《钛》：一個人怎樣擁抱他們的其本質？

所以編劇也沒有讓艾麗西亞淪為另一種單純滿足觀眾們暴力行為慾望的電腦，反倒是讓我們看到她的脆弱還有她的傷痛，和她做為女性要偽裝成男性就可以生存在女人之間的事實。

表面上，女主頭上流入的是白色的機油，事實上我們會發現那跟人血一樣濃稠

而是艾麗西亞如一開始在汽車展上跳豔舞的臺詞，只是這時臺下的女人並非為之血脈賁張，而是是完全沮喪的狀態

，而這便是驅動著該片的動能的，生而為人渴求他們慾望被普遍認可的寂寞，編劇朱莉婭萊特諾的整部影片，事實上是一篇外冷內熱的基礎教育寓言，而絕非全力獵奇之作。有如充斥該片那聽來宏偉且帶合音的壯麗配樂，此乃用人血寫成的新世紀舊約故事情節，其所言的絕非是聖父與聖子，而是聖心與聖子，至於天主則被電腦給替代，做為一種無詞彙卻充滿著動能的力量，暗喻著人性裡不容被社會接受的異質物。

只好與其說是鈦片負面影響了思維，不如說是鈦片讓她找出了敘述他們的詞語

主旨更直觀，則是一個人怎樣擁抱他們的其本質

黑而扁平的髮髻捅入女人皮膚裡，女人嘔吐且口吐白沫的癱在男主角頭上，粘稠的口水讓她決定再回來泡澡，但是當她泡澡到三分之一時，樓下發出怪異的響聲……當她開門，電腦在燈光下等她。

，他以絕對的權威對待眾人，唯獨將柔情留給那個迴歸的女兒

獵物已在網上，其宿命只有死。

，她撫摸著汽車，或許也預示著了她的未來，有如之後冰冷汽車上的火焰花紋。

這幾乎更讓人忘了整部影片後面的恐怖暴力行為與獵奇場景，反倒是更讓人懷疑他們後面看了什么，又如當他手把手教艾麗西亞替一位老翁心肺衰退時哼著用以打節奏的歌，而當艾麗西亞成功援助老翁時他所露出的微笑，還有之後的擁抱，幾乎都在粉碎前頭種種的不容解和不容步入的內心深處，只好

，明明舞是同一支，卻即使艾麗西亞的眼妝發生改變而不再使那些女人激動而只有噁心。但是艾麗西亞並不在意那些人乃至於他們「新爸爸」的來臨，她只是忘情的跳著，甚至很多挑釁的繼續。

我並不打算對整部片進行劇透處理，之所以在此對故事情節進行敘述，只是即使這一段彰顯了《钛》這部片前頭的氣質所在。

。即使那個世界又爛又笨的女人實在太多了，眼前那個儘管也很笨但沒那么爛的女人相較之下反倒能接受了。

《钛》絕對是你去年看完最詭異的影片之一，至少一開始會是這種。

但是她開始伸手掏他們指甲上的髮髻，等到觀眾們意會到她要做什么時，一切都已經來不及。

但想想看，當你遇難已久的小孩終於被找出，

影片在許多地方都能讓觀眾們感受到編劇對於社會顯著的反感與抨擊，特別是對女性。不論是這些頭殼裡沒裝神經系統，甚至是在公交車上公然開著玩笑的女人們，又或是是消防局裡這些看似親密，實則侵害的與推擠。在觀影過程我們不斷處在怪異的位置，即使艾麗西亞幹出許多更讓人不寒而慄的事情，但有時候我們還真希望她動手殺死這些討人厭的女人。

儘管是基於逃避逮捕才要偽裝，但這種的抨擊感尤其顯著。

，顯見編劇朱莉婭萊特諾只不過是繼承之後《肉狱》的做法，以更讓人為之卻步的外貌來繼續人與人，特別是家世間的朝夕相處深入探討人的天性是怎樣在社會中被壓抑與被否定，乃至於爆發出來後的不可收拾。

而此種天性，能有很多種不同，

在《肉狱》能是吃人肉的慾望，而在《钛》的慾望則是更為混沌且更危險的

劇中最更讓人第一印象深刻的一段，絕非什么人機獵奇鏡頭，

她完全曉得衝著海報上香車美人而來的觀眾們想要看什么，而且她就將計就計準備了美人在香車上的長鏡頭，讓觀眾們在前頭一段弄不太懂的兒時往事後，立刻步入了被啟動的狀態，她甚至在此之後安排了女郎們泡澡的畫面，而當觀眾們聚精會神時，她便出其不意刺觀眾們的眼球。

。不論是艾麗西亞穿著男裝在衣櫥被他捉到時，他掏出兒時女兒穿男裝的相片來證實對方確實是他們女兒的行為，還是後來發現那個必須是女兒的人卻有臀部，並什么都不問的用浴巾將艾麗西亞的臀部包起來，沉迷於友情的鐵漢都展示出了異於常人的溫柔，幾乎是用一種粗魯但溫暖的形式撫慰了觀眾們前頭所受的創傷，甚至他的前夫都比他清醒而沒被衝昏頭。

你還會關心他是男是女，又或是是完整的人類文明還是半人半機械的東西嗎？

編劇朱莉婭萊特諾實在太懂人心。

而在此之後，我們便步入了一個舒服的語境：一個我們再熟識但的，女體與汽車的展現場館，艾麗西亞便是其中之一的女體，但是還是全場最耀眼的一名。然而隨著公益活動完結之後，

但是雖然她是這種的已連續殺人魔，卻依然成功偽裝成一個老男人的女兒，躲藏了起來，剪頭髮算什么，她連他們的耳朵都敢直接折斷，並把他們搞光學是禿鷹的樣子，以躲過警方追捕，而老男人並沒有發現這件事情，即使他身邊的人都略有懷疑。

比如說當她與他們的「新爸爸」動手，準備殺了對方時，身強體健的，做為消防局長的老男人卻誤認為艾麗西亞是在跟他玩，即使艾麗西亞的氣力相較於他真的是太少，有如他看著艾麗西亞拿著的「凶器」，也就是艾麗西亞的髮髻時，他並沒有將其當做凶器，而打趣說原來他們的女兒也有織毛線的興趣。

但是認為如此無堅不摧的老男人，也有他們的創傷──如前所述，遇難的女兒。他不許他們這些也像他女兒們的消防員們談到他女兒

當她洗完澡，要走回他們車裡時，一位尾隨的女子讓我們深感血腥

「无论你是什么人，你永远是我的儿子。」

影片以一場車禍為由，在幼年男主角艾麗西亞頭上裝怪異的金屬片還有固定架。但是將那場戲從頭看見尾的我們曉得，車禍不過只是一個給男主角的病症黏貼標籤的過程，此種標籤是使其言語化的嘗試，即使我們要先給事物先安上一個名字，才能開始對其進行操作。

隨著觀影進程，我們越越過該片張牙舞爪的表象，我們越會曉得只不過該片就是隻傷勢的小狗，有如從一開始我們會以為艾麗西亞就是個註定難以社會化的人，即便她僅是因為感情遭受挫折就大開殺戒，甚至還縱火打死雙親，好似根本就是一個不容教化的惡魔，雖然在她大開殺戒時那種有完沒完的風趣的確使人發笑。

。影片有意地被慾望與社會更極端的矛盾，比如說艾麗西亞兒時就很過動，甚至引致了車禍，當其繼續成長成為男孩時，她的天性依然沒有受到雙親正視，只好她就成了暗中的已連續殺人魔，不斷給觀眾們製造刺眼的鏡頭。該片許多艾麗西亞的行動肯定都會讓不習慣看恐怖影片的人半遮眼睛，即使每一次都來得快去得也快，既陰險也精確，展現出了那個配角殺人不眨眼的異常。

，影片的調性也不斷著變換，時而血腥、時而驚悚片、時而爆笑、時而狂野、時而溫馨……但這絕非是漫無章法，相反地，整部影片的主線故事情節很直觀，就是一個「怪胎」碰到另一個「怪胎」接著成為彼此間的木星的故事情節。

，他跟著男主角幽魂不散一路追到車旁邊，甚至在艾麗西亞將車門關上時將手伸入其中，及後甚至不只向她索吻，並步步迫近的強吻上來。而艾麗西亞一開始掙扎，後來居然也忘情享受了起來與這陌生女子擁吻。

，假如他的其本質是社會所無法理解或是不普遍認可的，甚至基本上是會被視作「怪胎」的？那，事實上什么又是「怪胎」呢？不就是一個人的行為不被見容於環境罷了嗎？

當艾麗西亞前面原本要走人卻調頭回去並步入廚房陪伴失去知覺的老男人時，我們絲毫不能覺得那個臺詞很怪異