《朗读者》：電影人與電視節目人的臺詞

影片與電視節目有共通點，都是通過經典作品去負面影響現代人的價值觀和行為。

賈樟柯，擁有影視製作導演、編劇、製片人、女演員、小說家多元身分。他具備堅強的技術創新思想，是繼安東尼奧尼之後最會處理時間和空間的導演。他的影片一直率領現代人理解文學社會，擁有一種描寫社會現實生活的紀實藝術風格。

編劇有一種能力，什么能力？

賈樟柯追求圖像對現實生活表象的穿透力，特立獨行，用攝影機詞彙去描寫一個非常大的社會轉型時代普通人所要忍受的代價和宿命出現的轉變。

做為學院派的新生代編劇，其本身十分關心整個社會的大環境，會自主發出想對社會的人文導向造成干預的行為。

不只是自己，各行各業的現代人走進這兒，都會附加上除此之外一種東西，這就是電視欄目的人文屬性。

編劇，是將影片現代文學電影劇本轉換成視聽詞彙的人，在那個層面上，編劇是具有一定表演藝術修為的表演音樂家。

影片編劇大多是敘事大師，陸川也是。他擅於在混亂的場景中突顯個體人物。

他編劇的喜劇片《小武》，《站台》均有不錯的業績預期。

電視節目主播/編劇是通過創作，努力表達對每一個人的認同。

無論影片或電視節目，都在用他們的詞彙去表達。但這不妨礙它們之間互相表達。

1.走進《朗读者》：電影人換了身分

而一部影片，面對真實的人物和大背景，去賦予理解和表達，會舒展成為另一種形式，即使自己準則相同。

每一人的思索，決定了對事物認知層面，假如是契合的邂逅，那將是歡暢的表達。

走進《朗读者》，編劇的光環被褪去。在演播室溫暖而自然的燈光裡，用真知灼見暢談生活某一時刻的感悟，人文的光暈又豐盈了自己的身分。

怎么樣去認識生活的出現，理解生活的出現，以什么態度面對生活的出現，這是電視節目人面對創作的立場；

演播室裡，影片的表演藝術風格、表演藝術效果，故事情節的細節和經濟發展程序統統被拋開，電視節目，曾被稱視為“速食”的人文，也開始減慢步伐，去交互作用另一種人文表演藝術。

電視節目人與電影人的對話是什麼樣的？我們來領略到一番。

表演藝術門類裡的跨界，會讓人大開眼界。

好的欄目，就是這種，它會挖掘連他們都不曉得的眾多可能將。

3.人文與認知：超越了彼此間相同

多樣的生活閱歷及現代文學閱讀、深入思索，電影人的悉心洞悉也會不避鋒芒。在虛幻與現實生活之間，電影人與電視節目人碰撞著，互相啟迪著。

此種認同的實現，或通過問答，或運用攝影機。一名電視節目後輩說：你要在你面對的生活中，該事件的現場中略有發現。生活中的深刻遠遠遠遠超過我們的想像。我們熟識我們的生活，就像熟識我們的指紋一樣，我們曉得他的存有，但是我們更疑惑它為什么存有。

2.關切的目光：重新面對與檢視

他編劇的30集電視節目電視劇《黑洞》引發現代人關注。他編劇、導演的電影《可可西里》在國內贏得華表獎等獎項，在國際贏得東京國際影展評審團大獎，還有《南京！南京！》等影片讚譽如潮。

把握人性，感悟感情，並且精確表達。

但同時，編劇又是生活在社會中的普通人，多樣的生活閱歷與價值觀感悟會培育出獨有的價值觀意識，讓自己創作出富有心靈的經典作品，從那個層面上講，編劇又是一名價值觀家。

電視欄目《朗读者》中，發生過影片編劇，比如說有陸川，賈樟柯。

好了，今天就講到這兒，想了解更多人物故事情節，記得關注，第二時間以獲取原創資訊！