，沒有藉助好我們的工具，沒有好好地通過影視經典作品對我們的青年人進行基礎教育。而且，現在大陸有這么好的市場，希望要一代接一代把此種思想傳承下去。通過我們的影片、電視節目，告訴青年人必須怎么去看待愛國和傳承的問題。

訪談以“單刀直入”的方式來到那位“全能歌手”。

劉家良同學本著武術無法返回拳法本色的宗旨，硬橋硬馬，堅持老老實實拍的準則。那對於我來說，永遠不能脫離我的真功夫。你可以藉助許多攝影機的技巧，動作可以誇張，但是無法返回根本，這就是我的宗旨。每一名編劇、武術指導 ，都有他個人獨有的藝術風格。這是個循環的時代。真功夫看膩了，可能將轉為看唯美；唯美看多了，感覺虛了玄了，就要看二者都有的。現在荷里活市場需求我們的傳統武打影片藝術風格，加上荷里活的計算機特技，又把我們的武術風韻昇華了；可是現在大家愛看實打實的，比如說《叶问》系列，和吳京最近拍的許多現代片子，都是很特別強調我們中國武術實實在在的踢法，受到觀眾們青睞的。

韓峰：您拍了許多的愛國經典作品，包含最先的《大侠霍元甲》《陈真》，負面影響了許多人，包含現在聽見您唱的《万里长城永不倒》，依然振奮人心。通過那些經典作品，提高了國人的愛國品德、凝聚力，融合那個時代的革新與經濟發展，您指出未來愛國題材的主旋律經典作品須要有哪些思索？又將繼續發揚哪些優良的產品品質？

“韓峰，我們直接開始吧？！”

中國傳統中國武術的傳承，不只是教劍法那么直觀，更關鍵的是教做人的規矩和道理。假如我們他們沒有職業道德、沒有規矩，那中國武術的經濟發展就會衰敗。但假如規矩守得太牢固，不融合客觀現像，盲目地認死理，也並非壞事。而且，無論曾經、現在或未來，知道了規矩就要守規矩，但脫規矩後必須合規矩。

韓峰：一般來說編劇在拍完一部經典作品，可能會覺得還有亟須健全的地方。就功夫影片方面，您本人覺得還有哪些須要突破的地方？

韓峰：未來電影人也擔負著許多社會職責。

徐小明：我感覺須要下一代青年人，一代接一代地引起自己對國家少數民族思想的重視。希望拍這些商業片，不只是藝術風格、表現手法，更關鍵的是影片當中的思想須要傳承。

我與徐小明編劇敲定訪談時間後，他正好飛往蘇州，我也剛好出差回京。一入家門，就接到徐小明編劇的QQ，期待已久的聲音，瞬間掃走了倦意。

徐小明：中國武術必須要堅守傳統武術。每一個門派、同學都有他們固有的規矩和習慣。練武術，學的不僅僅是攻守技術，更關鍵的是要有一個人格的磨鍊過程，那就是尚武思想！在練習過程當中，假如不堅守一種思想去面對武術如果，那都不能很出彩。即使你練就了最好的技術，但沒有思想貫穿到裡面，還是很難成為一代名師。你看現在許多學武之人沒有武者的氣質，就是因為缺乏了武術的“魂”。

韓峰：值得反思，現在許多年長的武術指導，對他們的少數民族人文、武功體系瞭解得不深。

徐小明：這是我堅守的宗旨，即使我感覺武打片假如沒有中心思想、沒有精神如果，就沒有價值。只是為的是打，毫無意義。為什么要打，這個打必須有價值，一拳一腿都必須有情感。故事情節必須很充份，第一印象也必須很深刻，這才是我要追求的目標。

韓峰：針對中國武術的傳統與技術創新，我們又怎樣來看待呢？

訪談完結後，已近下午3點。我又關上計算機，帶上音箱：“昏睡百年，國人漸已醒。睜開眼吧，小心看吧，哪個願臣虜自認。即使畏縮與忍讓，人家驕氣日盛......”時至今日，重溫勁歌，我想在信息過分氾濫、國民體質普遍須要提升的今天，徐小明編劇的聲音與經典作品，又將給我們帶來哪些啟迪象徵意義呢？

徐小明：中國武術的經濟發展是在後輩們不斷地技術創新中弘揚光大的，墨守成規必然只會畏縮不前。師父傳授給的武功，還須要徒弟不斷地去提升與昇華。除此之外，傳統武學裡好的東西，我們無法擯棄，應該吸取其精華，融入現代的思維，那才是最完美的。而現在的中國武術，喪失了許多寶貴的傳統。比如說：以前師父教徒弟，講究“一日為師，終生為父”；把尊師重道放在了空前的高度。以前我教你套路，我會把武功、開皇都教給你，會著重教你怎樣做人！但現在學中國武術，絕大多數如果你給我錢，我就教你功夫，師徒情分淡了，只是一種自身利益關係。而且，並非所有技術創新都是好的，很多傳統人文，必須堅守、弘揚下去。

個人簡介：

徐小明：中國武術在影片中流露出的精髓所在，不僅僅是套招，套招只是方式罷了。但是那個絕招要依照每一個人的個性，或是他的中國武術門派的民族特色“套”出來。比如說我拿劍，他也拿劍，假如踢法、藝術風格都一模一樣如果，就顯示不出來我們傳統中國武術的民族特色。還比如說我練拳術，他練鷹爪拳或洪拳、詠春拳等，即使中國武術每一個門派都有相同的演習藝術風格，而且從套招方面彰顯如果，你必須要用心把這些特徵發掘出來，要讓觀眾們很難看出來他的藝術風格；同時三種相同的中國武術造成的化學作用是怎么樣？要深究一點如果，就必須要考慮到那個問題。與此同時，人物的個性也很關鍵，比如說我跟你是同門徒弟，你練的是洪拳，我練的也是洪拳，你個性較為沉穩，我個性較為衝動，那練出來的拳應該略有分別，對吧？考究的不單獨是女演員能無法演繹出那個絕招來，也考究的是中國武術編劇、中國武術指導能無法把那個特徵、配角個性表露出來，這非常關鍵。現在我感覺好多的經典作品，在處理武戲的這時候，顯著盲目地講究節奏快，還有絕招的花哨，忽視了思想和涵義。而且現在中國的中國武術電視節目、影片的此種美感，漸漸消亡了。

徐小明，澳門知名影視製作導演、武術指導、編劇、監製、女演員。中國中山大學文藝學碩士學位、英國北方大學榮譽教授、澳門社會民營企業研究所資深院士、世界優秀華裔、中華名人錄優異華裔，現任澳門電視專業人員協會主席。監製、導演數部經典電影、電視劇——《霍元甲》81版、《陈真》82版、《大地恩情》《再向虎山行》《木棉袈裟》《海市蜃楼》《夺标》等。其貝斯手的《霍元甲》主題歌《万里长城永不倒》膾炙人口，紅遍全省。

徐小明：中國武術片已經有許多技術創新和突破了。比如說，中國的中國武術講究“手無三聲，棍無兩響”。即使中國武術能分三方面來說：第一是練習的功夫，我們通過練習把人體速率練快了、力量練大了，騰空比別人高，擊響比別人響；第二是舞臺演出的功夫，就是把他們的技巧難度提高；第三是講究實用的中國武術對付，就像我們現在的散打。真正的中國武術沒有那么多花招，手拿兵器槍戰，絕對並非撩頭掃腿，你來我往，沒有那么多動作，只會在不大的空間弧度裡，用最長的時間把對方打倒。

徐小明：對門派民族特色的定義，並並非在必殺技上那么直觀，還必須理解每一個門派的傳承體系和技術體系，無法純粹模仿必殺技，純粹模仿就拍不出好片子。在影片圈裡，非常知名的劉家良同學，同行都非常認同他。他拍拳術，沒人能超越他。他也是正宗拳術的傳承人，有著非常紮實深厚的傳統武術功力。他在影片圈數十年，表演藝術細胞慢慢地培育出來了，並且他的功夫修為、技術理論體系都非常的多樣、健全。他示範拳術，每一招每三式能打出非常濃郁的香味，他在影片表演藝術方面也有極高的水準，拍出來的拳術非常有深度。而且功力的培育很關鍵，現在的青年人在這方面應該努力學習，只有功力深厚了，才可以提高武打片的涵義。

韓峰：拳諺：“明規矩而守規矩，脫規矩而合規矩。”徐導您自小習練傳統武術，這么十多年您始終在堅守著什么？

以前師父會挑徒弟，徒弟也要挑師父。徒弟挑師父，並非即使劍法好我就拜你為師，而是學識、品行高才入師門；師父挑徒弟也一樣：當我收你為徒時，發現品行和學識欠缺，師父有職責把你栽培、刻畫。而現在，二者之間缺少那個倫理底線，沒有那個底線如果，就變為的是一種買賣。徒弟把錢給師父，師父為的是掙錢而教你；你學得好不太好，也無論，反正我是教你了。假如劍法學好了，開皇不太好，那學劍法不但起不到正能量的促進作用，反倒危害性社會。而且，以前學武都會有一個門規，就是告誡徒弟學武是為的是什么，要承擔哪些職責，需懂得“國家興亡、匹夫有責”“路見不平、拔刀相助”的道義。儘管各行各業（包含中國武術）都有規矩，（沒有規矩就不成方圓，我們學任何手藝，沒有一個固定的規矩、規範如果，絕對沒用）但在理解“規矩”二字時，也無法太死板，規矩太死板，也並非壞事，而且規矩這三個字，大家必須用較為寬一點點的、較為開放的眼光上看這三個字。

韓峰：請您針對影片中的功夫，功夫中的影片，談一下中國武術的精髓所在？

韓峰：看徐導的片子，人物的趨勢、眼界極高，既合乎了古人講的“德行禮智信”，又擁有當今人擅於技術創新的思維價值觀。主角所表現出的那種思想，便是許多人內心深處熱愛但又沒有被激發出來的正能量。