從合租者變成歌迷，在兩人身分的轉變中，探求人的依賴性

為的是探索這一主題，他聚焦於三位迥異的芝加哥年長男子的關係。赫德拉忸怩羞怯，艾莉森則大方豪爽；赫德拉長相差強人意，艾莉森美麗優雅；赫德拉悶不樂，艾莉森開朗歡樂。但如果說艾莉森唯美溫柔，赫德拉則涵蓋這種無情的現實生活。艾莉森未曾獨自一人生活過，不曉得她的自我意識是多么脆弱，須要自己，也就是女友或赫德拉來加深她的自我意志。

《叠影狂花》整部影片最為核心的部份是什么，只不過細心的觀眾們不難發現，編劇施羅德要表現的真正主題是人的依賴性。從合租者變成歌迷，在兩人身分的轉變中，探求人的依賴性。

結語：

在世界各地區的很多歌手或影視明星都為個人安全出重金僱用保鏢。究其原因是即使自己吸引了為數眾多歌迷，其中有的歌迷似乎思想錯亂，也發生了赫德拉那種病態的“崇敬”。在許多情況下僅僅即使某一歌迷深感被他崇敬的明星捨棄了，便會衝動地去危害他追崇的偶像，即使歌迷難以接受此種幻想與現實生活的偏差，而這便是披頭士樂隊的詹姆斯·藍儂所遭遇的悲劇。

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通過影片故事情節的繼續，我們後來發現，赫德拉只不過是兩對雙胞胎姊妹中的生還者，更願意充當艾莉森的摯友。她一生都在找尋因喪生而喪失的“另一半”，活在“另一半”的陰影之下。很快，艾莉森與赫德拉就像一部電腦上完全齧合的配件那般運行。她們彼此間保護，溝通交流過去，幻想未來，並分享彼此間的鞋子、香水和欣賞影片的品位。

電影《叠影狂花》攝製於1992年，由巴格雷・施羅德主演，該影片是小效率敘事影片的教材。儘管整部電影未公開效率，但是從電影場景特技和明星陣容而言，其攝製財政預算並不高。

一個充滿著“殺氣”的歌迷

赫德拉像艾莉森的歌迷那般追崇她。那些著迷於許多明星歌手的極端歌迷們通過自己的崇敬對象去體會和生存。假如歌手成功了，他們便手舞足蹈，一旦歌手失利了，他們也會思想崩盤。這些歌迷與其歌手的歸屬感如此強烈，以至於堅信那些明星歌手也愛他們，並須要他們去營救。

源於《致命诱惑》與《晃动摇篮的手》

艾莉森對赫科爾那位合租客很滿意，赫科爾開始的舉止像一個羞澀、愜意的男孩，但不出多長時間便暴露出另一種個性：她成了艾莉森的著迷歌迷，不但模仿其穿著，連發型和指甲染色也要跟她的一模一樣。隨著艾莉森與懺悔萬分的女友布萊恩重新和好，科爾馬上對她的同屋摯友充滿著了責備。一連串“意外事件”隨之發生了。

這事實上合乎赫德拉一種“找尋倚賴”的價值觀念，似乎赫德拉功夫不負有心人，她很快就找出了最適宜他們的“配件”。

先是艾莉森發現布萊恩背著她繼續與前夫往來，接著兩人分了手。因別墅房租太高，艾莉森刊登電視廣告，找尋一名“未婚黑人男性”（即該片英語本名: Single White Female）來與她合租那套別墅。她最終選定了一個叫赫德拉（詹妮弗・賈森飾）的男孩（後來才發現赫德拉絕非她的真名）。

電影的主角是艾莉森，由布麗怪異・芳達出演，她是一個有志向的年長職業女性。她做為應用軟件設計師的職業生涯蒸蒸日上。艾莉森住在芝加哥一個限制房租下跌的奢華別墅裡，並已經與她的英俊女友布萊恩訂了婚。但是自己的婚宴絕非是一帆風順的，後來問題就出現了。

那么，影片中此種“殺氣騰騰”的歌迷真的存有嗎？

從這種角度而言，《叠影狂花》這類別的影片最先起源於《致命诱惑》，整部影片攝製於1987年，在影片裡一位婚美滿的芝加哥辯護律師趁丈夫和小孩出城去，與一名職業女性度過了一個充滿著性激情的週末。但是之後，這個女戀人不敢放過辯護律師。她不擇手段地要將他変為他們獨特的女人。

顯然，一部電影的成功會惹來一大批模仿動畫版的影片，直至最初的故事情節概念被重複耗盡。前述的情節套路即所謂“打擾者男性影片”。《叠影狂花》便是此種分類的一個極佳例子。但，假如把《叠影狂花》等同於《致命诱惑》與《晃动摇篮的手》或許又有許多高估整部電影了。本片較有功能，值得我們科學研究一番。

此種現像的代價是什么呢？這些明星歌手絕對無法辜負歌迷們的期望。

接著發生了另一個例子，那就是影片《晃动摇篮的手》，整部影片攝製於1992年，主要講的是一個家庭僱用一位保姆照顧剛出生的小孩。但自己不曉得，這名保姆剛喪失了她未出世的小孩。保姆一心想要頂替成為那個家庭的丈夫和父親，精心策劃了一連串“不幸”該事件。

而且，當艾莉森發生改變主意與女友相愛後，赫德拉立刻對她生出了憤慨的殺氣。看見這兒我們不難發現，赫德拉絕非是一個忠心的“歌迷”，從這種角度而言，艾莉森像一個“迷人的工具”，她要活成赫德拉討厭的模樣，而這一形像假如和幻想中的有偏差，那位“忠心”的歌迷絕對難以接受。這似乎是一種病態的崇敬，更是一種荒謬至極的“追星”。

為的是達至此目地，她到底能走得多遠？