安德森分析《英雄无归》適宜小劇場模式，《超胆侠》的認知度極高

創作時機較為巧妙，這是安德森總結出來的東西，很多漫改影片就沒有那么幸運了。DC工作組為什麼重新調整了新版《闪电侠》和《蝙蝠侠》的創作步驟？即使這三部系列在電影劇本創作的階段，我們根本沒有預料到全球傳染病會發生，當時派拉蒙兄妹依照電影院的國際標準進行創作。可惜到了這三部系列公映的這時候，荷里活已經步入了在線視頻時代。《英雄无归》的公映時間儘管早在DC的三部經典作品，但整部《蜘蛛侠》系列的電影劇本早就創作好了，在攝製和製作的過程當中，該系列都是依照小劇場模式進行創作，潛移默化負面影響了觀眾們族群的分類。

關於《英雄无归》那么火熱的其原因，安德森進行了全方位的分析——首先《蜘蛛侠》系列在全球的歌迷非常多，即使在市場競爭激烈的荷里活宇宙影片的市場下面，能夠與《小虫》系列市場競爭的超級英雄，或許只有《蝙蝠侠》此種具備積澱的英雄形象。再者就是青春偶像 傑克·赫蘭德原本就暢銷，許多歌迷們衝著瑞典弟成為了《蜘蛛侠》的忠實觀眾。安德森還談及了一點，電影院停用時代也觸發了《英雄无归》的除此之外一大特徵：整部經典作品適宜小劇場模式。在電影院逐漸停用之後，許多大銀幕經典作品就要轉向小劇場公映，很多飯店也開始引入熱門影片的播映權。《英雄无归》在創作的階段，漫威工作組就給整部經典作品設定了小劇場路線。

西歐新聞媒體對《英雄无归》的評價很直接——這是一部很受歡迎的小劇場影片，音樂廳的老闆娘們親睞於整部經典作品，小劇場模式讓《英雄无归》散發著不一樣的氣質，而且整部經典作品適宜小劇場模式。為的是證明他們的看法，安德森還專訪了一名比利時音樂廳的老闆娘，她經營著法國巴黎市郊的一處小歌音樂廳，原先小劇場的上座率就不怎么悲觀，在特殊時期，我們更為沒有興趣來小劇場觀看錶演。但是在《英雄无归》公映的這時候，小歌音樂廳的上座率全滿了，這是在正常時期都沒有達至過的盛況。同期還有三部熱門經典作品在該小劇場公映，分別是比利時喜劇電影《初恋故事》和白俄羅斯的科幻影片《宝拉之梦》，這三部西歐影視作品的本土系列，還比不上《英雄无归》的一個零頭。

筆者（沾沾自喜看影片）指出，《超胆侠》在漫畫書應用領域和大熒幕的差距非常大，在原版的腳本當中，很多人一直覺得該系列是《复仇者联盟》或是《捍卫者联盟》的衍生類經典作品。但是在影視作品應用領域，《超胆侠》不能和其它系列掛鉤太深，這就是一部原始的漫改電視劇集，該配角有著明晰的故事情節主線，此種反差也彰顯在了認知度下面。而且安德森則表示， 《超胆侠》的認知度極高，這是該系列在無形之中的競爭優勢。

《蜘蛛侠：英雄无归》在西歐的影片市場很暢銷，《好莱坞报道者》的本報記者安德森分析了此種現像：《英雄无归》適宜小劇場模式，西歐各類小劇場的老闆娘非常討厭《蜘蛛侠》系列，即使整部系列能夠為小劇場帶來電影票房和利潤率。安德森還透漏了一個事實，《超胆侠》的認知度極高，那個配角的發展潛力非常大，《超胆侠》的電視劇集在奈飛網絡平臺的收視率亮眼，安德森希望漫威工作組創作影片版本的《超胆侠》，整部系列的認知度極高，影片經典作品締造的價值更大。安德森指出，西歐觀眾們不太討厭《奇异博士》，在《蜘蛛侠》的衍生系列當中，《超凡》系列的認知度更高，我們對超級英雄系列的聽覺相同。

在線視頻時代開啟非常快速，但是安德森則表示，漫威工作組想要弄出一部真正象徵意義的大銀幕經典作品，僅僅依靠著線上網絡平臺，難以彰顯電影的價值，《英雄无归》就碰到了那些問題。與同期公映的《永恒族》和接下來要公映的《黑豹：永远的瓦坎达》較之，《英雄无归》在視覺效果方面不佔優勢，即便迪斯尼在整部系列的投錢已經不多了（並非即使時代其原因，而是此前的著作權之爭還沒有化解）。而且說， 安德森分析《英雄无归》適宜小劇場模式，這是瑞典弟版本的《小虫》能夠持續成功的主要其原因。《超胆侠》還有一個片名就是《夜魔侠》，在安德森認為，整部系列或是那個配角的認同度極高，與特殊時期也有分不開的關係。