胡金銓的武俠小說影片美學

 

4、詩情畫意的鏡頭

胡金銓電影遵從嚴羽言詩的切勿:“語忌直,意忌淺,脈忌露,味忌短,古音忌散緩、亦忌迫促。”做到他常說的“合乎情理、出人意料”。其影片的構圖,有很多神來之筆和佳句偶然得來的妙趣。胡金銓電影的故事情節推廣多是:在反面政治勢力節節高升,正面俠士剪除了第一次惡政治勢力來侵後,力量更強的第三次惡政治勢力又隨著壓境,使故事情節波瀾起伏。最低一段惡政治勢力發生之後,他總是把正面人物之間的關係安排得撲朔迷離。比如《龙门客栈》的敘事,正如澳門歷史學者卓伯棠先生所言的是“階梯式”表現手法:“敘事的經濟發展與人物算子,劍法的高低成反比……是從低至高,由下向上,二級二級越級而上,人物的身分越高,劍法自然就是越高,‘官大,劍法高’。”多名俠士步步凶險,面對每一勁敵要專注、靈活戰略合作,才使得小嘍囉、二檔頭、大檔頭到首領曹少欽一一被去除,這一次一次“任務的達成”,表達忠奸明判、邪不勝正的世界觀和道德觀念。

1、獨創性故事情節和場面調度

3、空間的表演藝術

他的影片配角是臉譜化和禁慾主義的。胡導自傳統京劇中吸取了敘事表現手法的臉譜化傾向,配角多屬直線型個性,逢事罹難,個性也不能發生改變。人物的行為雙重必然性經濟發展,極少有偶然行徑。各式各樣人物忠奸立判,善惡分明,相似傳統話劇的生、旦、淨、醜,基本上都具有著禁慾主義的冷漠個性。自己的形像重於內在情緒,像徐楓冷峻的表情、韓志強的陰狠凶殘、喬宏的高大威猛。胡金銓影片的男主角都是槍法高強、能打驍勇善戰彪悍的女英雄。她們儘管迷人,但穩重神祕遙不容測,她們的性別個個中性,上官靈鳳、鄭佩佩更是以女裝出現。至於《侠女》和《山中传奇》中雖亦有“性”,但終歸是為的是報恩奪權,感情的不利因素闕如。

澳門影評人石琪曾以“行者的軌跡”來表述胡金銓的經典作品人物,就是不斷地行走,猶如命運的行者,基本動作大致是徒步、奔跑、衝刺、飛躍,乃至“神出鬼沒,時隱時現”《(山中传奇》)。人物維持在“進行式”,攝影機總是貼近人物的頭或腳,與之平行移動,影片充滿著自然的靈動。像《侠女》、《忠烈图》、《空山灵雨》中都有在樹林追逐的攝影機,為的是不失焦,又不必砍出一條路給攝像機跟拍,胡金銓讓女演員頭上綁著聯結攝像機的繩索,女演員繞著攝像機跑圓盤,所經之處再由值班人員揮舞樹葉為大背景,營造出不失焦的等距跟拍攝影機的效果。

2、胡金銓影片追求逍遙自在“實時”的力度和迷人

胡金銓的武俠小說影片具備強烈的表演藝術性格和藝術風格,在表演藝術追求上維持一貫性和水準,不斷推進和技術創新,在臺港老一輩影片編劇中,屬於最典型的影片小說家之一。

“功夫蒙太奇”美學

文章標簽   (山中傳奇 忠烈圖 龍門客棧 空山靈雨 俠女 山中傳奇