溫暖而敞亮:女導演勾畫的影片景色

 

近幾年,主旋律影片創作煥發新的活力。在關鍵時間結點,對重大發展史該事件的反映上,對英雄人物的描摹上,對時代記憶的書寫上,女導演未曾缺席。陳力主演的戰爭片《血战湘江》《古田军号》和英模片《守岛人》分別在建軍90十週年、新中國設立70十週年、建黨百年的時間結點公映,苗月主演的《十八洞村》《秀美人生》展現出了迷人的鄉村畫卷,生動講訴扶貧攻堅的動人故事情節,譜寫新時代的主旋律。建黨百年前夕,趙薇自導自演的《诗》謳歌了一代航天人的奉獻精神,傳達了男性的家國情懷。曹金玲編劇的記錄片《武汉日夜》、薛曉路編劇的故事情節片《穿过寒冬拥抱你》都聚焦2020年禽流感突發性的重慶,展現出了困局中人與人之間互相守望、彼此間取暖的真情故事情節。

《光明日报》( 2022年01月19日 15版)

作者:周夏(中國電影表演藝術研究中心副研究員)

除了家庭倫理片,女導演也擅於駕馭劇情片、青春片等類別,比如說薛曉路主演的“上海碰上洛杉磯”系列、蘇倫主演的《超时空同居》、劉若英主演的《后来的我们》、姚海濤主演的《谁的青春不迷茫》、白雪主演的《过春天》等,都展現出了相同的青春成長和真愛狀態。戴瑋編劇的新劇《柳浪闻莺》中則展現出了20世紀末90二十世紀京劇舞臺上的姐妹情,極具東方的象徵主義詩情和美學意蘊。

關於“男性影片”的定義一向有爭議,女導演攝製的大女主影片也不一定是男性影片。嚴苛象徵意義上講,“男性影片”的國際標準是要表達男性視角下男性的真實話語,構建男性獨立的主體性,創作主體須要具備自覺的性別意識。從這點上講,“男性影片”是具有解構意味的,此種表達是一種技術創新,也是有力度和尖角的。滕叢叢主演的《送我上青云》、殷若昕主演的《我的姐姐》,還有記錄片《“炼”爱》都屬於這類經典作品。《送我上青云》展現出了一個患上肺癌的宇都宮男性所面對的生活困境;《我的姐姐》讓“妹妹”發聲,抨擊了根深蒂固的重男輕女價值觀,引起了非常大回響。

縱觀女導演主演的主旋律影片,不論是宏偉的革命發展史敘事,還是當下的日常宏觀敘事,都努力把英雄轉換成普通人,置放到真實的感情關係中去,以小見大,以情感人,流露出人性的環境溫度。比如說《古田军号》中鄧小平和陳毅時吵時好的兄妹情意,《守岛人》在艱苦環境中,王繼才和王仕花相守相伴的情侶深情,《秀美人生》中的脫貧黨員幹部黃文秀也是一個渴求愛情的小姑娘。《诗》中的鬱大姐是一名處在生死線上的火藥雕刻師,同時也是一名心思細密、寵愛小孩的父親,在妻子犧牲後,永擔重責,其間的親子關係細膩感人,意境充盈。《穿过寒冬拥抱你》儘管攝製的是很時期的重慶,但是並不過分煽情,而是以唯美的表演藝術表現手法表現了重慶普通市民面對生死時悲觀豁達的思想,充滿著了積極主動溫暖的正能量。

近幾年,隨著全球化男性意識的提升,歐洲各國女編劇的影片經典作品屢屢在國際影片節上得獎,贏得一種空前的關注和成功。在此種時尚之下,國內新人女編劇如雨後春筍般不斷湧現,也帶來了一種新鮮流動、豐富多彩的影片景色。一種是演而優則導,趙薇在今年國慶檔公映的《我和我的父辈》中編劇了成名作《诗》,出手不凡,受到好評;賈玲主演的成名作《你好,李焕英》躋身於中國影片電影票房第一名,締造了超50億元的電影票房希臘神話,打破了女編劇的影片叫好不叫座的魔咒。還有一大批科班出身的80後、90後新生代女編劇,比如說姚海濤、劉雨霖、白雪、滕叢叢、楊明明、蘇倫、王麗娜、殷若昕、董雪瑩、敬然、邵藝輝等,她們的影片經典作品大放異彩,引人矚目,在感情關係的表達上堅強敞開他們。除此之外,中生代女編劇步入創作的成熟期,各擅其長,比如說陳力、苗月的主旋律影片,薛曉路的真愛影片,李玉開始嘗試商業片,楊荔鈉順利完成“春”四部曲,戴瑋轉型多元探索。第四代女編劇李少紅、胡玫、劉苗苗,港臺編劇許鞍華、張艾嘉等也持續有影片經典作品產出。能說,老中青三代女編劇同臺競技,迎來了女編劇最好的時光。

女編劇擅於攝製家庭倫理片,也更容易捕捉日常微妙的感情關係,但是攝製的角度一般來說和男編劇不一樣,特別是在母子關係的表達上有許多差別。父親形像在男編劇的內心深處是有光環的,男編劇的習慣思維是塑造吃苦耐勞、無私奉獻的父親,卻常常忽視了父親的其它側面。長期以來,“父親”一詞意味著一種忘我的犧牲思想,但恰恰相反,楊明明主演的《柔情史》、楊荔鈉主演的《春潮》都塑造了不那么調皮可敬,甚至讓人生厭的父親形像,言語傲慢、內心空虛,母子關係重歸於好相殺、非常緊張,卻揭開了親密關係中一些被遮擋的真相。楊荔鈉在《春潮》之後繼續主演《春歌》,仍然是講訴母子關係,但改成了兩對老年母子,85歲的父親照料65歲阿爾茨海默病的兒子,此種聚焦老年母子關係的題材十分稀缺。《你好,李焕英》中的“父親”也有一定的新意,賈玲橫越回20世紀末80二十世紀,和年長的父親做閨蜜,那個創意設計很唯美,她的行為目地就是為的是讓父親高興。影片表達了父親和兒子相互流動的愛,這並非傳統單向的付出,而是兒子對父親的投資回報,用父親的真名做劇名,代表了賈玲更希望父親做他們的初衷,並以此來寄託紀念亡母的深情。申瑜主演的《兔子暴力》則將犯罪行為元素融入家庭倫理片中,兒子為保護父親不惜踏上犯罪行為公路,刻劃了兩對另類的母子關係。女編劇一連串的電影經典作品把父親形像大大多樣了,大熒幕上多了很多紮根在生活裡、充滿著人間煙火氣、真實而三維的男性。

總之,女編劇的新銳之作讓人驚喜,女編劇隊伍的發展壯大對於一向以男性為主導的影壇無疑是一種糾偏,同時也潛移默化地發生改變了影片的生態環境趨勢,甚至在男編劇的影片經典作品裡,我們都顯著感覺到了更多的女性話語。

[ 責編:孫宗鶴 ]

在真愛關係裡,也有女編劇新的表達。董雪瑩主演的《“炼”爱》屬於一種典型的當下社會議題影片,編劇跟拍了四位在大城市生活的男性,關於大齡男性婚戀問題展開一連串激烈的交手探討。90後女編劇邵藝輝的新劇《爱情神话》很有迷惑性,表面看是嬌嗲甜的真愛片,內裡卻裹著男性視角下的新鮮表達,在男女關係中,三位男主角似乎佔了上風,在飯桌上對男性生活的價值觀念重新定義,並把男女關係反置,大膽挑戰了傳統的性別思維模式。

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